Ландшафт на: Ландшафт на даче — статьи, полезные советы и рекомендации от пользователей

Содержание

Ландшафт на даче — статьи, полезные советы и рекомендации от пользователей

Ландшафт на даче — статьи, полезные советы и рекомендации от пользователей

Делимся опытом

Занялись ремонтом или увлекаетесь садом? Делитесь своими советами и читайте статьи других пользователей.

Сад

Екатерина Устьянова

153 дня назад

153 дня назад

В наше время трудно обойтись без качественных осветительных приборов. При этом среди них существует целая масса разновидностей. В этой статье речь пойдет о светильниках на солнечных батареях, уже давно зарекомендовавших себя как качественное и удобное оборудование для дачи. Поговорим о принципе работы таких устройств, плюсах и минусах их использования, критериях выбора и способах применения в ландшафтном дизайне.

Читать дальше

Сад

Ксения Титова

307 дней назад

307 дней назад

Озеленение придомовой территории – работа длительная, кропотливая, но благодарная. Проделав ее однажды, вы создадите красивый аккуратный участок, который будет радовать вас долгие годы. В этой статье мы поговорим об украшении участка при помощи хвойных культур, чем так привлекательны эти растения, и как правильно посадить их у себя на участке.

Читать дальше

Сад

Павел Маркулов

707 дней назад

707 дней назад

В настоящее время сложно представить внутренний дворик загородного дома без садовых дорожек. Они создают какую-то особо уютную атмосферу на участке, придают ему ухоженности, ну и конечно, чистоты и безопасности для перемещения. Сразу возникает вопрос: чем же лучше вымостить дорожку? Сказать однозначно сложно, так как выбор строительного материала весьма обширен. Все зависит от целей выкладывания дорожки, творческих и эстетических задумок, а также вашего бюджета. Садовые дорожки выкладываются на долгие года, но получится это только в том случае, если будет правильно выбран материал и технология укладки. Для понимания преимуществ и недостатков строительных материалов для садовых дорожек, я более подробно остановлюсь на самых востребованных и хорошо себя зарекомендовавших.

Читать дальше

Сад

Марина Климентьева

708 дней назад

708 дней назад

Красивый, комфортный и уютный дом начинается со двора и сада. Поэтому так важно уделить время, должное внимание и силы оформлению, благоустройству и наведению порядка на участке. Сегодня существует множество способов для этого, один из которых – растительный бордюр.

Читать дальше

Сад

Ксения Титова

900 дней назад

900 дней назад

Постройка ограждений для грядок является не сложным процессом, но перед началом работ необходимо узнать некоторые тонкости. Важно правильно подобрать материал для конструкции, учитывая все достоинства и недостатки. Установка ограды должна быть последовательной, иначе можно совершить ряд ошибок. В этой статье я постараюсь подробно разобрать все эти моменты.

Читать дальше

Сад

Екатерина Устьянова

1391 день назад

1391 день назад

Обладатели загородного участка преследуют различные цели использования свободного пространства. Часть выбирает садоводство, возводя клумбы и выращивая редкие и экзотические цветы, другие сажают огород, наполняя стол овощами и фруктами с собственных грядок. Но всех дачников объединяет одно: желание приукрасить дачный участок, чтобы он стал предметом гордости и радости. Для гармоничного обустройства дачного участка владельцам приходится знакомиться с ландшафтным дизайном, отвечающим за внешний вид придомовой территории.

Читать дальше

Сад

Екатерина Устьянова

1415 дней назад

1415 дней назад

Вкладывая силы, время и финансы в обустройство дачного участка, владельцы загородных домов надеются получить неповторимый и восхищающий взгляды дизайн. Однако, нагромождение клумб, альпийских горок, камней и других элементов не будут выглядеть привлекательно. Для оригинального и при этом гармоничного ландшафтного дизайна необходимо придерживаться стиля оформления дачного участка. Я познакомлю вас с наиболее распространенными стилями ландшафтного дизайна, применяемыми дачниками на своих участках.

Читать дальше

Сад

Dasha

1694 дня назад

1694 дня назад

Делать обустройство дачи своими руками финансово намного выгодней, чем нанимать профессионалов. Кроме того, это еще и увлекательный процесс, который предоставляет большой простор для творчества. И потом, когда основные идеи будут воплощены – подумайте, насколько приятней любоваться работой, сделанной своими руками! Именно поэтому я занялась дачным обустройством самостоятельно.

Читать дальше

Сад

Юля Буракова

1761 день назад

1761 день назад

Грамотное применение ненужных вещей. Наверняка в каждом сарае или гараже есть масса вещей, с помощью которых можно сделать садовую мебель. Красивые интересные идеи для сада рождаются порой из самых непрезентабельных вещей: Деревянная катушка (барабан) для кабеля считается уникальной находкой для садовода. Садовый стол из деревянной катушки даже делать не нужно, она сама по себе устойчива. Придется лишь немного проявить оригинальность, оформляя столешницу и ножку должным образом. Для большего удобства можно прикрепить к центру катушки зонтик, защищающий от солнца. Также из катушек создают кресла, диваны, табуретки и другие креативные вещи.

Читать дальше

Сад

Алефтина Лузгова

1978 дней назад

1978 дней назад

Ландшафтный дизайн подразумевает, что ограждение сада или участка является его гармоничной частью. Нередко с эстетической точки зрения самым лучшим решением является зеленая изгородь вдоль забора или границы участка. Кроме того, живая изгородьвыполняет ряд вполне практических задач. Она скроет ваш участок от любопытных взглядов, защитит от загрязнений и шума, создаст особый микроклимат и, наконец, будет прекрасным фоном для многих декоративных растений. Как правило, живая изгородь ассоциируется с рядом выстриженных кустов возле административных зданий или с непроходимым колючим кустарником из сказки про спящую красавицу. Однако разнообразие этих элементов ландшафтного дизайна на самом деле велико. Мы расскажем вам, какими бывают живые изгороди и для чего они служат.

Читать дальше

Сад

Dasha

2059 дней назад

2059 дней назад

Читать дальше

Загрузить еще

Загрузить еще

Ландшафт на даче своими руками (76 фото) — фото

Дизайнерские грядки на даче


Декор участка камнями


Ландшафтный 3и-Айн


Обустройство дачного участка


Ландшафтный дизайнер Алексей Лысенков


Ландшафт маленького участка


Альпийская горка с кострищем


Ландшафт дачного участка


Ландшафтный 3и-Айн


Ландшафт дачного участка


Дачный ландшафт


Благоустройство дачного участка


Обустройство палисадника


Ландшафт дачного участка


Ландшафт клумбы


Украшение садового участка


Обустройство приусадебного участка


Ландшафт заднего двора


Обустройство дачного участка


Красивые дачные участки


Ландшафтный 3и-Айн


Фоменко ландшафтный дизайнер


Пергола и туи


Альпинарий и рокарий


Ландшафт дачного участка


Дизайнерские решения для сада


Красивая дача


Сухой ручей


Алексей Коровин ландшафтный дизайнер


Клумбы на дачном участке


Идеи по оформлению дачного участка


Обустройство дачного участка


Ландшафт дачного участка


Зона отдыха на даче


Японский сад цубо


Благоустроить дачный участок


Дачный ландшафт


Хелен парк+ ландшафт


Интерьер дачного участка


Газон в палисаднике


Красивые уголки на даче


Обустройство зоны отдыха


Ландшафт участка


Ландшафт на даче


Обустройство клумбы на даче


Дизайнерский ландшафт дачного участка


Ландшафт заднего двора


Сад в японском стиле на даче


Благоустройство дачного участка


Ландшафт дачного участка


Красивый внутренний дворик


ХОВЛИ ландшафт


Ландшафтный дизайн дачного участка


Интересные решения для дачи


Декоративный огород


Ландшафт с подпорными стенками


Ландшафт сада и огорода


Интерьер дачного участка


Террасирование склонов камнем


Сад в пейзажном стиле в Подмосковье


Дизайнерские решения для садового участка


Клумбы рабатки бордюры миксбордеры


Облагородить участок


Ландшафт на даче


Дизайнерский ландшафт дачного участка


Декорация ландшафта


Декоративный сад


Благоустройство дачи


Ландшафтное дизайнерство


Облагораживание участка


Благоустройство дачного участка 6 соток


Красивые дачные участки


Сад на даче


Ландшафтный дизайн дачного участка


Ливневка сухой ручей


Украшение приусадебного участка

Победа «томского пациента»: как Навальный изменил политический ландшафт на последних выборах

То, что протесты в России вышли далеко за пределы Москвы, понятно давно. Однако итоги выборов 13 сентября свидетельствуют о том, что столичная оппозиция научилась конвертировать народное недовольство в электоральные победы. Поражение единороссов на выборах в горсоветы сибирских городов, а также победы руководителей местных штабов Навального, которые займут сейчас депутатские кресла и получат депутатские полномочия, стали главной новостью прошедшего Единого дня голосования.

После этого результата можно не сомневаться, что на думских выборах будущего года Алексей Навальный сможет опрокинуть кандидатов-единороссов как в столице, так и в других городах страны. Да, есть проблема «лепестковой нарезки» думских округов, благодаря которой власть получит возможность утопить городское протестное голосование с помощью сельского админресурса, однако в сельской местности живет лишь четверть россиян, и этого ресурса может не хватить.

Конечно, Навальному придется сильно потрудиться — объехать в ходе кампании большинство округов и выпустить фильмы, подобные тем, что он сделал про Новосибирск и Томск — однако нерешаемой данная задача не является. Следует принять во внимание и фактор «Новичка», — его тоже нужно учитывать. Люди, испугавшиеся Навального в августе 2020-го, еще больше будут бояться его в 2021-м. Решатся ли они еще на одну попытку — вот в чем вопрос.

Реклама на Forbes

Для оппозиции думская кампания в любом случае не будет легкой прогулкой. Об этом говорят победы кремлевских ставленников на губернаторских выборах. Ведь даже столь откровенно слабые кандидаты как врио губернатора Иркутской области Игорь Кобзев, действующий губернатор Пензенской области Иван Белозерцев или врио главы Пермского края Дмитрий Махонин смогли победить в первом туре. Этот успех властей подтвердил прошлогодний тренд: если не выдвигать губернаторов с высокими антирейтингами, то в условиях тотальной зачистки конкурентов и колоссального напряжения административного ресурса на протяжении всех трех дней голосования те пока еще вполне могут побеждать. Радикально этот факт ничего не меняет, но его нужно иметь в виду.

Кроме Навального, в выигрыше оказались КПРФ и «Новые люди». Коммунисты набрали больше, чем во время предыдущего избирательного цикла в тех же регионах и хорошо выступили в городах. Вопреки беспрецедентному по своей силе давлению административного ресурса они смогли, например, провести четырех одномандатников в гордуму Краснодара — при том, что до этого у них там не было ни одного. «Новые люди» организовали сильную полевую кампанию и победили вполне заслуженно. В отличие от партии Захара Прилепина, риторика которого явно выходит из моды, нечаевцы со своей правой идеологией, наоборот, попали в запрос. По мере падения популярности режима последняя становится все более привлекательной и приобретает все больше сторонников. Если «Новые люди» продолжат в том же духе, то в следующей Думе скорее всего вновь появится правая партия — впервые с начале 2000-х, когда там работала фракция СПС во главе с Немцовым.

Ну и последнее. Реальная — неадминистративная — явка в эти дни была очень низкой. Избиратель не верит в выборы и не хочет в них участвовать. Это плохой сигнал для властей, ведь он означает, что антисистемные настроения крепнут. Если люди не идут на участки, они начинают выходить на улицы, а массовый уличный протест — это очень плохой фон для думской кампании.

К тому же надо понимать, что бесконечно долго пребывать в пассивном состоянии избиратель не будет. Как только он почувствует надежду, он бросится на участки. И вряд ли он будет голосовать за вчерашний день в лице «Единой России». Внушить надежду — как раз это и станет главной задачей оппозиции в следующем году.

Мнение автора может не совпадать с точкой зрения редакции

Драматический ландшафт в эпоху метамодерна — PRAGMATIKA.MEDIA

Как трансформируются частные и городские ландшафты в «эпоху новой искренности»? И какие сценографические приемы помогают выводить на главные роли новых героев — полевые цветы, травы, обгоревшее дерево и ржавое железо? Об этом в традиционной рубрике «Ликбез» PRAGMATIKA.MEDIA рассказала основатель бюро Beloded Landscaping, действительный член Society of Garden Designers (SGD) и член правления Гильдии ландшафтных архитекторов Украины (GLAU) Людмила Белодед.

Людмила Белодед, ландшафтный дизайнер, директор и основатель бюро Beloded Landscaping

Сезон колышущихся трав

Осень — время драматических пейзажей, а осень 2021 г. я бы назвала «сезоном колышущихся трав». Динамичные, волнующиеся на ветру, сверкающие в росах под косыми солнечными лучами травы превращаются в неотъемлемый элемент наших городских ландшафтов. В их серебристой оправе яркими красками пылают клены, гинкго роняют золотую листву, багряные болотные дубы и огненно-рыжие метасеквойи принимают на себя лидирующую роль.

Серебряный призер RHS Chelsea 2021 – сад Bodmin Jail: 60° East – A Garden Between Continents. Дизайн Карли Кершоу совместно с Екатериной Засухиной. Фото: RHS/Neil Hepworth

«Модерн смотрел в будущее, постмодерн оглядывался назад, а метамодерн сфокусирован на настоящем и данности сущего» — примерно так философы описывают тот культурный период, в который человечество вошло еще на рубеже тысячелетия, но к его осознанию мы подходим лишь сейчас. Люди чаще проявляют свои искренние эмоции и смелее экспериментируют. Мы осознали, что genius loci — это не визуальные качества пейзажа. Это контекст, включающий и человеческую деятельность, и физический ландшафт, и связанные с ними значения и ценности.

Сегодня динамику мы предпочитаем статике и начинаем ценить в пейзажах изменчивость. Помните ажиотажную моду на вечнозеленые хвойники? Все уверенно утверждали, что крайне важно, чтобы зелень радовала нас круглый год. Все очень радовались возможности купить вечнозеленые: ели, можжевельники или сосны. Но теперь маятник качнулся, вечнозеленая статика уже неактуальна — и это тоже один из признаков перехода в новую культурную парадигму. Теперь ценится динамизм: в композиции, в окраске, в движении. Для нас стало недавно личным открытием, как интересно на склоне под ветром смотрится ива пурпурнолистная карликовая (Salix purpurea Nana) с очень гибкими ветвями и узкими тонкими листьями, которая подобно злакам создает эффект «ковыльной степи». Вечнозеленые растения, даже если их сгруппировать в массив, все равно не в состоянии создать иллюзию лета. Мы сегодня стремимся честно и со вкусом проживать все времена года, и в каждом из них находить свои преимущества.

Мы не отказываемся от регулярного стиля, но уверенно смешиваем его с пейзажным, интегрируя в живописные заросли трав, стриженные бонсаи и геометрию: разбиваем сады на комнаты или геометрические блоки, заполненные многолетниками. Гуру современного ландшафтного дизайна Пит Удольф комбинирует свои авторские мозаики из трав со стриженными геометрическими массивами лиственных кустарников — бука лесного (Fagus sylvatica) — так, к примеру, оформлена входная зона его авторского сада в Хуммело.

Временный сад трав, спроектированный дизайнером Найджелом Даннетом на главной площади Бергамо в рамках Международного ландшафтного фестиваля I Maestri del Paesaggio 2021, Италия. Фото: Claudia Zanf

Геометрия помогает нам создать перспективу даже на небольших участках, подобно тому как дизайнер Найджел Даннет еще в 2013 г. создал свой The Diamond Garden возле Букингемского дворца, спланировав его на основе растянутой в трапецию сетки.

Вини Маас (MVRDV) совместно с французским архитектором Сабиной Харисто недавно сдали в Бордо жилой комплекс Ilot Queyries, где парк спланирован как серия круглых оазисов с дикими травами и деревьями неформальных форм в окружении красного мощения.

Наиболее заметная и оформившаяся сегодня тенденция — попытки вернуть дикую природу в городскую среду — и подтверждение тому итоги последних крупных ландшафтных фестивалей и садовых шоу. Часто по фото уже на первый взгляд сложно определить, что мы видим — участок цветущей степи или дизайнерский сад новой волны.

А теперь обо всем подробнее, но начать я хотела бы со… сценографии.

 

При чем тут сценография?

В ландшафтном дизайне архитектор опирается на главные принципы сценографии, выстраивая свои композиции, подобно тому как режиссер выстраивает композиции на сцене или в кадре. Создание рукотворного пейзажа подчиняется тем же принципам: выделить солиста, определить кто и когда вступает со своей партией.

Сценография сада — это выделение «сцены» с акцентными растениями и ее визуальное обрамление. Этой практике уже несколько веков. В венецианских театрах XVII – XVIII вв. декорация сада барокко входила в обязательный оформительский набор. Неотъемлемой частью садов эпохи Возрождения были балюстрады и террасы, откуда гости, словно из ложи, любовались садом. В центре композиции обычно находился водоем с фонтаном или же особенно сложный узор из растений. В тюдоровской Англии, чтобы хозяева замков и их знатные гости могли из окон любоваться садами, придумали knot gardens — сложные орнаменты из низкостриженых кустарников, между которыми высаживали яркие однолетники. Качества подобных садовых «узлов» раскрывались в полной мере лишь при взгляде с верхней точки — из окна, с балкона.

Озеленение внутреннего двора в жилом комплексе Ilot Queyries в Бордо, Франция. Источник фото: MVRDV

Эпоха романтизма подарила нам пейзажный стиль. Парк Эрменонвиль — старейший из французских пейзажных парков, был спроектирован в усадьбе маркиза Рене Луи де Жирардена по эскизам художника Юбера Робера, вдохновлявшегося философией и романами Жан-Жака Руссо. Образ райского сада, утраченного человеком, в произведениях Руссо всегда имел черты естественного, природного пейзажа, поскольку, как утверждал Марк Витрувий: «законы природы — законы композиции». Впрочем, за сентиментализмом Руссо скрывались серьезные знания ботаники — он, как последователь Карла Линнея, сам классифицировал и описал более двух тысяч растений.

«Ботанические письма» Руссо наполнены искренней любовью к природе. Несмотря на кажущуюся произвольность, рукотворные пейзажные парки сформированы по строгим законам композиции, сформулированными еще Витрувием: целостность, пропорциональность, симметрия / асимметрия, ритм и наличие композиционного центра. Архитектор, создавая здание, строит композицию по тем же принципам, подчеркивая сильные стороны проекта, выводя их на первый план, в том числе и с помощью ландшафта. Озеленение выделит стильную входную группу, инновационные элементы фасада, даже оригинальную форму крыш можно подчеркнуть, повторив линию скоса формами из стриженых грабов.

В нашей практике мы стремимся опираться на то, что нам диктует сложившаяся природная среда. Сейчас мы работаем над проектом озеленения на территории нового загородного жилого комплекса бизнес-класса Park Lake City. Согласно концепции, PLC — это resort, который находится рядом с мегаполисом, откуда люди могут быстро добраться и погрузиться в совершенно иную, релаксирующую среду. К ландшафту, который мы создаем на берегу озера, будет уместно применить определение «метамодернистский».

Мы выбрали растения, которые хорошо будут чувствовать себя в прибрежной полосе с высоким уровнем грунтовых вод. Они устойчивы, неприхотливы, естественны, динамичны — меняют свой облик в зависимости от сезона. И при этом вызывают сильный эмоциональный отклик у зрителей. Сейчас дубы болотные окрасились в багряные и алые тона. Должна сказать, что дуб болотный — сам по себе доминантное дерево, «хозяин территории» с роскошной, раскидистой кроной. С дубами в унисон «звучат» красные клены (Acer Rubrum).

Не растиражированный у нас, но прекрасный, я считаю, прием — использование метасеквойи. Вспомните ландшафты северной Америки или Канады, когда осенью берега озер окрашиваются в желто-оранжево-красные цвета. Да и в летнем своем образе метасеквойя неимоверно хороша — это мощное, сочное растение. Благодаря этим главным солистам, мы создали зрелищный пейзаж — озеро и полные жизни крупные деревья прямо на береговой линии. Но при всей своей яркости Park Lake City остается проектом, ориентированным на релакс, с неагрессивным, очень мягким ландшафтом.

 

Специальное дерево на главную роль

Сегодня зарубежные ландшафтные архитекторы часто выбирают в качестве солиста драматическое дерево — естественной, дикой формы многоствольное или с неправильным, искривленным стволом. Эта природная эстетика увлекает не только украинских ландшафтных дизайнеров, но и заказчиков. Но в общем инфопространстве, которое окружает людей, не являющихся профессионалами в ландшафтной сфере, крайне недостаточно информации о современных трендах на озеленение. В частности, и о том, что порой красота — в несовершенстве.

«Особенное» дерево в частном саду, с. Плюты, Киевская область, Украина. Ландшафтный проект: Beloded Landscaping. Фото: Юрий Ферендович

Необязательно все деревья должны быть аллейными — идеально ровными, с кроной, которая начинается на одинаковой высоте. Аллейные деревья, которые сегодня предлагают нам в украинских питомниках, предназначены для озеленения активной городской среды, специально отбираются «по линеечке» — для высадки вдоль дорог, где они создают шумовой барьер, но не заслоняют обзор водителям и пешеходам. Такие деревья незаменимы в регулярных пейзажах, они позволяют выстраивать висты и перспективы, но если мы выбираем солиста, то он должен быть особенным.

К примеру, в ЖК «Метрополис» мы используем также растения природных форм. Внутри комплекса запланировано создание крупной парковой зоны. Условно мы называем ее «лес», где будет много деревьев непривычной для типичного озеленения формы — многоствольных, с растущими от земли ветками. Место таких растений — это зоны отдыха жителей в «лесной» части ЖК, где создается образ «естественного» леса. У растений природных форм огромный потенциал, они заслуживают большего внимания. Потому что особенные, в чем-то несовершенные, но этим особенно драматичные, эмоциональные. Со стороны заказчика — это прогрессивное решение.

Сегодня зарубежные ландшафтные архитекторы часто выбирают в качестве солиста драматическое дерево

Где можно найти особенное взрослое дерево? Пока лишь в старейших питомниках Европы — Bruns, Lappen. В Украине до недавних пор просто не существовало запроса на пейзажные композиции. Требовалось прежде всего что‑то ровное, понятное, простое в уходе. Да и сейчас так же, если мы говорим о массовом спросе. До сих пор новые парки, к примеру, в пригородах Киева огораживают заборами из туй, а в качестве наполнения используют традиционный ассортимент и композиции.

В Украине это еще достаточно новый формат работы. Не так много ландшафтных архитекторов, способных придумать нетривиальную идею, эмоциональный сценарий сада, преобразовать ее в образ и реализовать задуманное. Имеющих опыт и возможность поехать и лично отобрать именно те растения, которые помогут раскрыть концепцию. Но чаще всего подбор и доставку растений поручают подрядчикам, которые выбирают растения, ориентируясь прежде всего не на замысел архитектора, а на чек. Не так много заказчиков, которые говорят: «Я хочу, чтобы среди лужайки росло особенное, необычное, уникальное дерево. Пусть оно будет неправильное, асимметричное и максимально выразительное».

Ошибочно, кстати, считать, что цены на нетиражные деревья обязательно будут какими‑то ошеломительными. Питомники, в том числе и европейские, это прежде всего фабрики. (У каждого крупного питомника есть собственный музей растений — парк, где растут уникальные, с необычной формой кроны экземпляры). Если дерево имеет уникальную форму, необязательно, что и чек будет особенным. Да, конечно, существуют крафтовые, эксклюзивные, тщательно сформированные уникаты, в которые вложены огромный человеческий труд и время. Вот на них ценник может достигать солидных тысяч евро.

Окна с зеркальным напылением отражают сад, формируя новый визуальный слой. Частный сад, с. Плюты, Киевская область, Украина. Ландшафтный проект: Beloded Landscaping. Фото: Юрий Ферендови

Но дерево необычной формы, сформировавшееся естественным образом, — это своего рода каприз судьбы. В питомниках, которые дорожат своей репутацией, его продадут по честной цене. Она ненамного превышает стоимость рядового дерева, поскольку формируется исходя из возраста и высоты экземпляра. К примеру, сейчас мы выбираем для заказчика лиственницу европейскую Larix decidua. И среди экземпляров типичной конусовидной формы есть один довольно странный — выкрученный. Так сложилось, что ветки стали вдруг расти немного по‑иному. Подобное растение сразу же становится магнитом, притягивающим взгляд, его называют special plant. Садовники питомников отбирают и сохраняют растения с нестандартным габитусом, причудливой формой для клиентов, которые ищут источник вдохновения для своих проектов.

В ландшафтном дизайне архитектор опирается на главные принципы сценографии, выстраивая свои композиции, подобно тому как режиссер выстраивает композиции на сцене или в кадре. Создание рукотворного пейзажа подчиняется тем же принципам: выделить солиста, определить кто и когда вступает со своей партией.

 

Короля создает окружение

Акцентное «специальное» дерево притягивает взгляды, но не замыкает их на себе. Своей неправильностью такой актер подчеркивает характеристики окружающего пейзажа. Так, вишневое дерево-патриарх в кампусе Vitra подчеркивает достоинства сада трав, созданного Питом Удольфом. И одновременно новый сад Удольфа выводит на первый план старую вишню.

Есть растения-солисты, а есть статисты, принимающие на себя задачи создания фона и заполнения. Они отличаются контрастным цветом листвы, правильной формой в противовес неформальной. Если на переднем плане солирует раскидистый дуб, то свиту короля должны играть достойные растения, которые подчеркнут исключительность хозяина территории. Часто мы работаем над проектированием ландшафтных композиций, выполняющих функции живописного фона и одновременно служащих визуальным барьером. Речь идет о довольно масштабных пространствах, на которs[ мы оперируем набором из максимум 4 – 5 видов деревьев первой величины. Задник сформируем из групп средневысоких деревьев, которые тем не менее не конкурируют с солистом, затем используем растения среднего яруса — кустарники или низкорослые деревья до 4 – 5 м в высоту. В нижнем ярусе (читаемый фон) разместим рододендроны — они создадут зеленый, а весной цветущий массив.

Натуралистический сад, созданный Питом Удольфом для Vitra Campus, Германия. Солист композиции – старое вишневое дерево. Источник фото: Vitra

Сезонные перемены — это совершенно естественный процесс. Но с точки зрения ландшафтного мастерства — это не такая простая задача составить динамическую сезонную композицию, когда сольная партия переходит от одного актера к другому в зависимости от времени года.

Есть растения-солисты, а есть статисты, принимающие на себя задачи создания фона и заполнения

Когда мы говорим о выразительности ландшафта, то перефразирую: красота не только во взгляде смотрящего, но и зависит от точки, с которой он смотрит. В японской культуре, к примеру, принято встраивать окружающий пейзаж в интерьер. Поэтому композиционно сад ориентируют в том числе и на интерьер. Круглые окна марумадо (дзенские символы энсо) или юкими-седзи — буквально перегородки для любования снегом — служат своего рода кулисами, подчеркивающими садовую или природную композицию за окном. По такому принципу мы формировали композиции для ландшафта, описанного в статье «Воплощенный дзен. Сад с мыслями о Японии» в 24‑м томе PRAGMATIKA.MEDIA.

Проект Beloded Landscaping ландшафтного озеленения для ЖК «Метрополис». Источник изображения: Beloded Landscaping

Природа поглощает город

На Международном ландшафтном фестивале I Maestri del Paesaggio, который прошел в сентябре 2021 г. в итальянском Бергамо, Найджел Даннет, основатель направления, которое мы называем шеффилдской школой в дизайне, превратил центральную городскую площадь — пьяцца Веккья — в дикий луг, буквально утопив ее в цветы и траву. Даннет наглядно продемонстрировал, насколько эффектным и эмоциональным может быть контраст архитектуры эпохи Возрождения и современного натуралистического ландшафтного дизайна — нежные злаки, декоративно-лиственные многолетники и полевые цветы на фоне старинных каменных стен и галерей.

Британский профессор последовательно и очень показательно отстаивает свою точку зрения: «Чтобы противостоять изменению климата, кризису биоразнообразия и построить действительно устойчивое будущее, необходимо вернуть природу в центр наших городов». Даже если влияние диких садов на климат мы заметим лишь спустя время, то эстетическая составляющая такой интервенции, во всяком случае в исполнении мэтров от ландшафтного мастерства — не вызывает никакого сомнения.

Обладатель золотой медали на RHS Chelsea 2021, сад M&G Garden, созданный Шарлоттой Харрис и Хьюго Багг из Harris Bugg Studio. Фото: RHS

Из-за пандемии впервые в истории садовое шоу RHS Chelsea было проведено в сентябре. Мои прогнозы, которые я давала весной (читайте в статье «Выставочный сад. Как создать сказку за 10 дней», опубликованной в 30‑м томе PRAGMATIKA.MEDIA), полностью оправдались. Разноцветная палитра, фрукты, овощные грядки — все то, за что мы так любим щедрую осень. И мода на естественность, которая проявлялась буквально во всем — и в подходах, и в деталях.

Юбилейный сад для королевы Елизаветы, спроектированный Дэвидом Доддом, был лишен даже намека на пафос: тенистые поляны под пологом леса, перемежающиеся с островками цветущих луговых трав, грунтовая дорожка и скульптуры из ивовых прутьев. Эстетика безыскусной природы где‑то в сельской глубинке. Никаких партеров. И даже самшитовые шары, встроенные в заросли тысячелистника и анемон, показательно заросшие, словно их очень давно не касались садовые ножницы.

Но больше всего интереса и споров, в том числе в профессиональных кругах, вызвал награжденный золотой медалью M&G Garden, созданный Шарлоттой Харрис и Хьюго Багг из Harris Bugg Studio. На первый взгляд, он выглядит словно поглощенный природой участок на городской окраине или где‑то на промышленной территории. Ржавое железо, потемневший от времени кирпич, пробивающиеся сквозь мощение травы, хаотический рисунок света и тени. Чтобы создать постпромышленный пейзаж, дизайнеры сотрудничали с архитекторами Mcmullan Studio. Скульптурный водопровод сварен из 100 м старых труб, плиты мощения собраны на пустырях. Тщательно продуман и ассортимент растений: Шарлотта и Хьюго выбрали практически не убиваемые виды, которые свободно чувствуют себя без человеческой заботы и тщательного ухода. Это нисса лесная Nyssa sylvatica (редкое для нас растение), облепиха и лох серебристый с практически белой, а значит нереально контрастной листвой. И травы, которые многие люди, привыкшие к традиционным культурным ландшафтам, назвали бы «сорняками»: астра растопыренная, амсония, щучка,
сеслерия и т. д.

Частный сад, с. Плюты, Киевская область, Украина. Ландшафтный проект: Beloded Landscaping. Фото: Юрий Ферендович

В Умани, на территории, связывающей крупный коммерческий центр с новым жилым кварталом, мы создаем «Греков лес» — имитацию лесного массива, в которую интегрируем современные элементы благоустройства. Это будет симбиоз естественного пейзажа с инновационным, урбанистическим. Подобную же концепцию реализуем совместно с архитектором Хироки Мацуура в UNIT.City, где планируется создать не только живописные заросли-джунгли, но прибрежный болотистый ландшафт.

 

Нельзя разбивать мечту

Я так много говорю о современных возможностях, что может сложиться впечатление, что дизайн и архитектура всесильны и способны радикально перекроить рельеф, скорректировать даже самые экстремальные условия. В глобальном смысле — да. Даже на Марсе человек когда‑то сможет создать Эдем. Но в применении к нашим реальным условиям, я хочу снова обратиться к честности, которую диктует нам метамодерн.

Я придерживаюсь мнения, что нельзя лишать человека мечты или грубо навязывать собственные идеи. Когда заказчик, вдохновленный яркими референсами садов из принципиально иной климатической зоны, ставит абсолютно нереальную задачу, то мы честно объясняем, что точное воплощение или копирование невозможно и находится за гранью здравого смысла. А результат не удовлетворит никого. Но используя опыт и знания, мы имеем возможность выстроить желаемую атмосферу, создать нужный эффект с помощью других, более устойчивых и подходящих растений. Да, мы попадем в образ, который придумал, намечтал человек, создадим жизнеспособный сад, но сделаем это другим способом. Не пытаясь, условно говоря, укоренить эвкалипт в ледяной пустыне. Возможно, нам придется прибегать к каким‑то особым приемам, даже трюкам, и проект окажется сложным и дорогим в реализации. А возможно, мы в процессе диалога придем к компромиссу.

Проект Beloded Landscaping ландшафтного озеленения для ЖК «Метрополис» — осенний пейзаж. Источник изображения: Beloded Landscaping

Еще одна наша неочевидная задача — увидеть скрытые перспективы. К примеру, в одном из проектов ландшафтники, которые работали на участке до нас, не обратили внимания, что дизайн самого дома и характер участка идеально подходят для пейзажного непафосного розария. Речь не о чайно-гибридных розах, а о ландшафтных розах, цветущих с весны до поздней осени, выдерживающих и засуху, и морозы. Прекрасные, некапризные растения, которые быстро разрастаются, образуют плотные, но невысокие куртины. В группу ландшафтных роз селекционеры объединили разные сорта с повышенными характеристиками устойчивости и обильным долговременным цветением. Но у заказчика есть стойкое предубеждение, что розы — это хлопотно. Мы предложили за свой счет высадить несколько кустов, чтобы продемонстрировать их качества. В данном саду изобилие зеленого, но остро не хватает цветных акцентов. Вот такой пример убеждения действием.

Еще одна метамодернистская черта времени — честность в презентации проектов. С одной стороны, наша работа усложнилась — к одному проекту мы выполняем сразу серию визуализаций на разные сезоны. Сейчас работаем над весенними визуализациями к проекту озеленения ЖК «Метрополис», чтобы заказчик был уверен, что все его инвестиции оправданы. Это будет действительно ярко, эффектно. Когда‑то в 90‑х мы рисовали на компьютере джунгли, ориентируясь на далекое будущее сада, а высаживали маленькие саженцы, поскольку иных не было в распоряжении. Теперь все честно — если в проектных визуализациях изображены деревья определенного размера, значит именно в таком виде этот ландшафт будет сдан в эксплуатацию.

И хочу еще раз подчеркнуть: говоря о новых тенденциях, никто не пытается отрицать традиции. Страсть к штамбовым розам, стриженым самшитам, ниваки и цветистым коврам из тюльпанов и гиацинтов надолго, а возможно и навсегда останется в культурном коде поколения XX в. Но сегодня прекрасное время для того, чтобы мы на практическом опыте оценили все преимущества альтернативного подхода, в основе которого осознанное отношение к природным и человеческим ресурсам, в том числе ресурсам наших городов в новом столетии.

Ландшафтное проектирование — landvolga.com

 Примеры наших работ: СЕЗОН-2017

 

С ЧЕГО НАЧАТЬ ЛАНДШАФТ?

Самый частый вопрос от наших заказчиков… 

На самом деле ответ очень прост: 

Просто позвоните дизайнеру.

Наша организация всегда работает слаженно с застройщиком, с электриками, строителями…это ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ и ВЗАИМОСВЯЗАННЫЙ ПРОЦЕСС.
Когда звонить?

В случае с ПРОЕКТИРОВАНИЕМ:

  • Девиз «ГОТОВЬ САНИ ЛЕТОМ» , а точнее, наоборот
    Можно звонить дизайнеру и начинать работу, как только залит фундамент дома и определены основные большие элементы.
  • Не стоит начинать проектировать или только думать и гуглить об этом, когда заканчивается внутренняя отделка дома или когда строители вывозят мусор с участка…Когда сделаны уже все выводы под освещение и залиты дорожки. 🤦‍♀️

Это грубейшая ошибка многих.

Чтобы всё было сделано грамотно, без разочарования:

— «Ну, вот, а я уже сделала иначе» или

— «А мне уже сделали разводку» или

— «А мне уже сняли слой грунта строители, зачем его снова завозить, ну, вот…»..

Конечно, чаще всего так и происходит! Это не беда. Бывают разные ситуации и мы всегда находим подход! Но , если у Вас пока только фундамент- не нужно тянуть время! Начинайте проектировать территорию!

Лучше работать над проектом сразу еще и потому, что благоустраивают и озеленяют участки ТОЛЬКО в тёплое время года (осень,лето, весна) и у практикующих ландшафтных дизайнеров в этот период распределена работа на подготовленных объектах, они их озеленяют. Поэтому проектированием заниматься бывает физически некогда,ведь их «ждут» те заказчики, которые уже за зиму всё утвердили, спроектировали, заказали.

Конечно, бывают исключения, но лучше заранее
В ландшафтном дизайне всем всегда «горит», потому что у нас в регионе очень короткий сезон без холодов, дождей… 
Поэтому, учитывая это, планируем заранее после фундамента дома, банного комлпекса и т.д.!

ОЗЕЛЕНЕНИЕ И БЛАГОУСТРОЙСТВО

Итак, допустим за зиму Вы всё спланировали (сами или с помощью дизайнера), выбрали, решили, определили бюджет и делаете этот ответственный шаг! Заказываете благоустройство.
С чего начинаем? Можно не забивать голову, куда девать строительный мусор,хаотично распредлённый по всему участку, откуда брать грунт и сколько камазов завозить. Как это вобще расчищать , сначала класть брусчатку или сначала сделать автополив…?

ИТАК, ВНИМАНИЕ:

  • ВЫ закончили отделку дома. Заранее звоните ландшафтному дизайнеру, мы ставим Вас в график работ.
  • В назначенный день «ИКС» дизайнеры делают разметку, а строители начинают заливать дорожки ( в проекте это планирует дизайнер! дорожки на «местность» выносит дизайнер, Вам не нужно не спать ночами, думая , какой же ширины ее делать, как же будет удобнее по ней двигаться, а не нарушит ли это общую красоту и т.д. Всё это делает дизайнер на этапе ПРОЕКТА!) Пока делаем разметку дорожек, начинаем вывозить строительный мусор.
  • Залили дорожки. Ура! Начинаем избавляться от сорной растительности. Довозим грунт, если это необходимо до нужного уровня. Начинаем класть брусчатку.
  • Территорию расчистили. Что имеем? Ровная черная чистая земля, дорожки. Приступаем к автополиву, исходя из ландшафтного проекта. Пока бригада по автополиву копает, кидает трубы, другая бригада начинает планировать землю и будущие посадки.
  • По ситауции строим подпорные стенки, копаем водоемы, пруды, делаем пластику, отбивку рокариев. Паралелельно этому начинается закупка растений на объект. Вы с ландшафтным дизайнером или самостоятельно, выезжаете в питомники и подбираете материал (по цене, по размеру, по возрасту). Выбрали. Оплатили.
  • К этому моменту бригада автополива заканчивает работу. И долгожданный красивый материал (деревья, кустарники, многолетники, хвойники) доставляют на объект. Начинаются посадки. Расстановки на стратегические места. И УРА! Сажаем!!! Участок преображается…
  • Всё посадили, уже участок приобретает ухоженный вид и свой особенный стиль. Пока завершаются работы, дизайнер производит расчёт газона и его заказ.
  • ГАЗОН. ПРИЕХАЛ. КАКОЙ КРАСИВЫЙ!!!! На укладку газона уходит чаще всего 1 день ( в зависимости от объёма, конечно). На счету каждый час. И вот, наступает, 10 часов вечера (или 11 😴) ….
  • Вау… Включается АВТОПОЛИВ…… впервые…. И всё доделано…. Везде красиво… Горят фонари, благоухают цветы, кустарники… Сочный зелёный набитый газон… Везде порядок… Вечерняя прохлада после летнего дневного зноя и тут ….

Вы ощущаете то самое заветное чувство:

«О боже, всё закончилось….. Мы закончили стройку….. Я не верю… Завтра утром уже буду гулять по саду с чашечкой кофе и наконец не будет никаких рабочих и строителей.. Ура… Неужели это произошло….»

Такая гармония и радость в душе..

Ну, а наша команда удаляется отдыхать с прекрасным чувством выполненного долга! 

Но на этом наше с Вами сотрудничество на этом не заканчивается!

Мы всегда помним о наших объектах, волнуемся за жизнь и здоровье растений. Всегда на связи с нашими заказчиками. И всегда просим звонить, обязательно звонить при ЛЮБЫХ ВОПРОСАХ!

Предлагаем все виды услуг по благоустройству и озеленению территории:

  • Ландшафтное проектирование (разработка эскизов, дендроплана, ген.плана).
  • Озеленение (под ключ), благоустройство сада.
  • Создание газонов (рулонный, посевной).
  • Устройство альпинариев, рокариев, цветников, живых изгородей.
  • Устройство водных сооружений (пруды, ручьи, каскады).
  • Устройство системы полива, автополив
  • Создание сухих ручьёв и клумб, каменного кружева.
  • Устройство подпорных стенок.
  • Обрезка деревьев и кустарников.

 

 

«Сам факт проведения референдума принципиальным образом меняет политический ландшафт на Украине»

В непризнанной Донецкой республике подсчитали 100% бюллетеней для голосования. Об этом заявил ИТАР-ТАСС глава Центральной избирательной комиссии так называемой Донецкой народной республики Роман Лягин. Доктор исторических наук, руководитель центра политических исследований Института экономики РАН Борис Шмелев ответил на вопросы ведущей Анны Казаковой.

Официальные итоги референдума будут обнародованы сегодня около 16.00 по московскому времени. Согласно предварительным результатам луганского голосования, за федерализацию области выступили примерно 96% граждан.

— Как вы полагаете, как теперь будут складываться отношения обоих регионов с федеральным центром?

— Сам факт проведения референдума и полученные результаты принципиальным образом меняют политический ландшафт на Украине и меняют основные тренды урегулирования украинского кризиса. Теперь Киеву сложно будет отмахиваться от требований двух областей предоставить им большую самостоятельность, трудно будет рассматривать их как сепаратистов, рассматривать в качестве бандитов и так далее. Это уже политический фактор, с которым нужно считаться, и с которым нужно срочно садиться за стол переговоров, или сесть и вести переговоры о будущих взаимоотношениях между центром и этими регионами.

— Киев готов к таким переговорам, он готов сесть за стол переговоров?

— Я думаю, что в нынешней ситуации у него других вариантов развития отношений с этим регионом не имеется. Все попытки попытаться силой творить там контроль ни к чему не приведут. Вы не можете поставить под контроль с помощью силы несколько миллионов людей, которые там проживают, поэтому все обвинения в том, что это движение, направленное на усиление самостоятельности этого региона, инициировано Россией, теперь отметаются.

— Каковы шансы, что области теперь смогут отделиться?

— Я думаю, что шансы на отделение этих областей достаточно велики, но я не думаю, что ситуация неизбежно будет развиваться именно в этом направлении, многое будет зависеть от Киева и от Вашингтона и Брюсселя, которые фактически управляют Киевом, и которые определяют его политику.

— Как итоги референдума скажутся на безопасности в Луганской и Донецкой областях?

— Я думаю, что теперь есть возможность, опираясь на результаты этого референдума, создавать силовые структуры в этом регионе, создавать систему управления и контролировать безопасность, защищать безопасность граждан, общественный порядок. То есть ситуация сейчас коренным образом может измениться.

— То есть вы полаете, что Киев свернет силовую операцию?

— Я думаю, что в Киеве есть горячие головы, которые попытаются силой установить контроль над этими регионами. Но я еще раз хочу подчеркнуть, что политику Киева определяет Вашингтон, Брюссель, определяет Запад, там принимаются основные решения. И если Вашингтон и Брюссель будут подталкивать Киев именно к такого рода действиям, то они будут так и действовать. Но это будет уже началом полномасштабной гражданской войны.

— Там уже сказали, что они не признают итоги референдумов.

— Они могут говорить все, что угодно, естественно, они будут говорить о том, что они итоги референдума не признают, но не считаться с итогами референдума они не могут, в этом и заключается мудрость политики.

— Как проведение референдума теперь повлияет на проведение президентских выборов в стране?

— Я думаю, что факт проведения референдума и результаты, которые получены, они, конечно, самым непосредственным образом повлияют на ход президентских выборов. Я думаю, что в нынешних условиях это регион, Донбасс, скорее всего, откажется принимать участие в президентских выборах, и отсюда вновь выбранный президент страны будет обладать ограниченной легитимностью.

ВЛИЯНИЕ ТЕРРИТОРИИ И ЛАНДШАФТА НА КУЛЬТУРУ НАСЕЛЕНИЯ

Дорош Е.Ю.

С 1980-х годов наблюдается большая активность в формировании региональной архитектуры. Эти тенденции и в мировой и в российской архитектуре приобретают все более уверенную и последовательную, теоретически обоснованную форму. Проявляется все больший проектный и научный интерес к этническим традициям, изучаются особенности национальной культуры, народного зодчества [1].

Все это происходит на фоне неблагоприятной экологической ситуации в мире, поиска и внедрения в проектную практику новых экологических концепций, включающих в себя возможность энергосбережения, сокращения вредных отходов производства и строительства, защиты от неблагоприятных природных воздействий. Такие новейшие тенденции напрямую соотносятся с местными архитектурными традициями народа, живущего в данном регионе (в определенных природно-климатических и ландшафтных условиях) и выработавших в своей многовековой практике средства наилучшего приспособления к этим условиям. Например, характерными особенностями жизни населения Алтая были весьма удачное приспособление к местным природным условиям, их умелое и комплексное использование в хозяйственных целях без ущерба природной среде, бережное отношение к ее естественным богатствам. Все это было закреплено в религиозных народных верованиях.

Именно в местных традициях можно найти ответы на многие современные задачи, так как именно через этнические взаимоотношения раскрываются отношения человека с природой.

Введение в мировой научный обиход термина «этнос» (от греч. Ethnos – народ) связано с отечественной наукой и, в первую очередь, с именем выдающегося русского ученого С.М. Широкогорова (1887-1939), который еще в 1920-е годы всесторонне разработал основные признаки и особенности этноса, но его труды, как репрессированного, сначала замалчивались, а затем подверглись резкой критике [2].

Известный историк и этнограф Л.Н. Гумилев (1912-1992) предложил рассматривать этнос как природное явление. Именно через этнические коллективы осуществляется связь человечества с природной средой, так как сам этнос – это явление природы.

Как бы ни была развита техника, все необходимое для поддержания жизни люди получают от природы. Значит, они входят в трофическую цепь как верхнее, завершающее звено биоценоза населяемого ими региона. Следовательно, они входят в систему этноценоза, включающую в себя, наряду с людьми, ландшафты, как преобразованные людьми, так и девственные, богатства недр взаимоотношений с соседями, элементы материальной и духовной культуры.

Гумилев предложил считать этнос понятием географическим, поскольку тот всегда связан с вмещающим и кормящим его ландшафтом. Ландшафт является одним из немаловажных компонентов системы, именуемой «этнос». Итак, прямое и косвенное воздействие географического ландшафта на этнос не вызывает сомнений.

Этот вывод был сделан в 1922 году Л.С. Бергом для всех организмов, в том числе и для людей. Под «ландшафтом» понимается «участок земной поверхности, качественно отличный от других участков, окаймленный естественными границами и представляющий собой целостную и взаимно обусловленную закономерную совокупность предметов и явлений, которая типически на значительном пространстве и неразрывно связана во всех отношениях с ландшафтной оболочкой». Гумилев называет это понятие термином «месторазвитие».

Месторазвитием, или родиной этноса, является неповторимое сочетание элементов ландшафта, где эта этническая общность впервые сложилась как энергетическая система. Далеко не всякая территория может оказаться месторазвитием.

Новые этносы возникают не в монотонных ландшафтах, а на границах ландшафтных регионов и в зонах этнических контактов. Подлинным месторазвитием являются территории сочетания двух и более ландшафтов. До сих пор говорилось о ландшафтах как феноменах девственной природы, хотя сейчас на Земле нет ландшафта, не испытавшего когда-либо воздействия человека. Действительно, антропогенный фактор ландшафтообразования приобрел и продолжает приобретать важное место в лике земной поверхности. Сельское хозяйство изменяет флору и фауну, архитектура становится важным элементом рельефа, сжигание угля и нефти влияет на состав атмосферы. Несомненно, необходимо принимать активное участие в сохранении природного достояния человечества, так как природа не «только нам дом, она мы – сами» [3]. Примером применения этих принципов становится теория «культурного ландшафта», как теория создания гармоничной во всех отношения среды обитания человека.

Для того чтобы отличить измененный человеком ландшафт от чисто природного его прообраза, в практике исследований используются представления об антропогенном или культурном ландшафте. Многие исследователи рассматривают эти понятия как синонимы, как близкие, но различающиеся между собой понятия. Поскольку в настоящий момент в литературе происходит смешение понятий культурного и антропогенного ландшафтов, следует сделать некоторое разграничение этих понятий.

Очевидно, что антропогенный ландшафт – более масштабное понятие. Он включает в себя культурный ландшафт, но не совпадает с ним. По степени воздействия антропогенного характера можно выделить три вида территорий. Первая – заповедные зоны и малоосвоенные территории. Таких территорий остается все меньше. Второе, противоположное первому состояния антропогенного ландшафта – «техногенно-урбанизированный ландшафт» (зона экологической катастрофы, химической аварии, эпицентр ядерного взрыва), территория, на которой прерываются многие или почти все биосферные процессы. Третья группа – территории, занимающие промежуточное положение, где поддерживается техно-биосферный баланс, состояние гомеостаза, антропобиосферного единства.

Очевидно, что первый и второй тип территорий не могут быть отнесены к культурным ландшафтам. Таким образом, состояние культурного ландшафта достигается лишь в том случае, когда создастся гармоничное взаимодействие природной среды и человека [5].

Культурный ландшафт (по Ю.А. Веденину) – это целостная и территориально-локализованная совокупность природных, технических и социально-культурных явлений, сформировавшихся в результате соединенного влияния природных процессов и художественно-творческой, интеллектуально-созидательной и жизнеобеспечивающей деятельности людей.

Культура вступает в контакт с природным ландшафтом самыми разнообразными способами: через материальные объекты, созданные человеком (в первую очередь, через архитектуру), многие виды деятельности, определенную степень и форму взаимодействия человека с природой и, наконец, через отношение человека к окружающему его миру.Таким образом, культура входит в ландшафт через процессы деятельности, потоки энергии и информации, связывающие природу и культуру.

Один из наиболее существенных критериев культурного ландшафта, определенный Ю.А. Ведениным – это сочетание наследия, традиционной и современной культур. Культурные ландшафты различаются по характеру соотношения между традиционной культурой и наследием, с одной стороны, и современной культурой, с другой. В одних случаях преобладают элементы традиционной культуры, в них значителен пласт наследия и чрезвычайно развита современная культура.

В других случаях, напротив, инновационная культура развивается «без груза» традиционности, однако такие примеры встречаются редко и являются следствием не столько отсутствия традиционной культуры, сколько игнорирования ее современной архитектурной практикой. Еще один тип культурного ландшафта характеризуется тем, что в его культурном слое отчетливо выражены самые различные пласты: инновационные культуры, традиционные культуры и культурное наследие. Именно такого рода структуры являются наиболее эффективными с точки зрения удовлетворения социокультурных потребностей общества и его развития.

Характер и многогранность связи между природными и культурными слоями в значительной степени зависят от уровня составляющей ландшафта. Народная культура наиболее органично связана с природными ландшафтами [4].

История культуры убедительно подтверждает, что во всех культурных ландшафтах при строительстве использовались, как правило, местные материалы, что, в свою очередь, диктовало наиболее целесообразные композиционные и конструктивные приемы и методы и приводило к сложению такого архитектурного стиля, который наиболее точно подходил под местные климатические условия, соотносился с глубиной или закрытостью пейзажа, с линиями рельефа. Так, полностью соответствует ландшафту Горного Алтая юрта или староверческий дом, и абсолютно чужеродными выглядят выстроенные в 1960-1970-х годах типовые панельные дома [5].

Для дальнейшей работы по данной тематике необходимо подробное изучение роли территории и ландшафта в формировании этнических особенностей, влияние особенностей ландшафта на культуру населения региона и опосредованного влияния на зодчество, выделение некоторых символов и образов ландшафтов территории данного региона. Следует провести культурно-ландшафтное районирование территории, определить границы региона и их совпадение с административными границами. Важным является вопрос о соотношении границ культурно-ландшафтных и административных районов.

Такое районирование было проведено в Тверской области. Анализ территории Тверской области по комплексу факторов объединил более 130 культурно-ландшафтных районов в три типологические группы:

1 – историко-культурные районы;

2 – природные и сельскохозяйственный районы с отдельными историко-культурными памятниками и территориями;

3 – природные районы.

Районирование проведено на основе анализа пространственной дифференциации нескольких групп факторов: ценность памятников истории и культуры, их сохранность, их локализация и территориальная концентрация; функциональные и пространственные связи памятников с ландшафтным окружением; этнографическое своеобразие отдельных частей территории; природные, эстетические и рекреационные качества ландшафтов; особо ценные ландшафтные комплексы (памятники природы, ландшафтные местности и т.д.).

Такое исследование, проведенное для Алтайского региона, будет базой для выявления связей между ландшафтом и архитектурными особенностями региона. Необходимо выявить образ места, взаимодействие ландшафта с культурой этносов, населяющих регион, сформулировать и классифицировать символы ландшафта и их влияние на сознание людей и опосредованно на архитектуру. На основании этого исследования можно будет сформулировать концепцию дальнейшего развития региональной архитектуры, разработать программу проектирования новой архитектуры, которая не будет оторвана от пласта культурного наследия и традиционной культуры региона, будет гармонично сочетаться с ландшафтным окружением.

Литература

  1. Хайт В.Л. Глобальное и этно-культурное в новейшей архитектуре России. // Гуманизм и строительство. Природа, этнос и архитектура./ Алт. Гос. Тех. Ун-т им. И.И.Ползунова. – Барнаул: изд-во АлтГТУ, 2003. – 120 с.

  2. Лазарев В.В. Программа без альтернатив. Сохранение качества и разнообразия культурной и природной среды. // Гуманизм и строительство. Природа, этнос и архитектура./ Алт. Гос. Тех. Ун-т им. И.И.Ползунова. – Барнаул: изд-во АлтГТУ, 2003. – 120 с.

  3. Гумилев Л.Н. Этногенез и биосфера земли. – М., 2002. – 560 с.

  4. Чалая И.П., Веденин Ю.А. Культурно-ландшафтное районирование Тверской области. – М.: Российский научно-исследовательский институт культурного и природного наследия, 1997. – 286 с.

  5. Шишин М.Ю. Ноосфера, культура, культурный ландшафт. – Новосибирск: Изд-во СО РАН, 2003. – 234 с.

  6. Лавренова О.А. Географическое пространство в русской поэзии XVIII – нач. XX вв. (Геокультурный аспект). Научный редактор Ю.А.Веденин. – М.: Институт наследия, 1998. – 128 с.

Дорош Елена Юрьевна
аспирант Института архитектуры и дизайна
Алтайского государственного политехнического
университета им. И.И. Ползунова
Научный руководитель:
доктор архитектуры,
профессор Поморов С. Б.

Выбор ландшафтного подрядчика — Ландшафтный дизайн Онтарио

Критерии/пояснение   Оценка компании
Подтверждение страхового возмещения работникам Обязательно: Только оценка 5 или 0 А Б С
Ландшафтные подрядчики по закону обязаны выплачивать взносы WSIB от имени своих сотрудников в случае производственной травмы.Найм компаний, которые не соблюдают требования, возлагает ответственность на владельца проекта — вас — в случае травм на рабочем месте. Попросите показать свидетельство о допуске.      
 
Доказательство страхования ответственности Обязательно: Только оценка 5 или 0 А Б С
Все подрядчики должны застраховать свою ответственность, чтобы защитить себя и своих клиентов от любых непредвиденных происшествий на рабочем месте, которые могут нанести ущерб вашей собственности или имуществу соседей.Попросите показать страховой сертификат; в нем должны быть указаны имя и адрес подрядчика, тот факт, что компания несет минимальную коммерческую ответственность в размере 1 миллиона долларов США, включая покрытие за телесные повреждения и материальный ущерб, а также даты вступления в силу и истечения срока действия полиса, а также дата выдачи. сертификата.      
 
Ссылки на поставщиков Оцените от 1 (плохо) до 5 (отлично) А Б С
Убедившись, что подрядчик регулярно платит поставщикам материалов в соответствии со стандартными торговыми условиями, вы можете защитить себя от обязательств перед кредиторами.В зависимости от размера проекта рекомендуется получить до трех рекомендаций от поставщиков. Если возможно, получите рекомендации от поставщиков материалов, предназначенных для вашего проекта, таких как блокирующий камень, саженцы, древесина и т. д.      
 
Контракт Оценка от 1 до 5 А Б С
Письменный и подписанный контракт защищает интересы как домовладельцев, так и подрядчиков.В контрактах должны быть четко указаны такие детали, как графики платежей, даты начала и полный объем проекта. Также должны быть оговорены сферы ответственности, такие как предоставление подземных коммуникаций, разрешений и т. д. В хорошем контракте также будут определены процедуры утверждения заказов на изменение и стоимость дополнительных услуг.      
 
Гарантия Оценка от 1 до 5 А Б С
Сроки и условия гарантии подрядчика должны быть четко изложены в письменной форме и должны указывать, гарантируется ли качество изготовления и на какой срок, а также продолжительность гарантии на материалы.Важно указать обязанности по текущему обслуживанию, например поливу, которые могут повлиять на гарантию. Это особенно важно для заводских гарантий.      
 
Ссылки клиентов Оценка от 1 до 5 А Б С
Способен ли выбранный вами подрядчик справиться с вашим проектом, лучше всего определить, запросив рекомендации не более чем у трех недавних клиентов.
Ответы на следующие вопросы помогут вам оценить ценность ссылок:

Работа выполнена вовремя?
Было ли на объекте достаточно контролирующего персонала?
Подрядчик оперативно отвечал на телефонные звонки?
Было ли качество изготовления приемлемым?
Профессионально ли вели себя сотрудники?
Поддерживалась ли площадка в чистоте в процессе строительства?
Были ли дополнительные расходы учтены в соответствии с условиями контракта?

     
 
Человеческие ресурсы Оценка от 1 до 5 А Б С
Количество сотрудников, включая руководителей, должно соответствовать размеру проекта.Важно помнить, что небольшой компании с одной бригадой вполне может хватить для небольших проектов, при условии, что они правильно запланировали свои проекты на сезон. Способность компании планировать проекты также можно определить по отзывам клиентов (см. выше).      
 
Опыт работы, образование и сертификация сотрудников Оценка от 1 до 5 А Б С
Определить уровень подготовки и опыта ключевого и руководящего персонала.Высшее образование, участие в программе ученичества или сертификация в рамках сертифицированной программы ландшафтной индустрии — все это свидетельствует о квалифицированных и преданных своему делу сотрудниках. Более подробная информация о программах сертификации «зеленой» промышленности доступна на сайте www.landscapeontario.com/certification.      
 
Ресурсы оборудования Оценка от 1 до 5 А Б С
Подрядчики должны располагать достаточным количеством оборудования для эффективного выполнения работ.
Важно помнить, что аренда определенного или специализированного оборудования по мере необходимости может оказаться более рентабельной.
     
 
Объем экспертизы (включая субподрядчиков) Оценка от 1 до 5 А Б С
Определите, какие конкретные дисциплины требуются для вашего проекта.Компания должна иметь опыт во всех аспектах или использовать надежных субподрядчиков. К ним относятся такие дисциплины, как: брусчатка, работы с натуральным камнем, плотницкие работы, водные объекты, освещение, ирригация, земляные работы (планировка и т. д.), мягкое озеленение (установка деревьев и кустарников), снос, уборка территории.      
 
Годы в бизнесе Оценка от 1 до 5 А Б С
Сколько лет компания работает под своим нынешним названием?      
 
Профиль компании Оценка от 1 до 5 А Б С
Создает ли компания профессиональный имидж? Его представители в форме?
Являются ли его грузовики и оборудование чистыми и ухоженными?
     
 
Членство в ассоциации Оценка от 1 до 5 А Б С
Процедура аккредитации является частью процесса подачи заявки на членство в Landscape Ontario.Члены Landscape Ontario обязаны следовать Кодексу этики и Кодексу поведения. Членство в ассоциации свидетельствует о приверженности компании профессионализму.      
 
ИТОГО Подсказка: идеальная оценка равна 65
Любая сумма меньше 49
означает, что оценка
ниже 75 процентов
А Б С
     

Ландшафтная локальная | Ландшафтная документация

Ландшафтная локальная версия — это автономная версия Ландшафта, которую можно установить в собственной сети.

Каждая основная версия для ландшафта поддерживается в течение одного года после выпуска. Вот поддерживаемые в настоящее время выпуски:

основная версия Дата выпуска Поддерживается до Версия Ubuntu
19.10 2019-октябрь 2023 – апрель 18.04 ЛТС

Примечание. В настоящее время ведутся работы, позволяющие запускать Ландшафтную локальную среду в Ubuntu 20.04. Однако в настоящее время для этой поддержки нет ETA. После того, как Ubuntu 20.04 будет поддерживаться, Ландшафтная локальная среда по-прежнему будет поддерживаться в Ubuntu 18.04 до тех пор, пока у клиентов не будет достаточно времени для миграции своей среды.

Примечание. Ландшафтный клиент доступен для всех поддерживаемых выпусков Ubuntu, независимо от локальных локальных выпусков.

Установка

Ландшафтная локальная среда состоит из двух частей:

  • сервер базы данных
  • сервер приложений

В зависимости от метода развертывания они могут находиться на одном компьютере или на разных компьютерах.Вот как вы можете начать:

Быстрый запуск

  • Quickstart , если у вас нет Juju, но вы хотите быстро проверить локальную версию. Не рекомендуется для производственных сред при наличии более 500 клиентов.

Джуджу развернут

Ручная установка

  • Ручная установка : когда у вас нет подходящей среды Juju, но требуется масштабируемое развертывание.

Требования к установке

Доступ к сети

Машинам, работающим в качестве сервера приложений, потребуется следующий доступ к сети:

  • https доступ к usn.ubuntu.com для загрузки базы данных USN и обнаружения обновлений безопасности. Без этого доступные обновления не будут различаться между обновлениями, связанными с безопасностью, и обычными обновлениями
  • .
  • http доступ к общедоступным архивам Ubuntu и changelogs.ubuntu.com для обновления файлов базы данных hash-id и обнаружения новых выпусков дистрибутива. Без этого функция обновления выпуска не будет работать
  • .
  • https-доступ к landscape.canonical.com для запроса доступных выпусков Landscape On-Premises.Если этот доступ не предоставлен, единственным недостатком является то, что Пейзаж не будет отображать примечание о доступных выпусках на странице учетной записи.
июля
основная версия Дата выпуска Срок поддержки истек на Версия Ubuntu
19.01 2019 — 90 000 005 января 2020 – январь 18.04 ЛТС
18.03 2018 — июнь 2019 – июнь 16.04 LTS или 18.04 LTS
17.03 2017 – март 2019-март 16.04 ЛТС
16.06 2016 – 2017-декабрь 14.04 LTS или 16.04 LTS
16.03 2016 – апрель 2017-апрель 14.04 ЛТС

Ландшафтное локальное быстрое развертывание | Ландшафтная документация

Так называемый режим быстрого запуска Ландшафтного развертывания заключается в установке всего необходимого программного обеспечения на одну машину.Это очень удобно для быстрой проверки новой версии Ландшафта, когда у вас нет Juju, но его не следует использовать для производственных развертываний, поскольку его нельзя масштабировать.

Преимущества:

  • быстрая установка подходит для демонстрационных целей или небольшого количества зарегистрированных компьютеров
  • простая компоновка: все на одной машине

Недостатки;

  • один процесс на приложение
  • нет НА
  • нет горизонтального масштабирования
  • не рекомендуется при использовании более 500 клиентов

Установка

Для установки альбомной ориентации 19.10 с помощью быстрого запуска в Ubuntu 18.04 LTS («bionic») выполните следующие простые действия:

 sudo add-apt-repository ppa:landscape/19.10
sudo apt-get установить ландшафтный сервер-быстрый запуск
 

Если у вас есть действующая лицензия на ландшафт, скопируйте ее в /etc/landscape/license.txt и перезапустите службы. В противном случае будет использоваться бесплатная лицензия на 10+50 рабочих мест (голое железо плюс контейнеры LXC):

 sudo cp license.txt /etc/landscape/license.txt
sudo lsctl перезапустить
 

Настройка первого пользователя

Первый пользователь, созданный в альбомной ориентации, автоматически становится администратором «автономной» учетной записи.Чтобы создать его, перейдите по адресу https://<имя_сервера> и введите требуемую информацию.

Регистрация клиентов

Чтобы зарегистрировать компьютер с альбомной ориентацией, необходимо установить пакет landscape-client :

 sudo apt-получить обновление
sudo apt-get установить ландшафтный клиент
 

Пакет быстрого запуска создает и устанавливает самозаверяющий сертификат SSL в /etc/ssl/certs/landscape_server_ca.crt , используя полное доменное имя хоста для поля commonName сертификата.Копия этого файла потребуется на каждом компьютере, который вы регистрируете в альбомной ориентации.

На каждом компьютере скопируйте этот сертификат, скажем, /etc/landscape/server.pem и добавьте эту строку в файл конфигурации /etc/landscape/client.conf :

 ssl_public_key = /etc/landscape/server.pem
 

Затем выполните запрос на регистрацию. Замените полным доменным именем узла быстрого запуска:

.
 sudo landscape-config --account-name standalone --url https:///message-system --ping-url http:///ping
 

Если вы получаете ошибки регистрации на клиенте, причина сбоя, скорее всего, кроется в файле /var/log/landscape/broker.log файл журнала. Если это связано с SSL, дважды проверьте:

  • ssl_public_key в /etc/landscape/client.conf должен указывать на копию самоподписанного сертификата сервера
  • в URL-адресе командной строки landscape-config должно совпадать с именем хоста сервера, используемым в сертификате. Проверьте выходные данные hostname -f и hostname на сервере
  • .
  • проверьте поле commonName сертификата с помощью openssl x509 -in <файл-сертификата> -noout -subject

Поворот экрана на iPhone или iPod touch

Экран на вашем iPhone и iPod touch можно поворачивать, чтобы вы могли видеть приложения, такие как Safari и «Сообщения», в книжной или альбомной ориентации.Узнайте, как повернуть экран на iPhone или iPod touch, или получите помощь, если эта функция не работает.

Некоторые приложения не поддерживают поворот, поэтому ваш экран может не поворачиваться, даже если блокировка портретной ориентации не включена.

Поворот экрана на iPhone без кнопки «Домой»

  1. Проведите вниз от правого верхнего угла экрана, чтобы открыть Центр управления.
  2. Нажмите кнопку блокировки книжной ориентации , чтобы убедиться, что она выключена.
  3. Переверните iPhone на бок.

Если экран по-прежнему не поворачивается, попробуйте другое приложение, например Safari или Сообщения, которое, как известно, работает в ландшафтном режиме.

Узнайте, как повернуть экран на iPad.

Поворот экрана на iPhone или iPod touch с помощью кнопки «Домой»

  1. Проведите вверх от нижнего края экрана, чтобы открыть Центр управления.
  2. Нажмите кнопку Блокировка книжной ориентации , чтобы убедиться, что она отключена.
  3. Переверните iPhone или iPod touch боком.

Если экран по-прежнему не поворачивается, попробуйте другое приложение, например Safari или Messages, которое, как известно, работает в ландшафтном режиме.

Дата публикации:

Колониальный ландшафт Британского Карибского бассейна

Новые исследования по археологии колониальных ландшафтов Карибского моря.

В этом томе собраны новые исследования по археологии колониального ландшафта Карибского моря. Основное внимание в нем уделяется семнадцатому и восемнадцатому векам и Британскому Карибскому бассейну: особенно Бермудским островам, Ямайке, Флориде, Барбадосу, Антигуа и особенно Сент-Китсу и Невису. Главы охватывают широкий спектр ландшафтов — домашних, военных и промышленных — и интересов, включая археологию и архитектуру афро-карибского рабства и эмансипации, европейские поселения, производство сахара, могильники, картографию, укрепления и торговлю.

Предисловие — Роджер Лич
1. Карибская колониальная картография: исследование бумажного ландшафта — Джиллиан Хатчинсон
2. Тропические сходства, обнаруженные в военных казармах, больницах и других постройках в приходах Вест-Индии и Британской Флориды — Филипп Ошущик
3. «Приди в ад или Высокая вода»: архитектурные реакции на стихийные бедствия в раннем британском Карибском бассейне — Луи П. Нельсон
4. Лондон, столица империи — некоторые археологические размышления — Джефф Иган и Найджел Джеффрис
5.Изменение технологии в сахарной промышленности Вест-Индии, 1650-1920: визуальное введение — Фил Даннинг
6. Археологические свидетельства порабощенных африканских рабочих из двух мест в крепости Бримстоун-Хилл, Сент-Китс, Вест-Индия — Джеральд Ф. Шредл
6. Археологические свидетельства для порабощенных африканских рабочих из двух мест в крепости Бримстоун-Хилл, Сент-Китс, Вест-Индия — Тодд М. Альман
7. Археологическое исследование сахарных плантаций в Сент-Китсе, 2004 и 2005 гг. — Роберт Филпотт и Джон Бретт
8.Живописный поезд Сент-Китс: путешествие к наследию острова — Уильям К. Найден
Керамика с Невиса – Дэвид Баркер
11. Карибский контекст мир-системы: пример экономической и социальной взаимозависимости 17-го и 18-го веков – Марко Меникетти
12. Колониальный ландшафт Маунтрэверс и прилегающих плантаций – Роджер Лич

РОДЖЕР ЛИЧ, президент Общества постсредневековой археологии с 1999 по 2002 год, ранее возглавлял отдел археологии Королевской комиссии по историческим памятникам Англии, а сейчас является приглашенным профессором кафедры археологии Саутгемптонского университета.

ПАМЕЛА ЛИЧ, в прошлом археолог из организации English Heritage, была первым редактором тома «Города мира » Общества постсредневековой археологии и публикации Роджера Лича «Английское наследие» 2014 года, «Городской дом в средневековом и раннем современном Бристоле». .

«Важная и амбициозная книга … красиво оформленная [и] щедро иллюстрированная». TRANSACTIONS, БРИСТОЛЬСКОЕ И ГЛОСТЕРШИРСКОЕ АРХЕОЛОГИЧЕСКОЕ ОБЩЕСТВО

Ландшафт цифровых гуманитарных наук

Введение

На концептуальной и дисциплинарной карте цифровых гуманитарных наук встречи описанное выше, и примеры, приведенные ранее, были бы распределены по довольно разнообразная территория.Одним из важных отличительных параметров является то, насколько разные перспективы и инициативы связаны с информационными технологиями и цифровыми технологиями. Для Например, как мы видели, традиционные вычисления в гуманитарных науках, как правило, имеют довольно инструментальное отношение к информационным технологиям, которое служит, прежде всего, инструмент, в то время как подход, основанный на культурных или медиа-исследованиях, с большей вероятностью сосредоточится на о цифровой культуре и культурном конструировании информационных технологий как объект изучения.

В предыдущем анализе предполагалось, что территория цифрового гуманитарные науки можно плодотворно анализировать, рассматривая основные способы взаимодействие между гуманитарными науками и информационными технологиями или цифровыми технологиями. Ниже я более подробно рассмотрю пять основных способов взаимодействия: информационные технологии как инструмент, как объект изучения, как средство выразительности, как экспериментальная лаборатория и место проведения активистов.Первые три режима будут получать наибольшее внимание. Важно отметить, что их не следует рассматривать как взаимно исключительные или чрезмерно отличные друг от друга, а скорее как сосуществующие и взаимозависимые слои, и действительно, границы между ними становятся все более размытыми. Это не означает, однако, что анализировать и обсуждать их по отдельности может быть бесполезно. в рамках составления карт цифровых гуманитарных наук.

Разные дисциплины, скорее всего, будут отдавать предпочтение разным способам взаимодействия.Для Например, культурная антропология, по-видимому, больше занимается технологиями и цифровой как объект анализа, чем как инструмент, и обратная связь вероятно, было бы верно для больших частей истории как дисциплины. По аналогии, разные подходы и междисциплинарные направления исследований выражают разные конфигурации взаимодействия с цифровым. Некоторые из них будут изучены ниже.

Инструмент

Инструментальная роль информационных технологий кажется довольно очевидной. Компьютеры и, в более общем плане, информационные технологии очень хорошо справляются с возрастающий набор задач. Исторически компьютеры часто рассматривались только как инструменты, хотя со временем это восприятие изменилось[14]:

За свою пятидесятилетнюю историю компьютер до сих пор был счетная машина, электронный мозг, картотечный шкаф, клерк и секретарь.[…] В 1940-х годах, когда блестящий и элегантный Джон фон Нойманн, блестящий и эксцентричный Алан Тьюринг и многие другие. разрабатывая первые программируемые компьютеры, они не определяли новую Средняя. Они создавали сверхбыстрые вычислительные машины для решения задач. в науке и технике. [Болтер и Громала, 2003 г., 15]

Компьютеры в гуманитарных науках часто берут на себя роль «вычислителей». двигатели», и хотя основное внимание уделяется не науке или инженерным проблемам, они часто становятся «текстовыми двигателями».Кроме того, в основе использования компьютеров в качестве инструментом может быть идеология познания и функционализма (ср. [Golumbia 2009]). Как уже отмечалось, инструментальное отношение к информационные технологии являются почти определяющим свойством традиционных гуманитарных наук. вычисления. Сайт Института передовых технологий в гуманитарных науках. (IATH) заявляет, что «[наша] цель состоит в том, чтобы исследовать и разрабатывать технология как инструмент научных гуманитарных исследований» [ИАТ].[15] Этот акцент на инструментов, естественно, влечет за собой то, что предполагаемые инструменты отличаются от стандартных такие инструменты, как обработка текстов и веб-браузеры. Задача, как определил Андреа Лауэ и другие, также включает в себя создание нового набора инструментов, которые не так машиноподобный:

На практике симбиотическая машина стала средством решения проблем. а не проблемное устройство.По большей части именно так компьютер продолжает работать. Мечта Ликлайдера остается в значительной степени невыполненный. Возможно, превращение компьютера из машины в инструмент, из устройство, которое автоматизирует рутинные умственные задачи, дополняя критические и творческая мысль — вот задача, которая сейчас стоит перед компьютерными гуманитариями. [Лауэ 2004, 159]

Интересно, что аргументация Лауэ явно помещается в рамки компьютерной теории. как машина или инструмент.Например, в некоторых других разновидностях цифровых гуманитарных наук киберкультурные, интернет- и медиа-исследования и интернет-исследования, инструментальные использование информационных технологий часто не выходит далеко за рамки стандартных инструментов. Здесь используемые инструменты в основном являются средством для достижения цели и не обязательно несут в себе много смысла. известность. Как правило, нет сильного интереса к созданию и развитию инструменты.

Однако все чаще различные виды инструментов и данных становятся доступными через сети, и в настоящее время исследователям было бы гораздо проще опробовать доступных инструментов, чем раньше — например, за счет использования программного обеспечения, такого как инструменты визуализации или различные API[16], для онлайн-сервисов, таких как картографические сервисы, социальные платформы и системы баз данных.Данные также можно систематически собирать из онлайн-ресурсов. среды, игры (например, игровые метрики), а также с помощью инструментов и методологии, такие как оборудование для отслеживания взгляда (например, для анализа игрового процесса или онлайн-чтение газет) и мультиспектральный анализ (например, реконструкция создание предметов искусства, таких как картины). Данные экологической археологии могут быть используется для крупномасштабного агрегированного моделирования и визуализации доисторических среду, а данные и материалы об исторических местах можно использовать для создания виртуальные реконструкции.Естественно, методология и критическая оценка данных здесь очень важны источники и интерпретационные процессы. То же самое относится и к грандиозные проекты, такие как «культурная аналитика» в Калифорнийском университете в Сан-Диего, которые стремятся использовать количественный анализ, интерактивную визуализацию. и, в некоторой степени, качественный анализ[17], чтобы «начать анализ закономерностей в массовых культурных данных». наборы» [Манович 2009а].Манович описывает последствия такого подхода:

Мы считаем, что систематическое использование крупномасштабных вычислительный анализ и интерактивная визуализация культурных паттернов станет основной тенденцией в культурной критике и индустрии культуры в ближайшие десятилетия. Что произойдет, когда гуманитарии начнут использовать интерактивные визуализации в качестве стандартного инструмента в своей работе, как это делают многие ученые уже? [Манович 2009b]

Здесь проектируются очень мощные инструменты, и исследовательская группа культурной аналитики есть несколько впечатляющих примеров[18], но очевидно, что любое согласование с научной методологией таким образом следует критически проанализировать, как и надежды, возлагаемые на визуализацию и доступ к большим объемам данных.[LaMarre 2010] указывает на важность участия гуманитарных наук в определении повестки дня для такого рода работать над тем, чтобы избежать «массового научного подхода», как а также его оговорки с точки зрения методологии:

Ибо экспериментаторы знают, что установка направлена ​​на определенные проблемы, и если результаты не предсказуемы заранее, они тем не менее попадут в определенный диапазон и регистр опыта.Без выдвигая на первый план некоторые из этих вопросов, я думаю, что мы рискуем капитулировать перед грубо говоря, неолиберализм и университет как хедж-фонд. [Ламарр 2010]

Очевидно, что существует целый ряд доступных и возможных цифровых инструментов для гуманитарных наук, и не кажется, что цифровые гуманитарные науки еще не разработали комплексная структура, продуманность дизайна и методология оценки, которые позволяют нам разрабатывать, критически обсуждать и оценивать различные виды инструментов в наилучшим образом (см.[Киршенбаум 2004]). Может быть, это не возможно, учитывая разнообразие инструментов и эпистемологических традиций, но, по крайней мере, мы необходимо способствовать тщательному проектированию и рефлексивному анализу инструментов. Для процесса проектирования, кажется, довольно распространено понимание того, что цифровое гуманитарные науки традиционно не сосредотачивались на дизайне и не осознавали важность Это.

Слепота к риторическим эффектам дизайна как формы посредничество (не передача или доставка) является аспектом культурного авторитет математики, от которого страдает цифровое гуманитарное сообщество.[выделено автором] [Друкер, 2009a, 6]

Работа Друкер и ее коллег из Университета Вирджинии вдохновляет в смысле инноваций в концептуальных рамках, большой интерес к дизайн и критическое обсуждение как фреймворка, так и реальных инструментов. Несколько инструментов или проектов (например, Temporal Модели и Ivanhoe ) расположены и подробно описано в [Drucker 2009a].Один интересный вопрос почему мы не видим больше интерпретационных инструментов такого рода после этих ранних эксперименты. Это может быть стоимость, прочная традиция более устоявшихся инструментов, низкая принятие или, возможно, ограниченная обобщаемость по учебным программам и учреждения. Другой довольно хорошо задокументированный пример — Плиний, разработанный Центром Компьютеры в гуманитарных науках в Королевском колледже, который представляет собой заметки и инструмент для создания аннотаций, специально предназначенный для гуманитарных исследований и позволяющий пользователям чтобы «интегрировать эти начальные заметки в представление развивающаяся личная интерпретация» [Центр вычислительной техники в гуманитарных науках].Здесь есть довольно сильное концептуальное обоснование:

. В Брэдли 2005 я предположил, что разработчики инструментов в области цифровых гуманитарных наук добились бы большего успеха, убедив своим нецифровым коллегам, что компьютеры могут иметь значительное положительное влияние на их исследования, если инструменты, которые они создали, лучше подходят для как вообще устроена гуманитарная наука, а не развивались ли они новые инструменты, основанные на радикально ином способе вещи.[Брэдли 2008]

Плиний намеренно не основан на Интернете (и, следовательно, может быть установлен в старом стиле). инструментальная парадигма), а сила исходит от открытости и не слишком множество предположений о том, какие ресурсы могут быть действительными или как детально интерпретационный процесс работает — вместо этого оставляя место для этой интерпретации и провести эпистемическое выравнивание.Создавая это пространство, Плиний и УФА инструменты имеют нечто общее, хотя обоснование, рассуждения и эпистемологические обязательства, стоящие за ними, совсем другие.

Третий пример — проект HyperCities, базирующийся в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. классифицировать как инструмент или набор инструментов, но руководитель проекта Тодд Преснер говорит что он скорее рассматривает это как «часть интеллектуально-гуманистического проекта для осмысление/изучение культуры и культурных артефактов» [Преснер 2009].HyperCities — это амбициозный проект с его концепцией, основанной на исследованиях. заземление, использование онлайн-источников, таких как Google Maps, мощная визуализация, богатый наслоение информации и материалов, пользовательская (в том числе студенческая) аннотация и международная перспектива (ср. [Presner 2010]). Это довольно легко посмотреть, какой у него реальный научно-педагогический потенциал, и как интерфейс и богатство материалов может легко привлечь ученых-гуманитариев.Это также платформа и концепция, которые одновременно сохранили концептуальную основу и развили значительно с самого начала, как Hypermedia Berlin (первая пилотная версия запущен в 2004 году). По сути, платформа стала гораздо более активной. и зависит от установленных инструментов Web 2.0, таких как Google Maps. Сложность таких крупномасштабных проектов может заключаться чтобы быть в курсе появления новых проектов и платформ, а также некоторых ранних системных решения уровня могут повлиять на возможную функциональность.В случае с HyperCities это может показаться, что система изначально не была предназначена для поиска в качестве основной способ взаимодействия с базой данных и материалами, который можно рассматривать как проблематично, когда «поиск» в настоящее время является такой сильной парадигмой. Очевидно, что здесь не место представлять полноценную структуру для классифицировать и анализировать цифровые инструменты для гуманитарных наук, но, надеюсь, приведенные выше примеры могут работать как способ начать обсуждение соответствующих параметры.Совершенно очевидно, что нас интересует ряд инструментов и использует инструмент. Некоторые из них более специфичны для цифровых гуманитарных наук, чем другие. Для например, в то время как текстовые процессоры, безусловно, играют очень важную роль для цифровых гуманитарных наук, они не являются специфическими для цифровых гуманитарных наук. Программа согласования, однако он гораздо более конкретен и используется меньшей группой людей. Многие из эти пользователи будут «цифровыми гуманитариями» в таких дисциплинах, как лингвистика и литературоведения.Этот инструмент имеет аналогового предшественника и во многом «автоматическая» функция. Следовательно, можно утверждать, что традиционная часть программного обеспечения для согласования демонстрирует высокий уровень автоматизма и довольно низкий уровень степень инновационности. Мы также можем обратиться к интерпретативному, представительские и исследовательские способности инструментов:

На сегодняшний день цифровые технологии, используемые учеными-гуманитариями сосредоточился почти исключительно на методах сортировки, доступа и распространение больших массивов материалов.В этом плане работа не занимались центральными вопросами и проблемами дисциплин. Это в значительной степени рассматривается как техническая и предкритическая, занятие библиотекарей и архивариусы и редакторы. Общая область гуманитарного образования и стипендия не будет заниматься использованием цифровых технологий ни в значительным образом, пока можно будет четко продемонстрировать, что эти инструменты важный вклад в изучение и объяснение эстетические произведения.[МакГанн, 2002]

Есть разница между инструментом, который в основном позволяет искать лингвистические конструкции в текстовой базе данных (отображение результатов в виде таблицы или список соответствия), и инструмент, который делает это, а также предоставляет интерфейс где вы можете визуализировать результаты, создавать модели интерпретации, сотрудничать с другие и комбинировать различные медиальные репрезентации (например, звук-аудио, текст, временную шкалу и соответствующие метаданные).

Дальнейшие предложения о том, на что обращать внимание при анализе и разработке инструментов, приведены ниже. материальность интерфейса, структурные свойства (например, многослойность информация), совместные аффордансы, интерпретационная сфера и способы распределение. Благодаря исследованиям дизайна взаимодействия, ряд цифровых артефактов качества могут быть введены в картину. Например, [Lövgren & Stolterman 2004] поднимает такие категории, как мотивация (например, мотивация).грамм. играбельность и соблазнительность), непосредственный опыт (например, гибкость и беглость), социальный уровень (например, пространство социального действия и идентичность), структурные качества или инженерные идеалы (например, элегантность и эффективность) и создание смысла пользователем (например, двусмысленность и неожиданность). Кроме того, некоторые методики и методы работы из мир дизайна часто может внести существенный вклад в практику цифровых гуманитарных наук — для создание прототипов экземпляров, совместное проектирование и объединение работы на концептуальном уровне с тщательным рассмотрением интерфейса и взаимодействия.Цифровые инструменты не следует рассматривать как нейтральные артефакты. В их построении и контекстуальное использование, они воспроизводят определенные предположения. В то время как общие инструменты, такие как программы обработки текстов, возможно, легче интерпретировать как «нейтральные», может показаться, что субъективная и эпистемическая природа инструментов становится более явной при интерпретационные и экспериментальные инструменты. Это не означает, что эпистемология обязательства, связанные с цифровыми инструментами и их использованием, хорошо понятны или уделяется достаточно внимания.Как показывает [Ratto 2006], эти обязательства особенно актуально, когда различные дисциплины и подходы имеют дело с «одинаковые» цифровые объекты и, следовательно, важные по отношению к экспансивному понятие цифровых гуманитарных наук. Эпистемические обязательства могут влиять и определять определение объектов исследования, методологических процедур, ведущих к результатам, репрезентативной практики и интерпретационных рамок.

Объект исследования

Информационные технологии, или, в более широком смысле, цифровые технологии, можно рассматривать как объекты анализа для гуманитарных наук. Лингвисты могут использовать цифровые инструменты (например, программное обеспечение для согласования, инструменты акустического анализа или диалектного картографирования) для выполнения своих исследований, но если они перейдут на язык, опосредованный цифровыми технологиями, или коммуникативные паттерны в Second Life как объекты изучения в их исследование, мы связаны с другим режимом взаимодействия.Конечно, эти объекты могут быть изучаются с помощью цифровых инструментов. Эти «новые» объекты изучения (см. [Peters 2009] изощренную аргументацию «нового» в новых СМИ) могут быть более или менее противоречивыми по отношению к дисциплине на вопрос. Они явно могут быть внутри дисциплин, возможно, быть частью новых, новые дисциплины или относятся к различного рода междисциплинарным центрам и ассоциации. Институционализация гуманитарных наук в конце 19 в. можно сказать, что часть 20-го века связала определенные объекты изучения, или аспекты этих объектов, к определенным дисциплинам.В своем анализе [Klein 1990, 24–8] обсуждает этот процесс дисциплинирования и то, как это было связано с наукой о знании, с новыми отношениями между любителями и профессиональные, а зачастую и мельчайшие методики обращения с гуманистическими объектами. «Одни и те же» аналитические объекты могут быть проанализированы с использованием различных методологии тесно связаны с дисциплинами, но с этим ростом дисциплинарной направленности и специализации, не обязательно будет много синтеза.Эта модель оказалась под давлением повышенного интереса к междисциплинарным исследований и различных типов тематически организованных исследовательских программ.

Оглядываясь назад, легко увидеть, как дисциплинирует профессиональные и специализированные объекты анализа. Сказать, что такой объектами управляли (при старом режиме) дисциплинарно, это значит, что дисциплинарные требования — исторические и текстовые, институциональные и официальные, методологический и гносеологический — определяли, какие правомерны для анализ.[Дэвидсон и Голдберг, 2004a, 49]

Дэвидсон и Голдберг указывают на то, что междисциплинарная практика требует анализа, которые являются более расплывчатыми и многогранными, чем те, которые задуманы дисциплинарно. Существует противоречие между этим типом объекта и устоявшимся смыслом того, что обычно представляет собой действительный объект анализа в традиционных гуманитарных науках.

Традиционная гуманистическая работа предполагает свою цель. Книга, стихотворение, текст, изображение или артефакт, независимо от того, насколько они встроены в общественное производство. или психоаналитических клубков, обычно предполагается, что они имеют дискретное, ограниченное личность. [Друкер, 2009a, 28]

Друкер подчеркивает созависимый характер этой идентичности. Один интересный вопрос в том, как и если эти созависимые идентичности и рассеянные объекты анализа проявляются в цифровой гуманитарной работе, которая в первую очередь видит цифровой как объект исследования.Давайте снова посмотрим на конкретное сообщество, которое, как можно предположить, имеет приверженность технологии как объекту изучения в широком смысле. В этом смысле изучать объекты включают в себя явления, культурные артефакты и процессы, которые в той или иной степени имеют цифровую форму. Существует довольно большая группа исследователей, занимающихся в «интернет-исследованиях», многие из которых организованы Ассоциацией Интернет-исследователи (см.встреча, описанная в Части II выше). Они имели свою десятую конференцию в октябре 2009 года. Организация представлена ​​на их сайт следующим образом:

Ассоциация исследователей Интернета — академическая ассоциация, посвященная продвижению междисциплинарной области Интернет-исследования. Это членская сеть поддержки, продвигающая критически важные и научные интернет-исследования, независимые от традиционных дисциплин и существующие вне академических границ.[Область IR]

Приведенное выше описание следует рассматривать как достаточно авторитарное, поскольку оно появляется на главной странице «о нас» на веб-сайте организации. Более того, это Интересно отметить, что продвигаемое исследование описывается как «независимое от традиционных дисциплин». В то время как мы не следует придавать этому слишком большого значения, это несколько говорит о том, что перспектива представленный является одним из предполагаемой независимости, а не тот, указывающий на взаимодействие между организацией и связанными с ней исследованиями в традиционной дисциплины (где, вероятно, находится большинство участников институционально).Возвращаясь к вопросу о способах взаимодействия, кажется совершенно ясным, что Основным способом интернет-исследований такого типа является цифровой или Интернет. как объект анализа. Это, конечно, не очень удивительно, но заставляет Интернет изучает интересную область, чтобы посмотреть внимательнее в этом контексте — также потому что это крупная и важная организация. Инвестиции в это конкретный способ взаимодействия кажется вполне ясным.Как видно из приведенной выше цитаты, Интернет не обязательно рассматривается как объект исследования, с которым можно работать в сферы любой существующей или новой дисциплины, или даже из междисциплинарной, но не трансдисциплинарная, перспективная.

Трансдисциплинарное поле определяется глобальностью его объект изучения в сочетании со сложной, возникающей и меняющейся характер этого объекта (Геноско, 2002, с.26). Сама природа Интернет как объект изучения заключается в его непостижимости в целом от дисциплинарные или междисциплинарные подходы. [Хансингер 2005, 277]

Таким образом, объект исследования представляется слишком сложным или динамичным, чтобы с ним можно было управлять любыми средствами. одна дисциплина, и можно утверждать, что подход, менее основанный на традиционных институциональная структура имеет явные преимущества.

При недисциплинированном подходе не имеет значения привязан к единству точки зрения или метода, потому что нет необходимости заниматься исключительно пограничной работой. Есть только общая приверженность важность систематического анализа нового явления, даже если это явления меняются. [Шрум 2005, 274]

Мы могли бы усомниться в простоте анализа таких объектов без выполнения граничных работ. (где, как правило, имеет место большая часть интересного напряжения) и только с общим стремление к анализу конкретного явления (что в некотором смысле делает изучаемое явление статичное).Казалось бы, здесь есть риск пренебречь эпистемические обязательства дисциплин, а также возникающие обязательства новое исследовательское сообщество.

В любом случае связь с цифровыми гуманитарными науками, имеющими более сильное историческая и эпистемологическая связь с техникой как инструментом, по-видимому, слаба. Часть причина, вероятно, как раз в различии основных способов ведения боя, и похоже, в сообществе цифровых гуманитариев тоже есть смысл, не в последнюю части, более занятые цифровыми технологиями как объектом исследования, что интернет-исследования слишком большой или слишком традиционный (имеется в виду институциональное размещение), чтобы быть включены в рубрику цифровых гуманитарных наук.Глядя на интернет-исследования сообщества на более общем уровне, кажется, есть ощущение, что воспринимаемое независимость очень важна.

Интернет-исследования могут стать подмножеством исследований в области телекоммуникаций, цифровые исследования или что-то еще, и когда оно приобретает идентичность с другой стороны, он наверняка потеряет часть своего нынешнего богатства. [Хансингер 2005, 278]

Этот акцент на независимом статусе также был совершенно очевиден на веб-сайте АОИР. определение обсуждалось ранее.На более конкретном уровне также трудно определить смысл интернет-исследований (в этом организованном смысле), принадлежащий цифровые гуманитарные науки. Например, глядя на экземпляры «цифрового гуманитарные науки» в списке адресов электронной почты Air-L, цифровые гуманитарные науки напрямую упоминается в 27 из 19619 постов[20], и во многих из них объявления, поступающие от отделов или организаций, более в цифровых гуманитарных науках.В некотором смысле интересно сравнивать интернет-исследования и гуманитарные науки. вычислений, поскольку они представляют собой две параллельные традиции с довольно разными эпистемологические масштабы и основные способы вовлечения. В [Svensson 2009a] простой текстовый анализ судебного разбирательства ежегодная конференция по цифровым гуманитарным наукам (1996-2004 гг.) лучшее понимание сферы цифровых гуманитарных наук как гуманитарных вычислений.Чтобы чтобы исследовать предполагаемую приверженность технологии в качестве объекта исследования, мы сейчас кратко взгляните на ежегодную конференцию Ассоциации исследователей Интернета в похожая мода. Опять же, такого рода данные не следует воспринимать слишком серьезно, но вместе с другим материалом и анализом, это может добавить к нашему пониманию поле.

Анализ основан на десяти итерациях конференции (1999-2008 гг.) полные программы всех конференций.Следовательно, существует частичная хронологическая несоответствие с приведенным выше исследованием конференций по цифровым гуманитарным наукам. Все титулы и были включены названия панелей и сессий, а весь остальной текст удален. Функциональный слова (местоимения, предлоги, союзы, модальные глаголы и т. д.) были удалены, и все «содержательные» слова были сохранены. Все 17 наиболее часто встречающихся слов встречались в все десять программ конференции AoIR: интернет (абсолютная частота: 639), онлайн (421), соцсети (213), веб (179), цифровой (148), сообщество (145), виртуальный (128), исследования (125), СМИ (123), сообщества (116), новые (105), информация (102), использование (87), идентификация (80), учеба (80), связь (76) и кейс (73).Контраст между этим материалом и данными из проанализированные ранее конференции по цифровым гуманитарным наукам/гуманитарным информатикам значительное. Хотя это может и не быть очень удивительным, интересно отметить очень четкий узор. Среди 20 наиболее часто встречающихся слов для каждой серии конференций, в обоих корпусах нет ни одного слова. Эта закономерность также ясна в менее частых терминах, которые имеют тенденцию быть менее общими.Глядя на 20-50-е гг. наиболее часто встречающиеся слова, гуманитарные вычисления, как видно из материала, сосредоточены на базы данных, модели, ресурсы, системы, издания и слова, в то время как Интернет исследования сосредоточены на пространстве, разделении, культуре, личности, политике и частной жизни.

Гуманитарное отношение к цифровым технологиям как объекту анализ, очевидно, многогранен и сложен, но глядя на цифровой В гуманитарных науках в широком смысле этот способ взаимодействия кажется довольно распространенным.Важно отметить, что цифровые технологии, возможно, не должны быть в центре внимания сами по себе, а скорее явления, культурные артефакты и процессы, подвергшиеся цифровой обработке. Инициативы со значительными инвестициями в этом режиме часто кажутся довольно дискретными. в ландшафте цифровых гуманитарных наук, в то время как на самом деле они редко признаны цифровыми гуманитарными науками.

Выразительная среда

Одним из важных и очевидных последствий роста цифровизации и, в в частности, веб, значительно расширил доступ и доступность различных типы контента и медиа.Часть этого контента рождена аналогом, и большая часть его рождается цифровым. Все чаще, но не обязательно, эти выражения являются медийными. насыщенный, политекстовый и смешанный. [Schnapp & Shanks 2009, 147] обсуждают «взаимозаменяемость» — сбор многих типов контента. (движущееся изображение, текст, музыка, 3D-дизайн, база данных, графическая деталь, виртуальная обход и т. д.) в единую среду — как ядро ​​цифровой медиации. Соответственно, с контентом можно бесконечно манипулировать и повторно использовать без потерь.Так как [McPherson 2009a], некоторые гуманитарные дисциплины были значительно затронуты этим изменением, включая визуальные, мультимедийные и цифровые исследования. Это взаимодействие, как правило, было на уровне объекта изучение, а не производство выразительных, творческих медиа:

Тем не менее, мы медлили с изучением потенциала интерактивное, иммерсивное и мультимедийное выражение нашего собственного мышления и ученость, даже когда мы балуемся такими формами в нашем обучении.С несколькими исключений, мы по-прежнему довольствуемся комментариями о технологиях и средствах массовой информации, а не чем более активно участвовать в конструировании знаний в и посредством наши объекты изучения. [Макферсон, 2009a, 120]

Глядя на то, где мы находим сложные, мультимодальные, интерактивные и сетевые выражений в гуманитарных науках, понятно, что они более распространены — но отнюдь означает очень распространенный — в бакалавриате, чем в исследованиях факультета.Это может предположительно восходит к идее о том, что студенты считаются более искусными в использовать новые медиа и что им нужна такая грамотность для будущей карьеры (в особенно вне академии). В целом высшее образование, вероятно, также с большей вероятностью изменится в зависимости от внешних ожиданий и доступности новых выразительных способов, чем исследования, проведенные старшими учеными в рамках четко структурированная система вознаграждений.Это не означает, что традиции гуманитарное образование бакалавриата не оспаривается этими способами:

То есть цифровые медиа, функционирующие так же, как и в мире сетевых вычислений, часто нарушают границы, которые мы когда-то принимали за предоставляется в постановке задач нашим ученикам: законченность композиции, личность автора, роль аудитории и единство цель.[Рабкин 2006, 136–137]

Например, глядя на роль аудитории, совершенно ясно, что ощущение внешней и потенциально вовлеченной аудитории часто имеет сильное мотивационная функция в образовательном контексте [Svensson 2009b]. Более вообще кажется, что есть движение, хотя и довольно медленное, в гуманитарных науках обучение альтернативным способам производства.[Мактавиш и Роквелл, 2006 г.] сделать интересное сравнение с визуальным и исполнительским искусством и процессом что привело к их интеграции в учебные программы:

В связи с растущим интересом к изучению и обучению мультимедийное искусство, дизайн и культура, поэтому гуманитарные науки находят себя в союзе с изобразительным и исполнительским искусством в узаконивании технологическая практика и создание нетекстовых научных артефакты.[Мактавиш и Роквелл, 2006 г., 241]

Неудивительно, что такие выражения чаще встречаются в бакалавриат, чем в области научных исследований и последипломного образования. Ан Важным определяющим фактором является структура вознаграждения в академии. Для срока пребывания в должности ученых, часто возникает ощущение, что цифровые способы репрезентации могут вы в относительно невыгодном положении.Действительно, это может быть прямым советом от старшего преподавателей и администраторов. Эти структуры вознаграждения могут меняться, но очень быстро. медленные темпы, и нет простого пути вперед, хотя такие работы, как «Новые критерии для новых медиа», [Ипполито и др. 2009] является частью оживленной и важной дискуссии. Однако структура вознаграждения не всегда останавливает кандидата наук. исследователи из альтернативно выражать себя, но это часто рассматривается как «лишнее» деятельность, которая не заменяет традиционную работу, необходимую для получения квалификации академически.Действительно, это давление иногда, кажется, приводит к обеспечению очень сильные академические заслуги, а также участие в альтернативных практиках и режимах производства.[21] В некоторых дискурсах В связи с этим вопросом может показаться, что каждый цифровой гуманист интерес к альтернативному, нетрадиционному производству, но это явно не кейс. Монографии, а по некоторым дисциплинам и рецензируемые статьи — это не просто привязан к традиционной системе вознаграждения, но может представлять собой мечту академического выражение и отчетливая научная идентичность для многих молодых исследователей.Этот может быть трудно отделить от того факта, что издательская пресса и места проведения инвестируются с уважением и ценностью. [Макферсон 2009b] указывает на важность работы с академической прессой для формирования новых видов партнерства и платформы для цифровых публикаций.

Существует целый ряд возможных цифровых форм выражения, и эти находятся в разных дисциплинарных, институциональных и личных контекстах, и, следовательно, имеют различные последствия и степени принятия риска.А диссертация, представленная как инсталляция виртуального мира, естественно, была бы намного более сложной задачей для установленной системы, чем личный исследовательский блог или исследовательская лента Twitter. Однако, если эта лента Твиттера была предложена как имея академический вес в портфолио владения, ставки были бы намного выше. Точно так же нельзя ожидать, что онлайновый видеоклип адекватно представит исследовательское предложение финансирующему агентству, хотя оно может рассматриваться как потенциально полезное (или, по крайней мере, не вредно) в качестве ссылки в письменном заявлении.

Было бы полезно также рассмотреть менее экстремальные выразительные ситуации, когда ставки не так высоки. Конференция MLA в декабре 2009 г. интересный пример из-за использования сетевого (в основном текстового) каналы связи, и как это общение и воздействие способствовали конференция, не ориентированная на технологии, а также внешнее «чтение» конференции.В частности, непредвиденные обстоятельства цифровых гуманитарных наук в конференция получила довольно широкую огласку, несмотря на их сравнительно небольшой числа. По подсчетам Аманды Френч, всего три процента участники конференции были твиттерами (в смысле продюсирования «Твиттер записи» или твиты), и лишь немногие из них поступили из-за пределов «цифрового гуманитарные науки». Относительно большая подверженность была отчасти потому, что были много сессий, похожих на цифровые гуманитарные науки, многие из которых, как сообщается, хорошо посещаются, но также потому, что цифровой след этого непредвиденного обстоятельства был сравнительно большим.Твиттер сыграл важную роль, и хэштег #MLA09 собрал 1750 твитов. в период с 4 декабря 2009 г. по 4 января 2010 г. (большинство в течение фактического конференции, а также дни до и после). Кроме того, история одного предыдущего участника, Брайана Кроксалла, и то, что он не приехал на конференцию из-за финансовых причины сделали связь между дистанционным и настоящим участием вполне распространенный. В частности, поскольку этот неучастник разместил свой вклад в панель онлайн. и написал об этом в Твиттере одновременно с прочитанным на конференции [Croxall 2009].Другие участники конференции разместили свои вклады до того, как они выступили с презентациями на конференциях, и в этих случаях может быть твиттер-поток до, во время и после фактической презентации. Некоторые из этих способов использования медиа не более революционны, чем добавление YouTube. ссылка на ваше приложение, и шум может быть не пропорционален фактическому влияние на конференции[22], но в целом одно можно увидеть, как совокупность разговора и потока, внимание СМИ (в том числе две статьи в «Хронике Высших Образование ) и сила агрегации связи имеют силу повлиять на установленные структуры и, возможно, изменить динамику научная конференция со значительной приверженностью традиционным гуманитарным наукам значения.[23] Хотя, возможно, не достигнуто в MLA конференции, безусловно, были предприняты некоторые показательные шаги в этом направлении. Еще более свежий пример — две частично одновременные конференции. в марте 2010 г. с прочными связями с цифровыми гуманитарными науками: «Саммит NITLE 2010: продвижение к гуманитарным наукам 3.0» и конференции «Онлайн-стипендия по гуманитарным наукам, форма Предстоящие дела». Здесь был довольно существенный твиттер-базированный диалог, ответы на вопросы в твиттере и перекрёстные твиты между две конференции.Я рассмотрю эти две конференции более подробно в четвертом статья из этой серии. Совсем другой и неудачный пример недавнего использования сетевых медиа в Ситуация с конференцией — это конференция Web 2.0 Expo в ноябре 2009 года, на которой так называемый задний канал был сделан передним каналом через экран за ведущий. Знаменитость в области технологий Дана Бойд описывает свой опыт установки как динамик:

И затем, в течение первых двух минут, я начал слышать грохот.А потом смех. Звуки были совершенно не связаны с тем, что Я говорил, и я был опустошен. […] Я не знал, что происходит, но Я продолжал слышать звуки, по которым было ясно, что что-то происходит. позади меня, что было в центре всеобщего внимания. [Бойд 2009]

В ее последующем анализе важно отметить, что публичный поток в Твиттере заставляет аудиторию обратить внимание на задний канал.Часть проблемы предстоит изучить цифровые способы академического выражения, как они взаимосвязаны, и их значение для гуманитарной науки.

Как отметил Дэвид Голдберг в своем выступлении 14 мая 2009 г. в Университете Умео, часто легче принять изменяющийся процесс, чем измененный конечный продукт. Большинство документов и панели на конференции MLA, о которой говорилось выше, были традиционными с точки зрения избавления, а использование сетевых медиа (в основном «процесс») не каким-либо существенным образом влиять на эти «продукты» (за возможным исключением статью Кроксалла).Глядя на академические публикации, а не на конференции, богатый совместный и сетевой процесс может быть тем, что приводит к публикации монография (привилегированная форма издания), но сама монография скорее всего рассматриваться как продукт одного человека или нескольких людей. Процесс может быть отчасти мультимодальный и сетевой, но продукт, скорее всего, будет текстовым и единичным голос.

Кажется очевидным, что новые академические журналы, издаваемые только в цифровом формате, более вероятны. быть открытым для альтернативных способов публикации, чем традиционная печать журналы[24], и теперь я рассмотрю два примеры из мира цифровых гуманитарных наук: Digital Humanities Quarterly и Vectors: Journal of Культура и технологии в динамичном языке .Эти журналы отражают две довольно разные традиции в цифровых гуманитарных науках. Первый выпуск Векторы относятся к осени/зиме 2005 года и Первый выпуск DHQ вышел весной 2007 года. Digital Humanities Quarterly издается Alliance of Digital Humanities Organizations как экспертная оценка и открытый доступ журнал. Это исключительно онлайн-издание, и в нем есть приверженность «экспериментам с новыми медиа».” [DHQ About] Различают текстовые и мультимедийные материалы. а первые представляют собой материалы, базовым форматом которых является текст, который может включать обычные мультимедийные файлы, такие как изображения, звук и видеофайлы (в стандартных форматах). СМИ центральные представления определяются как «представления, основа которых формат — это нечто иное, чем текст. Они могут включать «чрезвычайные мультимедиа» (мультимедиа в нестандартных форматах) и может включать больше сложное интерактивное поведение.Все материалы могут быть ориентированы на медиа (или ориентированный на текст), но есть также особый тип представления, называемый «интерактивным работает.» В соответствии с Правилами подачи подходящие работы могут включают оригинальную гипертекстовую художественную литературу, образовательное онлайн-приложение или игру, интерактивная визуализация или оригинальное интерактивное цифровое изображение [Руководство DHQ IM]. Несмотря на это, проявляли интерес к интерактивным работам и стремление к экспериментам во многих отношениях DHQ остается, по крайней мере на уровне интерфейса, традиционным текстовым академический журнал.Тем не менее, мы должны признать важность журнала. формат открытого доступа, лежащие в основе структурированные данные и строгий система рецензирования, а также является бесплатным и общедоступным. Векторы никогда не претендовали на то, чтобы стать традиционным академическим издание, а скорее экспериментальный журнал. Казалось бы, выражение мультимодальных гуманитарных наук, описанных редактором [McPherson 2009a]. в ее классификации цифровых гуманитарных наук.Следующее описание взято из Призыв к проектам с весны 2004 года:

Vectors — это новый международный электронный журнал, посвященный расширению возможностей академических публикаций через эмерджентные и переходные СМИ. Векторов приносит объединить дальновидных ученых с передовыми дизайнерами и технологами, чтобы предложить тщательное переосмысление динамического отношения формы к содержанию в академических исследованиях, сосредоточив внимание на том, как технологии формируют, трансформируют и перестраивает социальные и культурные отношения.[Векторный журнал 2004]

Понятно, что Векторов преднамеренно позиционирует по отношению к традиционным академическим публикациям, а также к изданиям первого поколения. мультимедийная работа. Существует обязательство «выйти далеко за пределы формат «текст с изображением» большинства онлайновых научных публикации». На начало 2010 года вышло пять номеров (с тома 1:1 по том 3:1), а вскоре ожидается выход шестого.

На простом числовом уровне Векторов и DHQ вызвали примерно одинаковое количество проблем, хотя DHQ стартовал двумя годами позже. Каждый выпуск Vectors имеет определенную тему, и для первого пять выпусков темами были «Доказательства», «Мобильность», «Эфемеры», «Восприятие» и «Разница». Из выпусков DHQ , опубликованных на данный момент, есть один тематический выпуск «Изменение центра тяжести: трансформация Классические исследования через киберинфраструктуру» и три тематических кластеры: «Готово», «Данные Майнинг» и «Цифровые текстологические исследования: прошлое, настоящее, и Будущее.Простое сравнение тематических фокусов намекает на разные задействованы эпистемологические традиции. Темы, выбранные для Векторов , относятся к широким гуманитарно-ориентированным направлениям исследований, тогда как Тема и кластеры DHQ больше ориентированы на технологии, методология и развитие текстологии. Опять же, данные грубы, но схема достаточно четкая.

В первых пяти выпусках DHQ (от 1:1 до 3:2), всего 36 статей (включая «специальный кластер» вклады).Из них более трети (14) не имеют нетекстовых элементов. как бы то ни было, хотя в трех статьях есть текстовые таблицы. Еще 4 статьи иметь один нетекстовый элемент: изображение искаженного текста, надпись на камень, математическая формула и снимок экрана из программы под названием браузер рукописей. Интересно отметить, что эти изображения действительно очень текстовый. Глядя на полный материал DHQ , там много изображений рукописей, книжных страниц и текстового программного обеспечения.

Можно утверждать, что привилегированный способ взаимодействия DHQ — это технология как инструмент и что существует большой интерес к оцифрованный текст, издания, текстовый анализ и методология. Более того, казалось бы что эта эпистемическая традиция также представлена ​​в актуальном медиальном выражении. Журнал преимущественно текстовый, многие из относительно немногочисленных нетекстовых элементы ссылаются на текст, текст закодирован в формате XML, и его можно «использовать» и ссылка.В смысле мультимодальной репрезентации и цифровой выразительности журнал не является экспериментальным, хотя имеется солидная текстовая база, которая может возможно, будет использоваться в инструментах.

Vectors , с другой стороны, явно инвестируется в цифровое как выразительное средство экспериментальным и творческим способом. То технология сама по себе не кажется основным направлением, тогда как она переплетается критическое изучение цифрового (на одном уровне, как объекта изучения), а также в настоящее академическое выражение.Этот отрывок взят из введения к Выпуск «Разница» (Том 1:3):

Пытаясь понять, какое значение имеют различия в цифровую эпоху, мы, возможно, должны подозревать, что сами структуры нашего информационная экономика (и код, который ее поддерживает) выглядят особым именно потому, что движение за гражданские права и другие движения за свободу произошло в середине века.И кибернетика, и гражданские права родились в вполне реальными способами Второй мировой войны и попали в тесные петли обратной связи. Некоторые аспекты модульности, фрагментации и дисперсии, которые присущие цифровым медиа, также структурируют более скрытые формы расизма и расовые представления, которые классифицируют дискурс пост-гражданских прав. [Макферсон 2007]

Векторы представляют собой сложную задачу с точки зрения анализа, поскольку гораздо сложнее «достучаться» с точки зрения полного содержания по сравнению с до DHQ Векторы , медиа и контент встроены в проекты, и, в основном, проекты имеют быть «опытным», и читатель часто усваивает содержание по крупицам. Для немногих проекты, есть визуализированный индекс, который обеспечивает доступ к различным элементам которые составляют этот конкретный проект, включая текст, изображения и связи между элементами. Интересно, что эти индексы показывают некоторые из основных онтология Векторов с точки зрения способа содержания структурировано и упаковано.Команда Vectors имеет разработал Dynamic Backend Generator (DBG) [Vectors Journal DBG 2006] описал в качестве научного инструмента промежуточного программного обеспечения, простого в использовании инструмента для разработки баз данных и интеллектуальный блокнот. Предположительно, этот инструмент используется не для всех проектов. Так как любой инструмент, казалось бы вероятным, что он налагает некую структуру и онтологию даже если это очень динамичная платформа. В то время как DHQ допускает традиционные академические ссылки через текст и пронумерованные абзацы нет простого способа ссылаться на фрагменты контент, который является частью проектов Vectors .[25] Индексы позволяют ссылка на отдельные компоненты вне самого проекта, но для большинства проектов, такого индекса в свободном доступе нет. Можно утверждать, что ограниченная ссылка на Vectors «упаковка» является следствием мультимодального, инсталляционного формата. Простой текст очевидно, что на них легче ссылаться, чем на видео или события в игровых мирах. Однако, это важный вопрос в отношении связанного «коллективного эфира» [Ипполито и др.2009, 71], и существует противоречие между автономными инсталляционными академическими публикации и виды ссылок и совместного накопления знаний, которые является неотъемлемой частью накопления знаний в большинстве гуманитарных наук. Об этом напряжении можно также судить по некоторым комментариям и обсуждениям коллег. связанные с проектами Vectors . Этот комментарий Лео Брауди в связи с «Виртуальным Window Interactive» (дизайн Эрика Лойера):

Интересно, вообще, если основной интерактивный формат в некоторых способами ослабляет силу продолжающегося спора, и не только у Фридберга. проект, но и в любом проекте, представленном таким образом.Книга, скажем, может быть случайно доступ, но также может иметь спорный стержень. Конечно, есть сильный стержень здесь, но я нахожу, что он теряется в множестве примеров и комментарий. Временная шкала функционирует как своего рода позвоночник, но прежде всего потому, что она посвящен истории развития техники. [Брауди, 2006 г.]

Это не обязательно критика формата журнала или этого конкретного проекта, а скорее вопрос о том, чего мы ожидаем, насколько сплоченность и создаются сложные аргументы, какова наша система отсчета (книжная или художественная установка), а также режимы потребления.

Несмотря на очевидные структурные сходства в дизайне и выражении в Векторы , есть значительные различия в терминах выражения. В теме «Разница» обсуждался вопрос выше, проекты совсем другие. «Синий бархат: Переодевание Нового Орлеана в «Поминках Катрины» Дэвида Тео Голдберга и Стефка Христова (дизайн Эрика Лойера) довольно последовательна на одном уровне, так как вы получите доступ к новому основному тексту, как только «прочитаете» предыдущий.Возможно, текст является доминирующим носителем значения, хотя произведение также отчетливо слуховой, визуальный и почти поэтический. Само текстовое выражение не униформа. Текст не только движется, но и текстурируется за счет использования различные размеры шрифта, цвета и иногда наклон текста. Макет и Презентация текста является значимой и важной частью повествования. Там также ряд изображений и несколько фильмов, все из которых способствуют связному и наводящий рассказ.Еще один из проектов «Убийца Развлечения» (Дженнифер Терри, дизайн Рейган Келли), использует три сопоставленные окна с видеоклипами боевых действий из Ирака и Афганистана, а также контекстуальные сетевые узлы, которые предоставляют информацию и критические размышления. То «RED Project» (автор Кристиан Сандвиг, из того же проблема) отслеживает предполагаемое использование Wi-Fi на информационном слое поверх Yahoo! Карты по статистике У.Данные переписи С. и концептуальная модель.

Этот выразительный вариант резко контрастирует с DHQ , где формат и способ выражения вполне предсказуемы и конвенциональный. Чтобы использовать терминологию DHQ и классификация, DHQ является текстовой публикацией тогда как Vectors является медиа-ориентированным изданием. Эти экспрессивные предпочтения тесно связаны с различными эпистемологическими традициями. DHQ исходит из традиции гуманитарных вычислений. инвестируется в текст и инструменты, а векторов исходит из культурология и установка медиапроизводства (в Университете Южного Калифорния), где цифровое является одновременно мультиплексным выразительным способом и объектом. анализа.

В большинстве случаев DHQ является традиционным, хотя и цифровым, публикация.Существует структурный слой кодирования, но на данный момент, кажется, большую часть бэкенда, чем действительно полезно для большинства читателей, и есть безусловно большой потенциал здесь. Например, может показаться, что есть ниша в отношение к поощрению динамических интерфейсов к текстовым базам данных (ср. обсуждение экстремального анализа текста в Части II этой статьи). Существует также выразили интерес к альтернативным способам выражения, но еще не так много в условия содержания.Это ясно указывает на сложность фактического облегчения сложные мультимодальные способы академического выражения.

Vectors ориентирован на экспериментальные и мультимодальный, а также внедрил и профинансировал производственный процесс, который включает стипендии и дополнительные ресурсы. Излишне говорить, что оба важны места публикации цифровых гуманитарных наук, хотя и по-разному.это не случайно текущая статья с самого начала предназначалась для Digital Humanities Quarterly .

Исследовательская лаборатория

Некоторые инструментальные применения цифровых технологий в контексте гуманитарных наук вводят исследовательская методология, когда исследователю или студенту предлагается изучить материалы, наборы данных или проблемы в экспериментальной форме. Простой пример быть серией мультимедийных продуктов, произведенных в Швеции около 10 лет назад, которые освещала историю разных уголков столицы (т.грамм. «Söderskivan», который охватывает южную часть Стокгольма), прослеживая история, крупномасштабные демографические данные и обширный набор материалов через интерактивный и исследовательский интерфейс [Стокгольмский городской архив, 1998]. Этот интерфейс позволял легко перемещаться по большим наборам данных, использовал несколько режимов визуализации, давал быстрые ответы и поощрял эксперименты с материал. Хотя это и не интерпретация в строгом смысле, определенно существует концептуальная связь с интерпретационными инструментами того типа, который обсуждался ранее, как примерами являются инструменты, созданные Университетом Вирджинии.В этом случае, информационные технологии не только помогают управлять, визуализировать и делать доступными очень богатый материал, но это также облегчает исследовательскую и экспериментальную взаимодействия с материалами таким образом, который был бы невозможен без технология.

На более конкретном уровне гуманитарные лаборатории или цифровые гуманитарные центры также могут быть исследовательскими лабораториями, поддерживающими исследования и эксперименты. будь то в физическом, цифровом или гибридном пространстве.Исследовательские возможности в среда, такая как HUMlab в университете Умео, исходит из доступности данных наборы, сочетание аналитических и творческих практик, междисциплинарных задач и компетенции, международные посетители, легкий доступ к различным типам технологий (которые обязательно имеют точную, предопределенную функцию) и от ощущение того, что вы находитесь в коллективном, лабораторном или студийном пространстве.Цифровые платформы такие как TAPoR (Исследовательский портал анализа текста) и Second Life. функционируют как исследовательские пространства. Когда студенты музеологии и культурологического анализа в Умео строит выставки в Second Life и производит машинима-фильмы, цифровые пространство используется как лаборатория, позволяющая проводить инсценировки и эксперименты, было бы довольно трудно облегчить в физическом пространстве. Точно так же, когда исследователь исследует корпус текстов с помощью набора «интерактивных» инструментов предоставленных в TAPoR, мы можем быть заинтересованы в использовании технологии, которая расширяет помимо инструментальных средств.

Если рассматривать цифровые технологии в более широком смысле как возможную лабораторию для гуманитарных наук, дискуссия может быть расширена за пределы конкретных интерпретаций и исследовательские инструменты и пространства. Гуманитарные науки часто изображаются как не имеющие предикативную или промежуточную роль, в то время как науки, как говорят, пытаются объяснить и предсказать явления природы. Рассматривая основные интересы естествоиспытатели, социологи и гуманисты [Kagan 2009, 4] проводят всеобъемлющее различие между предикацией и объяснение всех явлений природы (естествоиспытатели), предикация и объяснение человеческого поведения и психологических состояний (социологи) и «понимание человеческих реакций на события и значения, которые люди придают опыту в зависимости от культуры, исторической эпохи, и истории жизни» (гуманисты).В основополагающей статье [Janlert & Jonsson 2000] вводится понятие культурологическая лаборатория . Они обсуждают экспериментальные практики дисциплины, такие как физика, химия и биология, включая контролируемые эксперименты и методы перехвата в ограниченных и контролируемых условиях. По мнению авторов, традиционные гуманитарные дисциплины, такие как история, лингвистика, сравнительное литературоведение и история искусств используют такие методы для очень ограниченной степени.Также, хотя науки изучают «данное» (природу) а гуманитарные науки изучают «сотворенное» (то, что человек порождает), науки более склонны использовать активные, интервенционистские методы и участвовать в творческие процессы (например, создание новых технологий или материалов). Гуманитарные, которая изучает динамические процессы и культурные продукты, связанные с человечеством, склонны наблюдать, документировать и анализировать и редко рассматриваются как важный фактор в творческих процессах.

Джанлерт и Йонссон утверждают, что есть несколько причин, по которым гуманитарные науки склонны к аналитике и пассивности по отношению к объектам исследования: неуправляемы объекты анализа (сложно контролировать и ограничивать), отсутствие масштабируемости (часто очень существенные объекты исследования, масштаб которых нельзя уменьшить, а отдельные культурные артефакты, которые плохо масштабируются из-за большого требуемого количества), бессильные модели (ограниченные количественные модели и отсутствие инструментов для управления широкомасштабный качественный анализ) и, наконец, вмешательство и созидание часто рассматривается как спорный в гуманитарных науках (идеологически трудно реализуемый активные и промежуточные рабочие процессы).

Кажется очевидным, что современные информационные технологии могут играть важную роль в облегчение типа исследовательского пространства — культурной лаборатории — которое Janlert и Йонссон обсуждают. Нижеследующее частично основано на исследовании Джанлерта и Йонссона. статья. Динамическая визуализация может открыть окно для больших наборов данных и возможности визуализировать или воспроизводить сложные объекты анализа. Интерактивные инструменты может помочь исследователю получить интуитивное представление об объектах анализа и модели и позволяют проводить быстрый анализ возможных вариантов.На более глубоком уровне исследователь взаимодействие может изменить сами модели или их параметры, данные и отношения, позволяющие изучать гипотетические корреляции или сравнивать результаты различных моделей, примененных к одному и тому же объекту или ситуации. «Толстые», качественные модели — детализированных сред, объектов, процессов и корреляции, неструктурированная информация — можно обрабатывать с помощью технологии, а сложные качественные корреляции могут быть смоделированы массивными симуляции.Цифровые контролируемые пространства, такие как виртуальные миры, можно использовать для облегчить культурологическую лабораторную работу. Участниками симуляций могут быть люди или сущностей, запускаемых компьютером. Интерактивные данные в реальном времени могут передаваться в цифровом виде расширенные исследовательские пространства. Конечно, все это достаточно дальновидно и неконкретны, и поддержание критической позиции очень важно. Здесь нет сомнительно, однако, что мы видим многие из обсуждаемых здесь элементов в некоторых интерпретирующие инструменты цифровых гуманитарных наук, интерфейсы для больших материалов и некоторые из Проекты Векторов .

Площадка для активистов

Проблема активизма в связи с различением искусства, художественной практики и гуманитарных наук отнюдь не является ясным или бесспорным. Ранее мы использовали Шарон Проект Даниэля Vectors «Общественный Секреты» как пример активности в академической среде, возможно относится к цифровым гуманитарным наукам. Здесь чувствуется сильное вмешательство что перекликается с «активными» гуманитарными науками, обсуждавшимися в предыдущем раздел.Можно утверждать, что такие работы, как «Общественное Секреты» объединяет художественную инсталляцию и академическое выражение. в одном кадре, который служит как культурной критике, так и активистскому призыву к изменять. Установление связи между «их мастерством, игрой, и визуализация», а также академическая критика и культурная критика своего рода работы, [Raley 2009, 14] обсуждает эстетическую стратегии художников и активистов как использование гибридных форм академической критики [Рейли 2009, 5].Согласно Друкеру, «создание вещей как мыслительная практика — это не только формирующий, но преобразующий» [Drucker 2009a, 31], и она включает эстетическую провокацию как часть практики спекулятивные вычисления в отличие от традиционных цифровых гуманитарных наук [Drucker 2009a, 29].

Как уже отмечалось ранее, кажется, что современная помолвка, интервенционистская интерес, критическая позиция и творческие формы выражения, связанные с некоторыми цифровые гуманитарные науки могут быть связаны с режимом взаимодействия, в соответствии с которым цифровой облегчает место для активистов.

Это участие активистов, опять же, более распространено в одних областях, чем в других. Одним из примеров является объединение искусства и цифровых технологий, как, например, в австралийском список адресов электронной почты -empyre-. Здесь участие активистов часто представлены в косвенной форме, а иногда и в весьма теоретизированной форме.

-empyre- способствует критическому взгляду на современные междисциплинарные вопросы, практики и события в сетевых СМИ приглашение гостей — ключевых художников новых медиа, кураторов, теоретиков, продюсеров и другие для участия в тематических дискуссиях.[-империя-]

-empyrethemes обычно работают в течение месяца с гостевыми редакторами и предыдущими темами включают Sedition (законопроект о борьбе с терроризмом), Sites in Translation (Сан Граница Диего/Тихуаны), Asian Perspective (с Young-Hae Chang Heavy Industries), Играйте с целью: политика и искусство в компьютерных играх и поэтика ДНК. В другом инициативы и форумы, прямое взаимодействие, как правило, намного сильнее, и больше внимания уделяется действию и вмешательству.Примером этого может быть группа таких как Preemptive Media (что связано с тем, что часто называют тактические средства массовой информации):

Preemptive Media — это группа художников, активистов и технологи, которые проводят бета-тесты, пробные запуски и оценки воздействия на основе независимых исследований. ПМ больше всего интересует новых политик и технологий, потому что они условны и податливый.Критерии и методы программ управления проектами отличаются от управляется бизнесом и государством, и, следовательно, PM получает разные результаты. Премьер-министр надеется, что их запросы создадут новые возможности для общественного обсуждения и альтернативные исходы в обычно отдаленном и закрытом мире технологические исследования и разработки. [Упреждающий носитель]

В других видах экспериментальной работы может не быть сильного или прямого повестка дня как таковая, а чувство создания смысла посредством облегчения различных виды перформативного действия за счет поддержки цифровых технологий.

Другими словами, массовое сотрудничество, поиск и анализ геймплея I Love Bees был средством для достижения цели, выходящей за рамки инновационной развлечение. Он стремился создать сильно связанную базу игроков, посвященную и впечатляюще способны определять и решать крупномасштабные проблемы вместе. [МакГонигал 2008, 203–204]

Можем ли мы ожидать, что цифровые гуманитарии будут вовлечены в повсеместное распространение игр, флэш-памяти? мобы, онлайн-инсталляции или твиттер-перформансы? Приведенная выше цитата взята из коммерческий проект (I Love Bees), но подобные методологии были применяется к эл.грамм. академический дискурс как в PlaceStorming v 3.0:

Если бы ваше исследование было супергероем, то каким супергероем? будет ли это? Этот провокационный вопрос лежит в основе Джейн PlaceStorming МакГонигала, который начинается с, казалось бы, сомнительного союза академическое письмо и широко распространенные мобильные игры. Игра не только ставит «сайт» обратно в «цитировать», но он пробивает стены, разделяющие академических кругов и мира в целом, предлагая академикам отказаться от неприкосновенность своих письменных текстов и геймеров, играющих с этими текстами, трансформируя их значение посредством маловероятного процесса разборки, рекомбинация и открытие.[Векторный журнал PlaceStorming 2006]

В диалоге, связанном с произведением на веб-сайте Vectors (всего две записи на 8 октября 2009 г.), один вопрос, поднятый (Трейси Фуллертон), касается степени, в которой эта перфорация стен на самом деле работает в смысле выхода за пределы уже инициированного группа и конкретный контекст.Хотя эта перфорация, возможно, не была достигнута с этим конкретным примером, мы должны признать важность концептуального эксперименты. Кроме того, оценка активистской деятельности и практики участия должна, обязательно ввести ряд переменных помимо фактических или предполагаемых влияние.

В наводящей на размышления статье об «Артериальности» Шнапп и Шанкс указывает на интенсивность и серьезность битвы, которая ведется в «культурных пространствах, открываемых цифровыми технологиями». технологии» [Шнапп и Шанкс, 2009 г., 147].Некоторые из основных противоречий описаны здесь:

Самые авантюрные ниши в системе высшего образования начал регистрировать эти сложности. Они начали расширять свои модели обучения, исследований и результатов в соответствии с дистрибутивной природа инноваций, творчества и авторства в рамках экономики знаний. Среди многих сопутствующих сдвигов есть возрастающая эрозия пограничной линией, когда-то разделявшей роли ученого, художника и технолог, поскольку старые средства распространения знаний уступают место далеко более гибкие средства, которые легко позволяют креативным продюсерам работать во многих ролей и распространять свои произведения на обширные, географически разрозненные аудитории.Появились разновидности творческой практики, которые соединяют разрыв между мышлением и действием, между раскопками прошлого и создание настоящего, основанное на том, что Аристотель называл phronesis : знание, объединенное с практическим мышлением. [Шнапп и Шанкс, 2009 г., 146]

Такого рода видение предполагает, что проведение четкого разделения между активистом и практика, основанная на искусстве, и более традиционные гуманитарные занятия могут не тривиально и, по словам Шнаппа и Шанкса, вряд ли желательно.

‘Пейзаж с колоннадой’ | Фрэнсис Бэкон

Информация в настоящем разделе на сайте francis-bacon.com основана на данных Francis Bacon : Catalog Raisonné Мартина Харрисона и Ребекки Дэниелс, опубликованного The Estate of Francis Bacon в 2016 году. следующие «Примечания для читателей» извлечены из каталога-резоне (Том 1, стр. 102 и 103) и подробно описывают методологию и идеи, лежащие в основе сбора и представления некоторых данных, таких как названия, даты и носители.

 

Примечания для читателей

Картины каталогизированы в хронологическом порядке по году их завершения: таким образом, картина, датированная 1956–1957 годами, будет найдена в 1957 году. в которых они, как полагают, были нарисованы; от этого правила отступают, когда есть убедительные доказательства того, что картина была создана в определенное время в определенном году (например, «Уличная сцена (с машиной вдали)», 1984 (84-03).

Названия картин, помещенные в кавычки, например «Фигура с подушечкой для крикета», c.1982 (82-09), не применялись Бэконом или его галеристами и носят чисто описательный характер. Среди картин с описательными названиями в каталоге многие стали известны публике только после 1998 года. Некоторые из первоначально присвоенных им названий были изменены здесь; например, «Фигуры в пейзаже», c.1956 (56-11) были заменены на «Две фигуры в траве», что более логично, учитывая его связь с Фигурами в пейзаже , 1956-57. (57-01).

 

Медиа

В прошлом большинство картин Бэкона описывалось как «холст, масло». Но он использовал много других материалов и любил смешивать, например, песок, пыль, волокна и пастель со своими маслами. Хотя были предприняты все усилия, чтобы включить эти детали, до тех пор, пока картины не будут исследованы (и в идеале научно проверены) без стекла, описания медиа неизбежно будут неполными.

 

Размеры

Размеры холста указаны в британских единицах измерения, высота предшествует ширине, а затем указывается метрическая система; это соответствует британскому производству полотен Бэкона.

 

Подписи

После 1969 года Бэкон озаглавил, подписал и датировал на оборотной стороне холста большинство своих картин: до этой даты он делал это лишь время от времени. Нашей целью было записать все такие детали, но почти наверняка есть упущения. Современная практика крепления подложек к картинам означает, что даже при предоставлении привилегированного доступа к произведениям не всегда есть возможность осмотреть обратную сторону.

 

Дата фотографии

Картины обычно отправляли на фотосъемку вскоре после выхода из мастерской Бэкона.Таким образом, даты фотографий предоставляют ключевые данные в хронологии картин.

 

Аллея

Например, номера переулков

(переулок 106) присвоены каждой картине в первом каталоге-резоне Рональда Элли и Джона Ротенштейна, Фрэнсис Бэкон (Лондон: Thames & Hudson; Нью-Йорк: Viking Press, 1964).

 

Уничтоженные картины

Бэкон уничтожил многие сотни картин.Так называемые «холсты с разрезами» (за одним исключением, Do uble Portrait of Lucian Freud and Frank Auerbach , 1964 (64-03)) не включены в этот каталог. Сорок таких полотен, найденных в мастерской Бэкона после его смерти, сейчас находятся в Дублинской городской галерее Хью Лейн. Маргарита Каппок опубликовала их в 2005 году под заголовком «Уничтоженные холсты», что вызвало вопросы относительно намерений Бэкона в отношении уничтожения. На небольших портретных полотнах он — или его друг — неизменно вырезал голову, а на больших полотнах вырезались головы и достаточное количество основных фигуративных элементов, сводящих на нет «образ».Несомненно, Бэкон обрезал холсты, чтобы оставить подрамники нетронутыми для повторного использования, но, хотя он не мог предвидеть, что изодранные фрагменты в конечном итоге приобретут коммерческую ценность или будут выставлены на обозрение, он мог сделать уничтожение более полным (сжег фрагменты, чтобы пример). Его частичные разрушения, как правило, были амбивалентными, в то время как как создатель образов, которые «провалились», коннотации насилия в его применении к ним ножа имеют явные психологические последствия.

Четыре полотна, изъятые из мастерской Бэкона в 1978 г., появились на рынке в апреле 2007 г., еще пять из отдельного источника были проданы в июне 2007 г.; шесть фрагментов холста, подаренных в 1950-х годах кембриджскому художнику Льюису Тодду, который рисовал на загрунтованной стороне, были проданы с аукциона в марте 2013 года.

Картины с суффиксом «Д» в каталоге (например, 67-15Д) уничтожаются. Две из них — картины, которые были проданы и уничтожены в результате несчастных случаев, когда они находились в частной собственности; третий был поврежден без возможности восстановления, когда упал в док Токио. Другие картины с этим суффиксом в настоящем каталоге были уничтожены Бэконом, но были выставлены публично до того, как он это сделал; поскольку их изображения доступны в каталогах, они включены для полноты картины.

В резолютивном каталоге 1964 года под давлением Бэкона Рональд Элли поместил брошенные или уничтоженные картины в два приложения, классифицированные как «A» и «D». Эти компромиссные категории были исключены из настоящего каталога, а сохранившиеся картины размещены там, где они встречаются в хронологии. Веская причина для прекращения использования этих категорий заключается в том, что из девяти картин Элли, перечисленных в 1964 году как «Уничтоженные», четыре на самом деле сохранились.

Брошенные картины

30 июля 1996 г. Дэвид Сильвестр написал тогдашнему владельцу «Лежащей фигуры», c.1953 (53–21), который был разочарован тем, что не включил его в ретроспективу Бэкона в Центре Помпиду в Париже. Он объяснил, что ни одна из картин, перечисленных в каталоге-резоне 1964 года как «Заброшенные», не рассматривалась как кандидат на включение, добавив: «Мне кажется разумным, что при жизни художника и в течение нескольких лет после его смерти ретроспективная выставка должна не включать работы, которые он считал заброшенными. Я думаю, что нужно относиться по-другому, когда художник умер несколько лет назад.Сильвестр вызвался прокомментировать: «Как мы все знаем, произведения, заброшенные художником, все же могут быть произведениями большой ценности: в музеях мира есть сколько угодно таких произведений самых разных мастеров». На мой взгляд, «Лежащая фигура» — прекрасный образец творчества Бэкона».

90–192 Вопрос о «завершении» как о значении предполагаемого состояния завершенности, вероятно, менее важен для Бэкона, чем для большинства других художников. Атеист и нигилист, единственный «конец», который он признавал — и который преследовал его — это смерть: закончить картину было, пожалуй, аналогично смерти.Не причудливо и не случайно он назвал многие из них «Учись для…»: он был не столько пробным, сколько открытым. Более того, если Фрагмент распятия , 1950 (50-02), в котором более половины холста не окрашено, считался Бэконом «завершенной» картиной, нелогично относить к категории «Лежащую фигуру», c. 1953 (53-21), например, как «неоконченный».

Примечания к заголовкам

Роберт Мелвилл, просматривая резюмированный каталог Alley/Rothenstein 1964 года в Studio International , июль 1964 года, заметил, что Этюд Innocent X , 1962 (62-2), несмотря на то, что он был написан всего два года назад, уже был отдан три разных (хотя и неофициальных) титула — Красный Папа , Красный Папа на возвышении и Красная фигура на троне .Мелвилл сомневался, что Бэкон дал какой-либо из своих картин название «Папа», и указал, что, когда он работал на Эрику Браузен в Ганноверской галерее, «мы называли их «кардиналами», а не «папами» в присутствии посетителей». , чтобы никто не обиделся.» Мелвилл предсказал, что отныне все картины в каталоге 1964 года будут известны под названиями, присвоенными им Рональдом Элли. Этого правила придерживаются в настоящем каталоге. Кроме того, в годы «после Аллеи», с 1963 по 1991 год, названия, установленные Bacon и Marlborough Fine Art, были приняты последовательно; например, хотя картина Картина , 1980 (80-09) была выставлена ​​в 1999 году под описательным названием Три фигуры, одна с дробовиком , последующее исследование показало, что ее первоначальное название было Картина и было изменено на здесь.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.