Известковый пигмент сухой что это: Рецепт натуральной краски для дома своими руками — Тятя.ру

Содержание

Известковая краска своими руками - RemontZhilya.ru

В процессе ремонта фасадов зданий и заборов большинству владельцев домов хочется как можно больше сэкономит средств без ущерба качеству. Отличным решением является известковая краска, изготовленная своими руками, которая приобрела популярность за счет своей дешевизны. Однако, не только небольшие капитальные вложения говорят в пользу собственного натурального продукта.

Краски на извести считаются более долговечными и практичными, чем клеевые краски на мелу

Нельзя забывать и о том, что известковая краска устойчива к перепаду температур, то есть не боится мороза и жары, водонепроницаема, а самое главное  что она пропускает воздух, как говорят, «дышит».

Изготовление известковой краски своими руками не такая уж сложная задача. Для примера рассмотрим как приготовить 10 кг краски и что для этого нужно. Прежде всего необходимы ингредиенты:

  • Комбинированной олифы 100 г.
  • Обыкновенной поваренной соли 100 г.
  • Извести 1,5 кг.
  • Воды 8,5 л.

Далее, идет процесс приготовления краски: в ведро с отмеренной известью вливают 8,5 л воды и все это тщательно перемешивают, а затем добавляют олифу и соль. Причем соль добавляется не в чистом виде, а в соляном растворе. Перед применением, созданный своими руками состав известковой краски, процеживают через мелкое сито или марлю.

Известковая краска используется дня наружной и внутренней окраски бетона, камня, штукатурки и кирпича. Красить металл этими красками нельзя

Не нужно забывать, что известь перед подготовкой краски необходимо гасить, то есть залить водой, дать ей отстоятся в течение часа, а потом процедить через сито. Если используется известь-кипелка (комком) воду заливают из расчета 3–4 литра на 1 кг извести, а в случае, когда у вас известь-пушонка (порошок) – 2 л воды на 1 кг извести. Однако, для полного гашения известь выдерживают в течение месяца для того, чтобы вся вода испарилась и получилось известковое тесто.

Для получения другого цвета, кроме белого, в краску добавляют цветные пигменты и затем опять все тщательно перемешивают. Нужно помнить, что сухие пигменты перед смешиванием с известковой краской следует растворять отдельно, иначе, оставшиеся мелкие крупинки, в процессе покраски будут оставлять полосы. Разводят пигменты до консистенции сметаны, выдерживают сутки, процеживают и только после этого пигментную пасте вводят в краску.

Для справки: в качестве пигмента используют измельченные минералы.

Чтобы определить готовность известковой краски, приготовленной своими руками, в нее окунают чистую деревянную палку и смотрят: если краска не полностью покрывает поверхность предмета, стекает с нее добавляют мел, а в случае когда чрезмерной густоты – воду.

Пигменты для приготовления традиционных известковых красок

Применяют известковую краску для наружных работ для окраски фасадов и других реставрационных работ. Поверхность под покраску грунтуют казеиновой грунтовкой «Крайдецайт» в два слоя: первый слой высыхает три – четыре часа, а второй – шесть– восемь часов. Перед нанесением краски необходимо увлажнять поверхность поэтому желательно, чтобы покраску производили два человека: один смачивает поверхность, другой сразу красит. Наносят известковую краску в два – три слоя тонким слоям, водя кисточкой крест-накрест.

Металлическую поверхность известковой краской красить нельзя!

 

ДОМИШКО: "Финская краска". Состав

        Когда- то давно, в середине 80-ых, мы с отцом и братом строили дачный домик. В те времена с материалом было туго, поэтому строился дом из того, что было найдено. Домик получился каркасно-щитовой двухэтажный с мансардой на высоком ленточном фундаменте. Причём между щитами, сколоченными из досок от различных ящиков, мы утрамбовывали обычную землю, вынутую при строительстве фундамента и погреба под полом. Позже дом был обшит листовым шифером.

А когда вопрос встал о покраске деревянной мансарды и веранды, попался под руку прекрасный советский журнал "Сделай сам", в котором описавался способ приготовления краски из натуральных компонентов. Мой отец -"золотые руки", естественно решил испробовать данное средство. Ингредиенты были куплены в ближайших магазинах и вскоре дом был окрашен "финским составом". Для цвета был добавлен зелёный колер. Более семи лет мы не трогали и не красили ничем деревянную веранду, пока отец не захотел расширить её, (семья у нас увеличилась, родились внуки). 

Да оказалось, не так то просто разобрать старые доски. Благодаря финскому составу дерево стало крепче, ни один древоточец его не тронул, а гвозди крепко застряли в волокнах дерева, только ржавые шляпки отлетали.

После расширения веранды, стены вновь были покрашены данным составом. До сих пор летом отец с мамой переселяются в этот домик и живут там до конца летнего сезона, выращивая прекрасный урожай овошей и фруктов.

Так что рекомендую краску, которая защитит ваш деревянный дом от непогоды и вредителей.


Окраска деревянных стен

Окраска внешних стен деревянного дома - проблема, которая встает перед владельцем окрашенного деревянного дома каждые 5 — 7 лет. Многие предпочитают красить стены масляными красками. Но они не догадываются, что тем самым уменьшают срок жизни дома. Оказывается, под слоем масляной краски при постоянной влажности развиваются микроорганизмы, которые разрушают древесину. Кроме того, дом, окрашенный масляной краской, почти не «дышит», в нем появляются застойные запахи и т. п.

В настоящее время известны две очень дешевые краски: шведский и финский составы, которые Лишены недостатков масляных красок и имеют даже некоторые преимущества.

Основные преимущества  шведского и финского составов перед масляными красками:

- в полтора раза долговечнее;

- в несколько раз дешевле;

- дом после окраски «дышит», причем краска не пропускает влагу.

При повторной окраске дома этими составами не требуются (по сравнению с масляной краской) подготовительные операции: зачистка старой краски, грунтовка и т. п. Перед повторной окраской шведским или финским составом стены необходимо толик обмести жестким веником.

Шведский и финский составы имеют один устранимый недостаток ими можно красить по сухой старой древесине, не имеющей следов масляной краски.

Свежеструганную древесину перед окраской необходимо обессмоливать. Ниже этим вопросам будет уделено внимание.

Шведский состав:

мука (ржаная или пшеничная) - 1160 г;

железный купорос — 520 г;

поваренная соль — 520 г;

известковый пигмент (сухой*) –520г;

олифа натуральная — 480 г;

вода — около 9 л.

Из муки и 6 л воды готовят клейстер. Делают это так. Муку заливают небольшим количеством холодной воды и замешивают. Полученное тесто разводят холодной водой до консистенции жидкой сметаны. Затем при интенсивном помешивании доливают непрерывной тонкой струей оставшуюся воду (кипяток). Клейстер процеживают и ставят на огонь. В горячий клейстер засыпают соль и купорос и при перемешивании растворяют их. Затем в горячей раствор добавляют пигмент (совр. колер) и тщательно все размешивают.

Тонкой струйкой в раствор льют олифу и опять энергично размешивают. Затем добавляют оставшуюся (3 л) горячую воду, разводя состав до малярной консистенции.
Финский состав:

мука — 720 г;

железный купорос — 1560 г;

поваренная соль — 360 г;

известковый пигмент - 1560 г;

вода — около 9 л.

Готовят оба состава в эмалированной посуде из расчета на 1 — 1,5 ч работы. Загустевший состав можно развести до малярной густоты горячей водой, но при этом снижается его, прочность.

Обычно готовый состав укутывают, чтобы он был теплый в течение всего времени работы. В качестве рабочей посуды, куда отливают необходимое его количество, берут подходящие пластмассовые банки. Лучше всего для этого подходят частые обрезанные бутылки из-под автомобильного масла, тасола и т. п.

Оба состава наносят на деревянные поверхности кистью или валиком в два прохода. Окраску производят во второй половине дня, когда садится солнце. Расход состава — 250 — З00 г на 1 кв. м.

Красят без грунта.

Старую масляную краску снимают с помощью всевозможных смывок как стандартных (СД, АФТ-1, СП.-7), так и самодельных.

Самая простая смывка представляет собой смесь негашеной извести — 1,3 кг и поташа — 0,45 кг, замешанную на воде до сметанообразного состояния.

Эту жидкую смесь наносят на старое лакокрасочное покрытие и оставляют на 1,5 — 2 ч. Затем смесь смывают. При этом старое лакокрасочное покрытие легко удаляется.

Другой рецепт эффективной смывки такой: известковое тесто — 0,5 кг, мел просеянный — 0,5 кг, едкий натр (каустическая сода) 25 %-ный раствор - добавляется до образования жидкой пасты.

Обрабатываемую поверхность покрывают пастой и оставляют на 1 — 1,5 ч. Затем пасту вместе со старой смазкой промывают 1 %-ным раствором кислоты (соляной, уксусной, лимонной и т. п.). После этого промывают водой. Обессмоливание свежеструганной древесины заключается в удалении с поверхности древесины всех смолистых веществ, препятствующих адгезии (прилипанию) красок. Перед окраской масляными красками обессмоливание необязательно, так как масляные краски к таким поверхностям прилипают в силу однородности смол древесины и олифы, на которой готовят масляные краски.

Проводят обессмоливание древесины 5 — 10 %-ным раствором кальцинированной соды с температурой 40 — 60о С. Поверхность древесины 2 — 3 раза протирают раствором соды, затем обильно промывают теплой водой.
Лак для обработки дерева

Любой скипидар получают из живицы — смолы сосновой. Он является замечательным растворителем. В него бросают воск (не парафин, а натуральный воск) и, после растворения, как лаком, покрывают изделие. Есть ещё способ такого народного лака — канифоль, растворённая в скипидаре.

1. Для того, чтобы деревянное изделие не растрескивалось и не крошилось на кусочки, его вываривали в течение 1-2 часов в растворе зольной щёлочи. После этого — высушивали, и, если требовалось, продолжали обработку более тонких деталей (вырезали мелкие «фитюлечки»).

Зольная щёлочь — это стародавний рецепт наших предков, использовавшийся и для стирки тканных изделий и для обработки деревянных изделий. Делается щёлочь просто — сжигаются дрова (читал, что лучше всего — берёза) до состояния белого пепла (золы).

Пепел (зола) заливается водой, в которую, в ходе вымачивания, переходят все щелочные группы веществ. После этого, осадок можно использовать на удобрения для почвы (он не опасен для растений, поскольку не содержит «мыла»), а воду — для стирки или для обработки древесных изделий.

2. В крепком отваре измельчённой дубовой коры наши предки либо кипятили (время точно не помню — кажется пару часов), либо вымачивали (тут время запомнил — сутки) изделия не только из дерева, но и всякие плетённые — из лыка, льна, конопли, тростника (весь список не помню).

Дубильные вещества укрепляли изделие настолько, что, например, канаты и верёвки, повышали свою прочность на порядок.

Народные способы защиты деревянного дома

Вы закончили строительство деревянного дома, его основной строительный материал - древесина, обладающий рядом отличных эксплуатационных качеств, но вместе с тем и наиболее подверженный различным негативным воздействиям. Эти воздействия можно подразделить на три основных типа:

  • В первую очередь – опасность возгорания деревянных конструкций,
  • Во-вторых – способность поражения грибками,
  • В-третьих – возможность повреждения насекомыми.

 

Для защиты деревянных домов и его деталей из древесины от нежелательных воздействий и повреждений существует множество способов, но наибольший интерес вызывают методы защиты, исключающие использование химических средств, после обработки которыми могут выделяться токсичные вещества, вредные для здоровья и нарушающие тот особый микроклимат, который создается в деревянных домах.

Деревянные конструкции могут применяться при сооружении различных частей зданий – фундаментов, полов, стен, перекрытий и крыш, а также ограждений, надворных построек и элементов малых архитектурных форм – беседок, навесов, скамеек и т.д. В зависимости от вида, назначения и расположения деревянных конструкций во многом зависит и тип защиты.

Конструктивная защита деревянного дома от увлажнения

Увлажнение деревянных конструкций сооружений является основным фактором, создающим благоприятные условия для грибковых поражений древесины. Поэтому, прежде всего, нужно позаботиться о том, чтобы при строительстве загородного дома под ключ были соблюдены все конструктивные решения, исключающие или сводящие к минимуму попадание влаги на деревянные элементы конструкций.

В первую очередь, должны быть выполнены мероприятия, которые предназначены для того, чтобы не допустить проникновение влаги в вышележащие конструкции из грунтов. С этой целью на обрезе фундаментов, в местах опирания, например, нижних венцов срубов или нижней обвязочной балки обычного каркасного дома, прокладывается гидроизоляционная прокладка из двух слоев негниющего и водонепроницаемого материала – стеклохолста, рубероида, пропитанной битумом ткани и т.п. При устройстве дощатых полов по грунту на кирпичных столбиках в месте опирания деревянных лаг на кирпич они должны быть обернуты слоем толя или рубероида. То же самое необходимо при любом контакте деревянного элемента с другим материалом – концы деревянных стропил, деревянных балок перекрытия, опирающихся на кирпичные или бетонные стены, должны быть изолированы.

Для уменьшения замачивания при дожде деревянных стен, сложенных из бревен или бруса свесы крыши по периметру всего здания должны быть не менее 500 мм. Не следует забывать также и о необходимости естественной вентиляции, которая не позволяет накапливаться влаге в деревянных конструкциях. Например, в чердачных крышах должны быть обязательно предусмотрены слуховые окна, для вентиляции пространства под дощатыми полами – отдушины в цоколе.

Защита древесины с помощью обмазки и окраски

Посредством обмазки и окраски различными составами древесину защищают от гниения, поражения грибками и насекомыми, от возможности возгорания, причем некоторые составы позволяют одновременную защиту от нескольких негативных факторов. Обмазка и окраска деревянных конструкций должна выполняться только при положительных температурах наружного воздуха и наноситься на сухую древесину.

Противопожарная обмазка суперфосфатным раствором 

Эффективной и проверенной защитой деревянных конструкций от возгорания является суперфосфатная обмазка – еще во вторую мировую войну с ее помощью защищали стропильные конструкции крыш от зажигательных бомб. Суперфосфат – это распространенное сельскохозяйственное удобрение, поэтому можно считать его экологически чистым материалом. Суперфосфат разводят с водой в соотношении 70:30, полученным составом обмазывают деревянные конструкции за 2 раза. После нанесения первому слою нужно дать просохнуть в течение суток, затем нанести второй слой. Расход смеси составляет около полутора килограмм на 1 м2 поверхности.

Известково-глиняно-солевая обмазка

 

Смесь извести, глины и соли защищает конструкции и от опасности возгорания и от поражения грибками и насекомыми. Известь-пушонку сначала необходимо просеять через мелкое сито с ячейкой не более 1 мм, затем смешать с водой в соотношении один к одному, получив, таким образом, известковое тесто. Обыкновенную поваренную соль растворить в воде в соотношении 1 кг соли на 3 литра воды и на этом соляном растворе замешать глину. После этого глиняное и известковое тесто смешивают между собой, соблюдая пропорцию между количеством извести, глины и соли соответственно 75:15:10. Полученным составом обмазывают конструкции с помощью жесткой кисти или шпателя за 2 раза. После нанесения первого слоя нужно дать ему просохнуть в течение 12 часов, расход смеси на двухслойную обмазку составляет 1,5 кг на 1 м2.

Важно отметить, что свежеприготовленная смесь затвердевает в течение шести часов, поэтому для нанесения первого слоя и второго слоя обмазки нужно готовить состав отдельно с учетом перерыва между ними.

С помощью известково-глиняно-солевой обмазки можно защищать стропильные каркасы крыш, деревянные балки перекрытий, лаги полов, то есть скрытые деревянные конструкции, те, что наиболее подвержены опасности поражения грибками и возможности возгорания.

Финская обмазка

Этот способ издавна используется жителями Финляндии, поэтому состав получил название – финский. Для приготовления финского состава понадобится из расчета на 10 литров воды: поваренной соли – 400 г, ржаной или пшеничной муки – 800 г, железного купороса – 1750 г, сухого известкового пигмента – 1750 г. Железный купорос, также как и суперфосфат, является распространенным удобрением.

Сначала нужно приготовить клейстер, для чего муку разводят путем постепенного добавления холодной воды до консистенции густой сметаны. Оставшуюся воду нужно будет добавить после всех остальных компонентов. Клейстер процеживают и ставят на огонь, засыпают в него сначала соль, постоянно помешивая, затем железный купорос и сухой известковый пигмент. После получения однородной массы вливают весь остаток предварительно подогретой воды.

Полученным составом можно окрашивать любые деревянные элементы – стены, стропильные конструкции крыш, полы, балки, двери и окна, заборы и т.п., причем не требуется никакой грунтовки. Составу можно придать разные цвета добавляя различные пигменты, расход его при нанесении за 2 раза составляет 300 г на 1 м2.
Из опыта применения данного состава жителями Финляндии известно, что обработанные финской обмазкой деревянные дома, заборы и другие сооружения стоят десятилетиями, не подвергаясь каким-либо разрушениям и не требуя ремонта.

Пропитка масляно-восковая

Для приготовления пропитки необходимо на 10 литров олифы натуральной: 0,5 кг пчелиного воска, 200 г прополиса, 0,5 литра обыкновенного растительного масла в качестве пластификатора. Все это смешивается в горячем виде. Масляно-восковой пропиткой можно обрабатывать деревянные элементы, находящиеся в зоне возможного увлажнения – лаги дощатых полов, устраиваемых по грунту на кирпичных столбиках, балки перекрытий над подвалом или подпольем и т.п., что намного увеличивает срок их эксплуатации.

Пропитку следует производить за два раза путем нанесения кистью на сухую древесину, расход составляет около 300 г на 1 м2.

Несколько простых способов защиты древесины

Известны несколько простых способов защиты древесины, к которым можно прибегнуть при отсутствии компонентов для сложных составов.

  • Самый простой, доступный и экологичный способ защиты деревянных элементов – это простая побелка известковым составом. Известь эффективно защищает древесину от поражения грибками. Некоторые деревянные конструкции могут непосредственно соприкасаться с грунтами, например, столбы заборов, опоры садовых беседок и т.п. Чтобы защитить их от гниения в сыром грунте такие элементы обмазывают густым известковым раствором и затем погружают в грунт, что гарантирует срок службы в десятки лет.
  • Еще один способ защиты деревянных опор, погружаемых в грунт, заключается в обжиге открытым огнем. Например, паяльной лампой обжигают ту часть столбов, которая будет погружена в грунт, до обугливания. Этот способ также предохраняет древесину от гниения и намного увеличивает срок службы.
  • Другой доступный состав для обмазки приготавливается из раствора соли с добавлением небольшого количества борной кислоты. Для этого необходимо развести в кипящей воде поваренную соль из расчета 1 кг на 5 литров и добавить 50 г борной кислоты. Деревянные поверхности обмазываются за 2-3 раза кистью или щеткой. После обработки значительно снижается возможность грибковых поражений, и намного увеличивается срок службы конструкций

 

характеристики, цена, как выбрать? +Видео и Фото

Покраска известковой краской: характеристики, цена, как выбрать? Среди огромного количества видов красок почетное место по праву заняла известковая краска. Особенность этого состава в том, что после нанесения краски образуется слой с рыхлотой, который обладает большой паропропускаемстью воздуха.

Ее используют для фасадов, окраски цементно-известковой штукатурки внутри и снаружи помещения, а также для поверхностей, которые ранее были окрашены такой же краской. Для фасада ее используют из-за того, что она отлично переносит температурные перепады, влажность и прочие негативные воздействия окружающей среды. Широкое применение этот состав обрел за счет малой стоимости.

Но есть и ряд нюансов, которые касаются работы. Если вы не добавите вовремя соль или олифу при нанесении лакокрасочного материала, то после высыхания поверхность будет пачкать одежду и руки. В этой статье мы рассмотрим, из чего состоит эта краска, а также как сделать ее своими руками.

Кратко о краске

Этот состав, созданный на основе известняка, относят к разновидности минеральных красок. Из этого следует вывод, что пигмент в этом составе – измельченные минералы. Из названия легко понять, что связующим веществом является гашеная известь.

Иногда ее добавляют в раствор в виде известнякового молока. Для повышения водоудерживающих способностей, при изготовлении следует добавлять соль кухонную, алюминиевые квасцы и хлорид натрия. Еще получить известковую краску для внутренних работ можно, если добавить неорганические пигменты. Преимущественно цветовая гамма таких составов светлая.

Хочется отметить, что она сама по себе недолговечная, но за счет процесса карбонизации главного компоненты со временем будут улучшаться эксплуатационные характеристики. Нанесение краски на цементную штукатурку запрещено. Смесь считается дешевой, доступной и ее часто используют для отделки фасада и при реставрационных работах. Окрашивание известняком можно проводить и внутри.

Поверхности для обработки этим составом могут быть следующими:

  • Штукатурка.
  • Бетон.
  • Кирпич.
  • Камень.

Единственное, что невозможно покрасить известковой краской – это металл. Интересно, что такую краску можно купить и в готовом виде, а можно приготовить своими руками. Естественно, что первый вариант в разы проще, но если у вас ограничен бюджет, можно поработать своими руками, и результат будет ничуть не хуже, тем более, что это несложно.

В продаже можно найти множество видов составов на основе извести. Популярным вариантом считается краска Tikkurila Finngard, которая считается известковой краской для наружных и внутренних работ. Ее используют для окрашивание цементно-известняковой штукатурки. Оттенки краски светлые, но при желании можно добавлять колер. В качестве разбавителя используют воду, и поэтому краску можно с полной уверенностью назвать безопасной. На очень быстро сохнет и может выдержать температуру от -60 градусов до +55 градусов.

А что можно сказать о краске, сделанной своими руками? И как ее изготовить?

Известковая краска своими руками

На самом деле процесс изготовления не такой сложный, как может показаться на первый взгляд. Самое главное, это приготовить все нужное и четко следовать инструкции.

Для того, чтобы приготовить 10 кг смеси, вам понадобится:

  • 1500 грамм извести.
  • 100 грамм олифы (комбинированной).
  • 100 грамм соли (только проваренной).
  • Пластиковая емкость для смешивания компонентов (тазик, ведерко).
  • Вода.

А теперь осталось следовать инструкции:

  1. Отмеренное количество извести засыпьте в емкость для смешивания.
  2. Залейте все это 8,5 литрами воды.
  3. Хорошо перемешайте.
  4. Добавьте указанное количество соли и олифы.
  5. Еще раз хорошенько перемешайте.

Что касаемо соли, то ее вводить следует отдельно от остальных компонентов. Ее нужно не просто засыпать, а вводить в виде солевого раствора. Если нужно придать смеси белизны, добавьте немного синьки в раствор (метиленовый синий). После этого тщательно размешайте раствор, и процедите получившуюся смесь.

Но самих рецептов изготовления достаточно много. К примеру, кто-то делает краску следующим образом: 3 кг «теста» из известняка разводят с пятью литрами воды, добавляют 100 грамм соли и все хорошо перемешивают. После этого смесь нужно процедить через мелкозернистое сито, и добавить воды, чтобы получилось 10 литров краски, а после добавить 400 грамм пигмента. Еще рецепт: на 1500 грамм негашеной извести разведите 5 литров воды и добавьте 500-1000 грамм натуральной олифы. Этот раствор нужно процедить и долить оставшуюся воду. В этом случае у вас тоже получится 10 литров краски, в которую можно добавить краситель.

Одной из разновидностей известковой краски является состав, сделанный на клеевой основе. Для приготовления такого вида краски мел нужно развести с водой, и сделать пасту. После этого раствор должен настояться сутки, а по истечению этого времени его размешивают и проверяют плотность.

Для проверки плотности используйте следующие методы:

  1. Палка. Окуните палку в ведро, в котором находится раствор. Можно использовать состав, если смесь не просто будет спадать с палки, а стекать струей (вязкой) и не будет прерываться, как мед.
  2. Стекло. Установите стекло вертикально, нанесите на поверхность каплю раствора. Если консистенция та, что нужно, след от капли будет не больше 3 см.

Если вы не уверены в том, что сможете правильно определить вязкость, используйте прибор вискозиметр. Это маленький сосуд, сделанный в виде черпачка, и имеет емкость приблизительно 100 мл. Еще у нее длинный узкий носик, диаметр которого равен 4 см. сквозь него и будет стекать раствор или краска.

Что касается оттенка известковой краски для наружных работ, то в исходной варианте он белый, даже немного сероватый, т.е. как известняк. Если есть необходимость, вы всегда можете колеровать краску. Для этого купите подходящий краситель и добавьте его в смесь. При этом очень важно процедить вносимые пигменты, и общая консистенция должна быть молокообразной.

Обратите внимание, что при использовании известкового состава для побелки следует учитывать то, что при высыхании колерованный раствор будет становиться светлее.

Именно по этой причине перед тем, как определиться с оттенком, проведите пробное окрашивание. Для этого нанесите краску тонким слоем на стекло, а после высыхания рассмотрите финишный оттенок. Поделиться одной хитростью для того, чтобы улучшить состав известняковой краски? Если вы добавите в состав 10% костный клей, то окрашенный таким составом потолок не будет отваливаться и осыпаться. При добавлении клея в краску проверяйте фиксацию побелки. Сделать это можно проверенным способом – нанести краску на стекло мазками.

Достоинства и недостатки известковой краски

Все-таки не зря подобные растворы пользовались популярностью у наших дедушек и бабушек. Можно сказать, что это был самый простой метод придания помещению свежести. По этой причине среди преимуществ не будет так много хорошего, как у других материалов, так как этот состав старее.

Хотя достоинств мало, но они все же есть:

  • Малая стоимость, так как эта краска считается одной из самых дешевых.
  • В составе нет никаких токсичных веществ, и поэтому ее полноправно считают безопасной и экологически чистой.
  • Ее можно использовать для различных типов поверхности.
  • Известняковая крася – это паропроницаемая краска.
  • Она обладает устойчивостью к высоким и низким температурам.
  • Обладает устойчивостью к влаге.

На это все плюсы заканчиваются. Будет нечестным не отметить минусы, которые заключаются в недолговечности и отслаивании частичек извести после просыхания. Обработанная этим составом поверхность выглядит далеко не самым лучшим образом. Еще наверняка многие из нас сталкивались с такими стенами и прекрасно знают, что об них легко вымазать одежду и руки. Но эта проблема решаема, если добавить в состав соль и олифу. Этот вариант краски неплохой для складских и подсобных помещений. Но если вы делаете ремонт в жилом доме, то лучше потратить чуть больше денег и купить лакокрасочный материал лучшего качества.

Подготовительные работы

Процесс покраски известковой краской достаточно прост. С составом можно работать при помощи валика или малярной кисти, но допускается также использование краскопульта. Перед тем, как начать окрашивание, подготовьте стену. В принципе, подготовка мало чем отличается от стандартного случая – поверхность очистите от грязи и пыли, удалите все выступающие части и неровности. Используйте аналогичный раствор для ремонтных заделок. Недопустимые цементные составы. Основание не нужно грунтовать. Если вы вдруг обнаружите мох на поверхности, проведите работы по его удалению, и это же относится к жирным стенам.

Полезный совет! Уберите перед нанесением старую органическую краску.

Если ранее на поверхность уже наносили известковую краску, то удалите лишь те слои, которые успели отслоиться или слабо держаться. Для этого удобно использовать медную щетку или щетку из нержавейки. Еще можно промыть поверхность мощным напором воды, но тогда придется ждать высыхания стен.

Учитывайте и условия работы. К примеру, окрашивание разрешено, если температура выше +5 градусов. Если погода ветреная, но теплая, то поверхность нужно увлажнить и до окрашивания, и после. Проведение окрашивания в дождливую погоду запрещено. Советуется работать, когда пасмурно, так как на поверхность не будут попадать прямые лучи Солнца. Если вы окрашиваете стены в помещении, то идеальная температуры +15..+20 градусов.

Окрашивание

Давайте рассмотрим процесс покраски известковой краской  на составе «Финнгард» фирмы Тиккурила. Перед нанесением ее следует разбавить чистой водой. Пропорции следующие – на банку с краской (25 кг) нужно 16 литров воды. Использование краски в неразбавленном виде запрещено. При окрашивании как можно чаще помешивайте смесь, так как каменистые частицы тяжелые и будут постоянно опускаться на дно.

Окрашивание краской на основе извести проводится как минимум 3 раза для создания 3 слоев, щеткой или кисточкой. При этом интервал нанесения должен быть равен времени высыхания слоя, т.е. слой высох – нанесли новый и так далее. Перед нанесением каждого слоя стену нужно увлажнять и до, и после.

Обратите внимание, что для обработки сплошной поверхности запаситесь достаточным объемом краски на основе извести одного и того же производителя.

Границу между поверхностями, которая покрыта составами от разных производителей и партий, нужно обработать раствором – 1 часть старой партии и 1 часть новой. Все нужно спланировать так, чтобы место стыка было в самом незаметном для человеческих глаз месте.

Если поверхность небольшая и сплошная, то работу нужно выполнять беспрерывно. Конец работ приходится именно на углы в помещении, а также на границы с дверью, окнами и балконом. Вы можете легко получить равномерное нанесение и хороший результат, если будете избегать перекрашивания небольшими участками. Идеальным способом обработки будет несильное надавливание. Помните о том, что если будут колебания температуры и влажности в помещении, оттенок и цвет в целом будет местами меняться. Дальнейшее увлажнение сделает цвет темнее.

Когда все окончено, тщательно промойте инструменты проточной водой. Вы можете использовать слабый уксусный раствор и после ополоснуть инструмент проточной водой.

Заключение

Теперь вы знаете, что собой представляет известковая краска. Это специальный состав, который еще давно начали использовать наши предки. В его основе лежит вода, известь и краситель при желании. За счет инструкции вы теперь не только знаете, как сделать этот состав собственноручно, но и как провести окрашивание. Интересно то, что работать с этой краской сможет даже тот, кто не является профессионалом строительного дела. Это еще одно достоинство такой простой, но эффективной краски на основе извести.

Виды пигментов для красок и особенности применения

Виды пигментов для красок и особенности применения

Пигменты для красок представляют собой разбавленные посредством особых веществ тонко помолотые порошки, которые добавляют в лакокрасочные средства. Разноцветные краски (колеры) делают за счет смешивания различных пигментов.

Пигментирующие средства можно в целом классифицировать как искусственного и натурального происхождения.

Кстати, последние можно поделить на неорганические и органические, а природных веществ не так уж много, но в строительстве их используют активно, потому что их применение обойдется куда дешевле, чем производство компонентов искусственного типа.

Цвета пигментов

Для получения разных цветов могут быть использованы такие виды пигментов:

  • Желтый – охра или крон.
  • Белый – известь, мел или белила.
  • Синий – лазурь или ультрамарин.
  • Красный – мумие, сурик (свинцовый или железный), а еще киноварь.
  • Зеленый – свинцовая или хромовая зелень.

Далее рассмотрим, какие есть виды пигментов, боле подробнее.

Разновидности

Пигменты натурального происхождения

Итак, рассмотрим подробнее.

Минеральные красители

Пигменты, выполненные на натуральной базе, извлекают из окислов и металлов. К числу источников для получения красителей можно отнести еще и неорганические элементы с такими цветами, как:

  • Железные окислы (коричневый, желтый и красный).
  • Марганец (коричневый, фиолетовый и желтый).
  • Хром (зеленый).
  • Сурьма (желтый).
  • Медный окисел (красный, изумрудный и ярко-зеленый).
  • Охра (темно-желтый, золотистый, бледно-желтый, а при прокаливании красный).
  • Марс (темный и светлый коричневый).
  • Умбра (красно-коричневый и зелено-коричневый).
  • Ультрамарин (ярко-синий).
  • Ван-дик (коричневый).

Красители минерального типа характеризуются высокой степенью прочности, обладают устойчивость, к свету, прекрасной смешиваемостью и сочетаемостью со связующими компонентами.

Характеристики определенных неорганических пигментов:

  1. Охра в сухом виде. Извлекают ее из минералов глинистого типа, которые окрашены посредством гидратированных оксидов железа. Цвет охры в сухом виде желто-коричневый или просто желтый. Охра применяется как окрашивающее вещество при создании цементного раствора, который будет использован для получения декоративного вида штукатурки. Также применяется при создании клеевых и силикатных лакокрасочных составов. Средства с охрой прекрасно подойдут для окрашивания изделий из древесины, бетона и металла. Пигмент отличается прекрасной укрывистостью, степенью прочности и устойчивостью к щелочам, а также к свету.
  2. Сиена натурального происхождения. Еще один сухой пигмент для краски, а точнее глиняное окрашивающее вещество желтого цвета. На вид очень напоминает охру, но в составе сиены есть много оксида железа, а также кремнезема. Сиена обладает устойчивостью к щелочам, извести и используется почти во всех видах краски. При смешивании с маслом сиена получает лессировочные характеристики, и также составы часто применяют при работах по отделке по дорогостоящим древесным породам.
  3. Железный красный сурик. Он включает в себя оксид железа и следы от минералов кварцевого типа. Цвет окрашивающего вещества красновато-коричневый. Пигмент добывают посредством тонкого помола железных руд. Вещество само по себе не ядовитое, но его пыль может содержать токсины. Разные марки сурика железного используются для добавления в алкидные виды грунтовочных средств и лакокрасочных материалов особого назначения (для окрашивания судов и составы антикоррозийного типа). Еще сурик нашел применение в масляных составах для окрашивания металлических изделий, которые расположены на открытом воздухе. Цена изготовления элемента небольшая, и потому его применяют для эмалей и клеевых красок.
  4. Натуральная умбра. Пигмент будет включать в себя железные и марганцевые оксиды. Цвет умбры коричневый с оттенком темно-желтого или зеленого. В результате прокаливания умбра получит красно-коричневый цвет. Краситель отличается повышенным уровнем прочности, прекрасными окрашивающими свойствами. Добавление умбры дает возможность маслам просыхать куда скорее, и окрашивающее вещество используется для окрашивания штукатурки, деревянных и металлических изделий.
  5. Хрома оксид. Пигмент делают в результате сложных химических реакций, и цвет бывает от светлого зеленого до темного зеленого. Недостатком хрома оксида является его взрывная опасность, пожарная опасность и токсичность. Преимущества же вещества заключаются в высокой устойчивости к свету, прочности, устойчивости к щелочам и кислотам даже при высокой температуре. Пигмент можно добавлять ко всевозможным пигментам, и оксид хрома используется для особо важных покрытий на химическом предприятии, трубных поверхностях и оборудовании, которое постоянно подвергается воздействию высокой нагрузке термального типа.
  6. Свинцовый сурик. Его цвет может быть ярко-оранжевым или оранжево-красным. Он отличается большим весом, а еще является продуктом окисления глета свинца при высоких температурах. Свинцовый сурик является весьма токсичным материалом, и пигмент будет характеризоваться высокой устойчивостью к щелочам, отличной укрывистостью и антикоррозийными свойствами. Свинцовый сурик отличается низкой устойчивостью ко всевозможным кислотам.
  7. Коричневый марс. Цвет, как понятно по названию, темно-коричневый или светлый коричневый. Пигмент делают при прокаливании смеси, в которой есть марганец, железа оксид, а еще гидрат оксида алюминия. Марс отличается отличной устойчивостью к свету и щелочам, а еще приемлемым уровнем укрывистости и лессировочными качествами. Компонент применяют со связующими в неводных и водных составах. Окрашивающее вещество используют для покраски деревянных и металлических изделий, а также оштукатуренных поверхностей.
  8. Зелень изумрудная. Краситель имеет высокие лессирующие свойства, обладает устойчивостью к световому воздействию, газам и влажности.
  9. Синий кобальт. В этом случае цвет ярко-синий, и вещество является устойчивым к свету, а также прекрасно переносит воздействие атмосферных осадков, характеризуется высокими лессирующими и сиккативными свойствами. Синий кобальт отличается повышенной емкостью масла и невысокой степенью укрывистости.
  10. Берлинская лазурь устойчивая к свету, а еще ей свойственна интенсивность окрашивания и укрывистость.

Далее рассмотрим еще один вид красителей.

Органические красители

Пигменты, добавляемые в краски, могут быть органическими, и в таком случае органику извлекают из растений и насекомых. Такие виды красителей, в отличие от тех же минеральных, могут растворяться в воде, спирте и масле. Для органики будет характерной меньшая степень прочности по сравнению с минеральными красителями, и так как такие пигменты не создают слоя краски, а попадают в структуру поверхности, то они чаще всего используются при окрашивании ткани. Самым популярным видом органики будет краплак, который извлекают из корней крапа или марены. Еще одним веществом растительного происхождения является индиго, которое получают из вайды. При современной промышленности могут даже сделать синтетические индиго. Из морских моллюсков получают пигменты светлого коричневого цвета, и посредством способа прокаливания из органических материалов получают черные окрашивающие вещества.

Пигменты искусственного происхождения

Окрашивающие синтетические вещества отличаются максимальной степенью устойчивости ко влаге, осадкам атмосферного типа, света и газам. Они характеризуются яркостью цветов, и за счет такого набора качеств пигменты искусственного происхождения давно смогли занять лидирующее место среди остальных видов красителей. Пигменты синтетического происхождения могут быть разделены на минеральные или неорганические. Последние красители производят путем сложных химических реакций, и синтетические пигменты неорганического типа характеризуются постоянством химической структуры, чистым и ярким цветом.

Обратите внимание, что цена изготовления подобных компонентов стоит достаточно дорого по сравнению с натуральными окрашивающими составами. Используется неорганическая синтетика для строительной отрасли, чтобы делать не водные лакокрасочные составы.

Минеральные пигменты синтетического типа делают при сочетании двух или трех составляющих. По способу производства такие красители можно поделить на осажденные из металлических растворов и солей или сделанные посредством прокаливания.

Ультрамарин

Его можно отнести к виду неорганических синтетических красителей. Имеет в собственном составе серу и алюмосиликат натрия. Ультрамарин часто используют для области строительства и в малярных красках, неводных и водных лакокрасочных составах. Такими красками еще окрашивают металл, бетон, древесину и проштукатуренные поверхности. В чистом виде ультрамарин используют очень редко, а если такое и бывает, то цель обычно состоит в том, чтобы нейтрализовать желтую окраску от мела или извести. Также ультрамарин применяют и в качестве лессировочного красителя. Пигмент отличается устойчивостью к воздействию щелочей и света. Но добавление окрашивающего вещества в известковый раствор нежелательно, потому что в таком случае вещество потеряет цвет. Ультрамарин подойдет для взаимодействия со всеми видами связующих при выполнении наружных и внутренних отделочных работ.

Киноварь

Данный краситель характеризуется ярким красным окрасом, но может быть и в темных тонах. Киноварь может быть использована для производства всех типов лакокрасочных средств, которые применяют для окрашивания кирпичных, бетонных, деревянных и оштукатуренных поверхностей. Допускается применение и для внутренних, и для наружных работ по отделке.

Пигменты и свойства ЛКМ

Довольно важным элементов лакокрасочных материалов будет связующий компонент. Его функцией будет соединение пигментных частиц и закрепление их на поверхности. Связующие вещества будут оказывать воздействие и на цвет, потому что они отличаются по коэффициенту преломления световых лучей. Крайне важным показателем для масляных красок будет маслоемкость красителей.

Речь идет про показатель количества масла, которое нужно будет для изготовления красок на определенный уровень пигмента. Показатель емкости масла будет зависеть от общей площади поверхности частичек, а более того, от физико-химических характеристик масла, которое используется в качестве связующего. Еще одним существенным показателем, на который воздействуют пигменты станет скорость просыхания красок. Часть пигментов, например, свинцовые белила и кобальт, делают процесс просыхания интенсивнее. Некоторые пигменты (краплак, газовая сажа и прочие), наоборот, сделают высыхание дольше.

Обратите внимание, что пигмент для красок должен соответствовать эталону цветного фона, который будет определен структурой его частичек, их возможностями по преломлению, поглощению лучей солнца и отражению.

Еще одним требованием к пигменту будет нужная степень дисперсности. Под таким качеством понимают степень измельченности, которой добиваются дроблением механическим методом, отстаиванием, осаждением в растворной смеси (мокрый способ) или благодаря нагреванию в особой печи (сухой способ). Чем ниже будет показатель дисперсности, тем прозрачнее лакокрасочный материал. Дисперсность красителя в определенных красках определяет их оттенок, например, тонко измельченные цинковые белила дают синий оттенок, а сиена увеличит насыщенность тонов. В составах масляного типа повышенный уровень дисперсности приведет к уменьшению показателей пластичности.

Дисперсность воздействует и на иной показатель пигмента – степень укрывистости. Такая характеристика показывает число красителя, нужное на квадратный метр обрабатываемой поверхности. При этом будет подразумеваться, что под слоем материала не будет заметна грунтовка/обрабатываемая поверхность. Показатель зависит от внутренней структуры кристаллов, которым свойственны разные коэффициенты преломления световых лучей.

Красители, имеющие невысокую дисперсность, находятся в базе корпусных и кроющих лакокрасочных составов, а пигменты с высоким показателем имеют в составе лессировочных (то есть более прозрачных) лакокрасочных материалов. Интенсивность, как пигментная характеристика, является способностью менять тональность красочного слоя при взаимодействии с остальными пигментами. Самая большая интенсивность свойственная органическим красителям с высоким уровнем дисперсности.

Сухие акриловые краски и особенности их использования

Сухая краска для стен – применение и разновидности

Компании-изготовители на сегодняшний день выпускают много видов лакокрасочных материалов.

Одним из них являются сухие краски для внутренних работ или пигменты, которые будут представлять собой тонкомолотые порошки. Подобные красители применяются для того, чтобы добавлять их к связующим компонентам, для окрашивания смеси в определенный цвет.

После смешивания с основой получится окрашивающий состав, который готов к применению. Делают пигменты из минеральных и искусственных материалов.

Достоинства и недостатки

У сухих касок есть весьма много важных достоинств, и вот их перечень с положительными качествами:

  • Большой выбор оттенков.
  • Отсутствие устойчивого и неприятного аромата.
  • Прекрасные показатели гигроскопичности и паровой проницаемости.
  • Устойчивость к воздействиям химических веществ, в том числе и щелочи.
  • Смеси не отмеливаются.
  • Прокрашенное покрытие не боится лучей ультрафиолета, не выцветает.
  • Прекрасная укрывистость, за счет чего расход краски весьма экономичный.

Обратите внимание, что укрывистость во многом будет определяться толщиной наносимого слоя, который будет в полной мере перекрывать базовое основание, к примеру, древесину, бетон или иной материал.

Применение красок сухого типа имеет определенные трудности, с которыми следует заранее ознакомиться. Совсем не все пигменты совместимы с любыми связующими основными материалами краски. К примеру, мел, известь недопустимо смешивать с олифой и маслом. Такие материалы допускается разводить лишь простой водой, в результате получаются смеси, которые походи на лакокрасочную водоэмульсионную продукцию. Множество видов красок в сухом виде рекомендуется разводить именно водой.

Еще один нюанс, который важно учитывать – краску сухого типа не допускается смешивать с жидкими лакокрасочными материалами. Если смешать их друг с другом, не получится до конца смешать полученную смесь, из-за чего раствор не получится в полной мере однородным. Неоднородные краски не будут качественно ложиться на поверхность. Более того, увеличится число отходов, а значит, укрывистость станет меньше. Краска, которая не была размещена правильно, приведет к появлению разводов, полосок на основании, даже если окрашивать все будет профессиональный маляр.

Чтобы избежать комков в окрашивающей смеси, следует высыпать сухие пигменты в воду (или другой разбавитель), и через определенное время нужно размешать состав.

После смешивания рекомендуется процеживать полученную смесь через мелкое сито. Вместо сита можно применять простую марлю, которая будет сложена в несколько раз. Когда процежен состав, его можно не спеша влить в краску. Когда растворенные пигменты в сухом виде будут добавлены в основу, важно качественно размешивать смесь до однородности консистенции. Чтобы получился определенный оттенок краски, важно добавить немного сухого пигмента с разными оттенками, и в этом будет заключаться сложность. Процесс окрашивания требует некоторых навыков от маляра, и такая процедура обычно не получается хорошо сразу же. Применять готовые лакокрасочные материалы куда проще, потому что их не следует заранее готовить.

Подробности

Разновидности

Есть много видов пигментов краски в сухом виде, и они классифицируются по оттенкам.

Пигменты белого цвета

Сухая краска для стен белого цвета – это белила, мел и известь. Мел продается в желтом, сером или белом цвете, и его можно купить или в молотом виде, или большими кусками. Каждая разновидность делится на три сорта, и в роли красителя применяется мелко измельченный мел. Можно покупать такой материал кусками и самостоятельно измельчить его. После этого к нему можно добавлять воду, и полученный раствор тщательно смешивается, а после пропускается через сито. Раствор выливается в емкость для настаивания. Когда меловые частицы осядут, воду следует сливать, и верхний слой белого осадка вытаскивают, просушивают и просеивают, а после применяют в роли красителя.

Известь является одним из самых популярных веществ для краски. Ее разводят в воде, тщательно размешивают до однородности консистенции. Когда получится жидкость молокообразная, ее можно будет нанести на какую-либо поверхность. В роли красителя можно чаще всего использовать гашеную известь, которую можно смешать с подходящими добавками для пигментирования. Можно также добавить те элементы, которые не будут менять свой оттенок после смешивания с известью. Например, добавляют охру, окись сурик. Краску готовят по такой пропорции – ¾ воды и ¼ извести. Белила являются порошковой массой с тонким помолом. Такие пигменты в сухом виде для красок делают методом прокаливания металлических компонентов, к примеру, углекислого свинца, титановой руды, литопона и цинка. Многие виды белил применяют для создания масляных лакокрасочных материалов и шпаклюющих смесей. Вот показатели укрывистости разных видов белил на квадратный метр:

  • Титановые – примерно 50-75 грамм.
  • Литопоновые – около 120 грамм.
  • Свинцовые – примерно 200-300 грамм.

Обратите внимание, что если требуется сделать масляную шпаклевку или даже замазку, следует применять мел лишь в сухом виде, который для начала следует просеивать через мелкое сито.

Пигменты желтого цвета

Самыми популярными пигментирующими веществами желтого цвета будет охра и крона. Кстати, охра является крайне популярный краситель, который имеет желтый цвет и его оттенки, включая золотистый. Когда охра начинает прокаливаться в огне, она называется жженой. После прокаливания охра становится красновато-коричневого цвета, и такое вещество имеет высокие показатели устойчивости к агрессивным воздействиям внешней среды, и потому она применяется не для внутренних работ, а еще для внешней отделки. Укрывистость охры может быть до 0.09 кг на квадратный метр. Кроны представляют собой сухие пигменты, сделанные из свинца и цинка. Важно иметь в виде, что сухие свинцовые краски нельзя применять для внутренних работ, потому что они являются токсичными. Такие пигменты могут быть разных оттенков, лимонного, апельсинового и остальных. Укрывистость крон бывает в диапазоне от 0.11 до 0.19 кг на квадратный метр.

Синие пигменты

Среди пигментирующих материалов синего цвета можно выделить лазурь и ультрамарин. Последний имеет народное название «синька», и применяют в качестве дополнения к известковым и меловым побелкам. Целью синьки является придание раствору голубого оттенка. Укрывистость красок, для которых используется синька составляет примерно 0.05 кг на квадратный метр. Лазурь – особое вещество, которое используется при создании масляных красок и эмалей. У лазури нет устойчивости к ультрафиолетовым лучам, и потому под воздействием лучей солнца она начинает темнеть. Более того, красители, сделанные на лазури, не переносят воздействие щелочей. Для усиления цвета с лазурью часто добавляют немного сажи, и показатель по укрывистости окрашивающей смеси колеблется от 10 до 60 грамм на квадратный метр.

Порошки красного цвета

Кстати, есть еще и сухие акриловые краски. Есть несколько веществ красного цвета, которые применяют при окрашивании сухой краски. К ним можно отнести железный, мумию, киноварь и свинцовый сурик. Железный сурик представляет собой краску кирпичного оттенка. Укрывистость средства составляет 20 грамм на квадрат, а у свинцового сурика красновато-оранжевый оттенок, и его укрывистость составляет примерно 0.1 кг на квадратный метр. Мумия – это красный краситель, который может быть разных оттенков. Мумия не имеет устойчивости ко влаге, и его окрашивать ею поверхности на улице, то она может менять свой оттенок, и станет темно-красной или даже бурой. Показатель укрывистости такой краски составляет 30-60 грамм на квадратный метр. Киноварь имеет много разных оттенков красного, и такой материал имеет высокий показатель устойчивости к кислотам и щелочам, но плохо переносит лучи ультрафиолета, и под воздействием света может менять свой цвет. Укрывистость составляет 80-120 грамм на квадратный метр.

Пигменты зеленого цвета

Есть зеленые сухие пигменты, это хромовая и свинцовая сталь. Хромовая зелень или окись хрома представляет собой смесь глазури и крон желтого цвета. Из-за изменения пропорции лазури можно получать разные оттенки порошка. Укрывистость материала составляет 40 грамм на квадратный метр. Свинцовая зелень делается смешиванием синих и желтых веществ, а точнее крон и лазури. Выбирая определенную пропорции материалов, можно получать разные порошковые оттенки. Укрываемость краски колеблется в пределах 30-70 грамм на квадратный метр.

Коричневые порошки

Умбра и жженая сиена дают краскам оттенки коричневого, и умбра является распространенным красителем, который имеет несколько оттенков коричневого. Посредством обжигания умбры, можно получить красновато-коричневый цвет. В среднем укрывистость вещества составляет 40 грамм на квадратный метр. Характеристики жженой сиены похожи на характеристики охры. Сиену часто применяют для окрашивания древесины, когда требуется делать поверхность похожей на дуб или ясень. Недостатком такого материала будет невысокий показатель укрывистости.

Порошки черного цвета

Черный цвет получают, добавляя в краску графит, древесный уголь, марганцевую перекись или сажу. Кстати, последнее является черным веществом, которое является побочным продуктом сжигания нефтепродуктов. Сажа – порошок черного цвет, который применяют как добавку для мыльных составов, масляных и клеевых красителей. Марганцевая перекись прекрасно растворяется в воде. Древесный графит и уголь тщательно измельчают и просеивать перед применением. Полученный порошок добавляют в воду, и такой смесью окрашивают какие-либо поверхности.

Металлические краски

В роли окрашивающих веществ применяют бронзовый, алюминиевый и цинковый порошок. Алюминиевые и бронзовые порошки используют для нанесения на поверхности из металла, а еще для окрашивания разных изделий «под металл». Средняя степень укрывистости составляет 4 грамма на квадратный метр.

Чем нужно разбавлять краски

Окрашивание посредством красок сухого типа не получится без разбавителей. Некоторые виды окрашивающих порошков можно растворить и разбавить любыми растворами – сажу, марганцевую перекись, киноварь, мумию, синьку, умбру, сиену, железные сурики, охру, хромовую окись. Мелкий порошок и известь применяют лишь в водных растворах, а остальные компоненты можно смешать с эмульсионными и клеевыми жидкостями.

Советы по работе

Итак, рассмотрим полезные рекомендации:

  1. Используя сухие краски (пигменты), следует проследить за температурой воздуха, и лучше всего, чтобы температуры были от +6 до +26 градусов.
  2. Чтобы лакокрасочный состав был качественным, обязательно следует просеять порошок через сито. За счет тонкого помола окрашивающая смесь будет без комочков.
  3. Вязкость смеси должна быть подходящей для нанесения валиком, кистью или краскопультом. Очень жидкие составы будут быстро растекаться крайне тонким слоем по поверхности, а очень густая краска ложится толстым слоем, и в результате могут появиться наплывы и потеки.
  4. Желательно окрашивать в 2-3 слоя. После нанесения всех слоев следует выживать несколько часов, максимум сутки, чтобы поверхность просохла.
  5. Рекомендуется размешать окрашивающую смесь посредством дрели или миксера. Ручное размешивание достаточно трудоемкое, и оно не обеспечивает надлежащего качества смешивания.
  6. После растворения сухого пигмента в воде, следует прождать 15 минут, чтобы смесь настаивалась. Спустя время раствор опять размешивается и наносится на поверхность.
  7. Перед тем, как начать окрашивать, основание важно подготовить, убрать все неровности, грязь, старые слои краски, пыль, пятна жира, а еще рекомендовано прогрунтовать поверхность.

Чтобы приготовить окрашивающую смесь их сухих пигментов, не требуются определенные навыки или знания. Достаточно немного потренироваться, и получится прекрасная краска, которую можно применять в домашних условиях для окрашивания материалов.

рецептов патины и промывки известью | Как приготовить Limewash

Рецепты известковой патины и промывки извести

В этом практическом руководстве описаны основные принципы приготовления и нанесения известковой промывки, а также рецепты нанесения грунтовки, промывки и патины.

Эта статья содержит два рецепта: один с использованием сухого известкового порошка, а другой с использованием влажной известковой замазки. Сухая известь относится к нашей гидратированной извести с высоким содержанием кальция. Это высококачественная сухая известь высокой чистоты. Это не то же самое, что сельскохозяйственная известь из садового центра.Lime Putty - это влажная известь в ведре. Это включает как известковую известь с завода, так и порошок гашеной извести, гашеной потребителем.

Известь гидратированная должна быть ярко-белым порошком не старше двух лет. Мы поставляем самую чистую, высочайшую степень очистки извести с высоким содержанием кальция и гидратированием.

Lime Putty следует хранить в герметичном ведре с как минимум 2,5 см воды поверх замазки, чтобы защитить ее от воздействия воздуха. В тех случаях, когда субстрат очень плотно связан или когда желательна максимальная прозрачность, известковая замазка заводского производства предпочтительнее порошковой извести.

Для того, чтобы известь должным образом прилипла к поверхности, эти два значения должны быть:

  1. Химически совместимый
  2. Механически совместимый

Если известь химически совместима, она не вступает в неблагоприятную реакцию с поверхностью, вызывая их разделение (известковые хлопья или осыпаются). При механической совместимости имеется достаточная пористость и текстура - часто называемая «ключом» - для того, чтобы кристаллы извести могли расширяться, «фиксироваться» на поверхности и проникать в нее.

Limewash предъявляет жесткие требования к совместимости с поверхностью, поскольку это тонкий слой.Как и в случае известковой штукатурки, опорная поверхность должна выдерживать pH 12 и более.

Поверхности, подходящие для промывки известью:

  • лайм
  • Штукатурка и штукатурка известковая
  • Растворы и штукатурки на основе извести и цемента с надлежащей зубчатостью и пористостью
  • Опоры, предварительно промытые известью
  • Опоры для каменной кладки, такие как кирпич, камень, терракота (глина) и цементный блок

Поверхности, непригодные для промывки известью:

  • Асбестоцемент (химически несовместим)
  • Сухая стена (непостоянство пористости и химическая несовместимость)
  • Твердые штукатурки и штукатурки (слишком твердая, чтобы кристаллы извести не могли проникнуть для склеивания)
  • Гипсовые штукатурки и изделия (химически несовместимые)
  • Ранее окрашенные или герметизированные поверхности (непористость, химическая несовместимость)
  • Гладкая или непористая поверхность (без пористости, без места для проникновения кристаллов извести для склеивания)
  • Дерево (слишком высокое значение PH, приведет к разбуханию волокон древесины)

Коммерчески выпускаемые смывки из армированной акрилом извести с совместимыми грунтовками часто являются единственной альтернативой для таких поверхностей, как предыдущая краска.Гипсовые штукатурки несовместимы с известковой краской, но они могут использовать краски на основе казеина, такие как Milk Paint и Casein Borax Paint. Эти полупрозрачные краски могут создавать матовый вид известковой краски.

Условия нанесения такие же, как и для известковых штукатурок. Для успешного процесса карбонизации необходимы соответствующая температура и влажность - наиболее критический период для карбонизации - первые два-три дня.

  • Температура окружающей среды не должна быть ниже 41 ºF (46 ºF для темных цветов) во время нанесения или карбонизации.Не допускайте замерзания.
  • При температуре выше 86 ºF или при очень низкой влажности поверхность и последующие покрытия должны быть обработаны водой.
  • Наружные покрытия должны быть защищены от ветра и солнца, чтобы предотвратить слишком быстрое высыхание. Особенно хорошо подойдет непрозрачное покрытие, такое как влажный холст или мешковина.
  • Поверхности не должны иметь температуру ниже 41 ºF (46 ºF для темных цветов), а также не должны быть чрезмерно горячими или чрезмерно влажными.

Сначала поверхность должна быть полностью затвердела.Очень гладкие поверхности, которые не имеют достаточной зубчатости (шероховатости) для сцепления извести, могут потребовать текстурирования с помощью абразивов средней жесткости или металлической щетки. Пыль и рыхлый мусор следует удалить щеткой или пылью, а затем промыть.

Во-вторых, поверхность должна быть оценена на предмет надлежащей влажности. Желательна легкая влажность - слишком много влаги на поверхности будет мешать прилипанию и покрытию. На сырость может влиять пористость поверхности, а также влажность и температура.Он не должен так быстро впитывать грунтовку, смывку или патину, чтобы высыхать почти сразу после нанесения. Также может потребоваться распыление перед нанесением последующих слоев. Распыление (предварительное увлажнение) можно легко выполнить с помощью пластикового пульверизатора, помпового распылителя или, для наружных работ, садового шланга с подходящей распылительной насадкой.

Для смешивания используйте пластиковое ведро с большим «свободным пространством». Поскольку известь является едким веществом, она может вызвать ожоги кожи и глаз. Убедитесь, что вы носите подходящую одежду (рубашка с длинными рукавами и длинные брюки, прикрытие и т. Д.) резиновые перчатки, обувь и средства защиты глаз.

Медленно добавляйте порошки (известь, пигмент или добавку) в воду, а не воду в порошок, чтобы уменьшить пыль. Избегайте вдыхания порошка, находящегося в воздухе во время смешивания, и ИСПОЛЬЗУЙТЕ ПЫЛЕВУЮ МАСКУ! Смешайте столько раствора для промывки извести, сколько нужно за один день. Большие количества следует смешивать лопаткой для краски, установленной на электродрели.

В рецептах раствора для промывки извести есть предложения по добавкам (дополнительным связующим) для улучшения адгезии раствора для промывки извести.Они не изменят внешний вид или воздухопроницаемость известкового раствора, и, поскольку они обеспечивают дополнительную страховку, мы настоятельно рекомендуем использовать его. Одно важное правило: всегда добавляйте одинаковую пропорцию добавки для каждого последующего слоя. Добавки важны для наружных работ из-за погодных условий. Добавки важны для внутренних работ, так же как и известковая смывка, которая смывается с внутренних помещений, вредна.

Выберите кисти, специально предназначенные для промывки известью, или 4-дюймовую кисть из поли / нейлона.Губка также может быть полезна для нанесения патины и смягчения следов кисти, если это необходимо. Известь плохо воздействует на инструменты - не забудьте тщательно промыть все кисти после использования и повесить сушиться, поскольку металл наконечника будет подвержен ржавчине. Возможно, вам придется «списать» несколько кистей в ходе большого проекта.

Частицы извести и / или пигмента НЕ будут оставаться во взвешенном состоянии в воде надолго, и их НЕОБХОДИМО часто перемешивать. Это очень важно! Во время нанесения грунтовочного покрытия необходимо регулярно использовать палочку для перемешивания краски.Во время нанесения лака или патины лучше всего переложить порции свежей взбалтыванной смеси в неглубокий контейнер, чтобы щетина кисти могла касаться дна, и с каждым проходом кисти вы могли сметать частицы извести и пигмента обратно в суспензию. .

Смывка лайма должна быть нанесена на поверхность, используя кисть движением перекрестной штриховки (также известное как восьмерка или бабочка). Это создает более приятный вид, чем использование простых движений кистью вверх и вниз.Следы кисти можно оставить на поверхности для большего интереса, или их можно растушевать кистью или влажной губкой. Губки также можно использовать для нанесения другого цвета на определенные области, обычно это покрытие Patina Coat.

Несколько тонких слоев - залог успеха - никогда не наносите слишком толстый. Для наружных работ рекомендуется 5 слоев. Для внутренних работ - 3 слоя или меньше, в зависимости от желаемого эффекта.

В технике фрески известковая краска наносится на свежую застывшую влажную штукатурку. Этот метод требует, чтобы поверхность была достаточно твердой, чтобы не повредить ее при чистке щеткой, но не слишком сухой, чтобы препятствовать надлежащему сцеплению пигментов с известью на поверхности.Техника и климатические условия играют важную роль в успехе применения. Прочтите подробное обсуждение техники фрески.

Этот рецепт известковой промывки разбит на три части: грунтовочное покрытие , промывочное покрытие и более полупрозрачное покрытие Patina Coat .

Грунтовка

Промывочное пальто

  • 6 литров воды
  • 1 килограммовая упаковка Earth Pigments High Calcium Hydrated Lime, (прибл.1½ кварты по объему)
  • До 500 г Охры или пигмента
  • Присадка¹

Расчетное покрытие составляет 110 квадратных футов в зависимости от впитывающей способности основания.

Пальто с патиной

  • 12 литров воды
  • 1 килограммовая упаковка Earth Pigments High Calcium Hydrated Lime, (примерно 1,5 литра по объему)
  • 800 г Охра или пигмент
  • Присадка¹

Оценка покрытия составляет около 220 квадратных футов.

Рецепты промывки извести с использованием известковой замазки

Этот рецепт известковой промывки разбит на три части: грунтовочное покрытие , промывочное покрытие и более полупрозрачное покрытие Patina Coat .

Грунтовка

  • 12 частей воды
  • 1 часть замазки извести

Промывочное пальто

  • 1 литр воды
  • 1 кг известковой замазки
  • Пигмент²
  • Присадка¹

Пальто с патиной

  • 2 литра воды
  • 1 кг известковой замазки
  • Пигмент³
  • Присадка¹

Оценка покрытия составляет около 220 квадратных футов.

1.Добавки используются для улучшения адгезии лакового покрытия или слоев патины (вы должны использовать одну и ту же добавку для всех слоев Wash и Patina).

  • Вареное льняное масло: ½ стакана, ИЛИ
  • Earth Pigments Акриловое связующее: ½ стакана, ИЛИ
  • Казеиновый порошок 100 г (только внутри)

2. Количество пигмента при использовании известковой замазки:

3. Количество пигмента при использовании Lime Putty (только Patina Coat):

Тема известковых покрытий более обширна, чем представлена ​​в этой короткой статье, но мы надеемся, что эта информация поможет вам понять основы.Методы нанесения, разновидности извести и множество возможных визуальных эффектов делают промывку извести увлекательной темой для дальнейших исследований и экспериментов.

Связанные инструкции
Нанесение фрески и патины на известковую штукатурку
Выцветание цветного бетона и штукатурки

Краткое описание консервации 28: Покраска исторических интерьеров

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Восстановление декоративных лакокрасочных покрытий.Фото: Сара Б. Чейз.

Сара Б. Чейз

Краска, которую американцы использовали в прошлом, несомненно, является частью технологического и коммерческого рекорда . Но помимо этого цвета, которые мы выбрали и продолжаем выбирать для наших внутренних жилых и рабочих пространств - яркие и яркие, нарочито мрачные или сочетание оттенков - отражают культурные влияния нашей страны и наш индивидуальный и коллективный дух. Цвет краски - это простое, прямое выражение времени, вкуса, ценностей и настроения.Рассматривать краску только как защитное покрытие - значит неправильно понимать ее значение как важный аспект американского наследия.

Изучение истории окраски интерьера - ключ к успешному проекту консервации или реставрации. В этом театре Пуэрто-Рико декоративные детали можно оценить, прежде всего, благодаря соответствующему цвету краски и ее расположению. Фото: Макс Торо.

Это краткое описание исторических красок для интерьеров и выбора новых красок для исторических интерьеров, если перекраска необходима или желательна.В нем рассматриваются различные материалы и особенности: оштукатуренные стены и потолки; деревянные двери, молдинг и обшивка; и металлические предметы, такие как радиаторы и перила. В нем представлена ​​справочная информация о некоторых типах красок, которые использовались в прошлом, обсуждаются наиболее распространенные причины и последствия отказа внутренней окраски и объясняются основные факторы, определяющие решения о перекрашивании, включая то, какой уровень расследования краски может быть целесообразным. Необходимо тщательно продумать каждый проект внутренней окраски, в зависимости от истории здания и его окрашенных поверхностей.Обработка может варьироваться от защиты существующих декоративных поверхностей до заказа краски, которая воспроизводит оригинальный цвет краски, до использования сегодняшней краски прямо с полки и из банки.

Наконец, удаление старых красок или нанесение новых масляных / алкидных красок создает серьезные проблемы для здоровья и безопасности; Для получения актуальной юридической и технической информации о вывозе, утилизации, а также о мерах предосторожности для здоровья и безопасности следует связаться с государственным инспектором по охране исторического наследия.

Краска представляет собой дисперсию мелких твердых частиц, обычно кристаллических, в жидкой среде.Нанесенная на поверхность, эта жидкость имеет особое свойство становиться твердой защитной пленкой при высыхании. Краска также улучшает внешний вид поверхностей. Покойный викторианский писатель заметил, что приход художника в дом был поводом для празднования. Действительно, эти утверждения указывают не только на химическую и физическую сложность краски, но и на ее эмоциональное воздействие.

К середине 19 века в Соединенных Штатах было множество компаний, производящих белый свинец. Показан флаер одного производителя.Фото: файлы NPS.

Пигмент

Пигмент делал краску непрозрачной, предотвращая тем самым порчу основы под действием ультрафиолета, и добавлял цвет, делая краску привлекательной. Белый свинец, беловатый продукт коррозии свинца, чаще всего использовался для обеспечения непрозрачности. Белый пигмент цветной краски часто называют «скрывающим» пигментом. В дополнение к предотвращению попадания вредных солнечных лучей на поверхность субстрата, белый свинец также помог предотвратить рост плесени и грибка.Только в начале 20-го века был запатентован успешный заменитель, диоксид титана (TiO2), и даже тогда он не получил широкого распространения до середины 20-го века (ранее в этом веке оксид титана и белый свинец часто смешивались). Оксид цинка недолго использовался в качестве укрывающего пигмента после 1850 года.

Ранние красящие пигменты для домашних красок состояли из земляных пигментов - охры, сиенны, умбры, сделанной из глины, содержащей оксид железа, - и нескольких синтезированных красителей, таких как берлинская лазурь или сульфид ртути (малиновый).С начала 1800-х годов было разработано больше пигментов, которые использовались для создания более широкого и яркого разнообразия оттенков.

Папка

Наиболее распространенным связующим в красках для внутренних работ было и остается масло. Иногда к краскам на водной основе добавляли мел, чтобы связать частицы пигмента. Другие распространенные связующие включают клей для кожи и желатин.

Автомобиль

Жидкий компонент был назван носителем или средой, потому что он нес пигмент.Исторически сложилось так, что в состав транспортных средств входили скипидар в масляных красках и вода в красках на водной основе, но иногда использовались и другие средства, например молоко в казеиновых красках.

Два основных типа красок называются на масляной и водной основе. Для масляных красок часто выбирали льняное масло, потому что это олифа. При разбавлении органическим растворителем, таким как скипидар, для облегчения растекания скорость высыхания была увеличена. Чтобы сделать сушку еще быстрее, часто добавляли осушающие агенты, такие как соединения кобальта.Поскольку добавление осушителей наиболее успешно осуществлялось в горячем или кипящем масле, предпочтительнее было кипяченое льняное масло. Скорость высыхания красок на льняном масле сначала была относительно быстрой, в течение нескольких дней сразу после нанесения, и вскоре краска стала сухой на ощупь; Однако важно помнить, что краска на льняном масле продолжает сохнуть - или, точнее, образовывать сшивки - в течение десятилетий и, таким образом, по мере старения краски становится хрупкой. Прочные и долговечные, с блеском поверхности, масляные краски в основном использовались для отделки дерева и металла.

Краски с белилами и темперой по внешнему виду отличались от масляных прежде всего тем, что в качестве средства использовалась вода. Краски на водной основе всегда были плоскими, не имели собственного блеска. Поскольку пленка краски высыхала на ощупь, как только вода испарялась, сушилки не понадобились. Краски на водной основе были довольно прочными, с пигментами, хорошо связанными, как в шкурах клея, но они не выдерживали истирание. Поэтому деревянную отделку исторически редко красили этими типами красок, хотя внутренние оштукатуренные поверхности часто покрывали побелкой и кальцимином.Краски темперой обычно использовались для декоративных работ.

Последние изменения в составных частях краски

До середины 20 века почти все краски, используемые в Америке, можно было разделить в зависимости от типа связующего. Химики стремились улучшить краски, особенно когда две мировые войны сделали традиционные компоненты красок дефицитными и дорогими. Современные краски намного сложнее химически и физически, чем ранние краски. В простую трехкомпонентную систему пигмента, связующего и носителя было добавлено больше ингредиентов.Наполнители или наполнители, такие как глина и мел, добавлялись для улучшения текучести масляных красок, а также для их удешевления. Милдевциды и фунгициды были широко распространены и популярны до тех пор, пока опасность для окружающей среды не перевешивала их преимущества. Используются новые препараты, замедляющие рост плесени и грибков. Как уже отмечалось, после 1950 года свинец был исключен. Совсем недавно летучие органические растворители в масляных красках и разбавителях были классифицированы как опасные для окружающей среды.

Основным отличием современных красок является изменение связующего вещества, в котором используется натуральное вареное льняное масло, на алкидное масло, которое обычно получают из соевого или сафлорового масла.Использование синтетических смол, таких как акрил и эпоксидная смола, стало широко распространенным в производстве красок за последние 30 лет или около того. Эмульсии акриловой смолы в латексных красках с разбавителями на воде также стали обычным явлением.

Типы исторических красок

Исторические краски часто делались по имеющимся материалам, а не по строгим формулам. Рецепты успешных формул можно найти в исторических документах, таких как газеты, иллюстрирующих комбинации ингредиентов, которые могут быть использованы для производства краски.

Краски на масляной основе: льняное масло, летучий разбавитель, такой как скипидар; скрывающий пигмент (обычно белый свинец) и красящие пигменты.

Эмали : Лак на основе натуральной смолы был добавлен в масляную краску для получения твердой и более глянцевой поверхности.

Глазурь: полупрозрачный слой, наносимый для защиты краски и придания более однородной глянцевой поверхности. Обычно изготавливается из льняного масла с добавлением натурального смоляного лака.Некоторые глазури содержат небольшое количество красящих пигментов, например, зелени или берлинской лазури; в некоторые не добавлялись пигменты.

Краски на водной основе: вода, пигмент и связующее, например клей для кожи, другие натуральные клеи или камеди. Обычно используется для внутренних штукатурных поверхностей.

Побелка: часто используется для внутренней штукатурки в утилитарных помещениях, а иногда и для внутренних балок; состояла из воды, гашеной извести, соли и множества других материалов.Иногда добавляли пигмент (обычно охру или другой землистый пигмент) для придания оттенка или цвета.

Чумка: , используемая для внутренних работ, была изготовлена ​​из воды, клеев (одного или нескольких различных природных клеев, желатина и камедей) с отбеливанием в качестве основного белого пигмента, к которому были добавлены другие красящие пигменты.

Кальцимин или калсомин: часто используется на внутренних поверхностях и является еще одним распространенным названием чумы.

Темпера: краска, приготовленная на основе пигмента, яичного желтка или белка и воды; используется почти исключительно для декоративной обработки.

Гуашь: Краска на водной основе, состоящая из отбеливателя, пигмента, воды и гуммиарабика в качестве связующего; используется почти исключительно для декоративной обработки.

Краска на молочной основе

Казеин: , также называемый молочной краской, был изготовлен из гашеной (гашеной) извести, пигмента и молока. Чаще всего добавляли масло, получая прочную эмульсионную краску. Различные рецепты требуют большого разнообразия добавок для увеличения долговечности. Казеиновые краски также использовались для наружных поверхностей.

Производство и внешний вид

Как производились краски до широкого использования заводских красок после 1875 года? Как они выглядели? Ответы на эти вопросы даются больше для того, чтобы подчеркнуть разницу между ранними красками и сегодняшними красками, чем для практических целей. Дублирование состава и внешнего вида исторических красок, включая неравномерность цвета, неравномерность текстуры поверхности, глубину, обеспечиваемую глазурным верхним слоем, и направленные линии нанесения, может быть чрезвычайно сложной задачей для современного художника, использующего современные материалы. .

Бостонский камень (1737 г.), уцелевший пережиток раннего производства красок, использовался для измельчения пигментов в мастерской Томаса Чайлда из Бостона, художника и красильщика, получившего образование в Лондоне. Фото: любезно предоставлено SPNEA.

Пигменты, используемые в ранних красках, были грубо и неравномерно измельчены, и их вручную диспергировали в среде краски; таким образом, на поверхности многих красок до 1875 года наблюдается небольшая неравномерность цвета. Сухие пигменты должны были быть измельчены в масле для образования пасты, и пасту необходимо было последовательно разбавить большим количеством масла и скипидара, прежде чем краска была готова к нанесению.Толщина масляной среды давала блестящую поверхность, желаемую в 18 веке. В сочетании с кистями цилиндрической (или круглой) формы с деревянными ручками и щетиной кабана, он также давал пленку краски с текстурой поверхности мазков кисти.

Географическая вариация

Ранние церкви и миссии, построенные французами в Канаде и испанцами на юго-западе Соединенных Штатов, часто рисовали украшения на побеленных гипсовых стенах ранними красками на водной основе.К середине 17 века масляная краска была нанесена на деревянную отделку многих домов Новой Англии, а стены были нанесены побелкой. Эти два типа красок, одна из которых способна создавать очень декоративные эффекты, такие как имитация мрамора или дорогого дерева, а другая дешевая в изготовлении и относительно простая в нанесении, осветляют и улучшают американские интерьеры. В таких городах, как Бостон, Филадельфия, Нью-Йорк, а позже и в Вашингтоне, художники и мастера по окраске, которые были обученными гильдиями из Англии, практиковали свое ремесло и обучали учеников.Цветовая палитра художника включала черный и белый и серый, желтовато-коричневый, желто-охристый и красный оксид железа, а также зеленый (из соединений меди), а также берлинскую лазурь. То, что такая живопись ценилась и что глянцевый вид на дереве был важен, подтверждается доказательствами прозрачных и тонированных глазурей, которые можно обнаружить при микроскопическом исследовании.

Следы кисти

Ранние краски не высыхали до плоской ровной поверхности. Фактически, выравнивание было свойством краски, которое впоследствии было очень востребовано, но вплоть до 19 века масляные краски и белила оставляли следы от кисти.Таким образом, нанесение заключалось в движении кисти в правильном направлении для достижения наилучшего внешнего вида. Эмпирическое правило заключалось в том, чтобы рисовать кисть в конце ее в направлении волокон древесины. Таким образом, для создания панелей с приподнятым полем маляр сначала покрыл поверхность краской, а затем аккуратно провел кистью по вертикальным участкам снизу вверх, а также вдоль верхнего и нижнего скосов панели по горизонтали от одной стороны к другой.

В 19-м и начале 20-го веков для очень тонкой отделки наносили несколько слоев, каждый слой после высыхания протирали гнилым камнем или пемзой.Обычно наносят от четырех до пяти слоев; однако девять слоев были не редкостью в конце века для отделки некоторых величественных особняков. Как правило, им давали окончательную глазурь. Несмотря на свою дороговизну, этот тип отделки прослужит десятилетия и даст богатый, гладкий вид.

Цвет

Подбор цвета осложняется тем, что все ранние краски делались вручную. Каждая партия краски, сделанная художниками по книгам «рецептов» красок или с использованием собственного опыта и инстинктов, вполне может иметь небольшие вариации в цвете - немного темнее или светлее, немного синее и так далее.Самая ранняя известная книга рецептов красок американского художника - это руководство Езекии Рейнольдса 1812 года. В нем даются инструкции по относительному количеству красящих пигментов, добавляемых к основе, но даже при постоянных пропорциях, количество смешивания или дисперсии варьируется от рабочего к рабочему и приводит к вариациям цвета.

Знание всех фактов о ранних красках может помочь в микроскопическом исследовании краски. Например, обнаружение очень тонко и равномерно измельченных пигментов, равномерно распределенных по земле или транспортному средству, является непосредственным признаком того, что краска была сделана не вручную, а, скорее, на фабрике.

К первым десятилетиям XIX века было доступно больше синтетических пигментов - хром-желтый, хром-зеленый и оттенки красного. Открытия светлых, ярких, чистых цветов в штукатурке и мозаичном декоре жилищ в Помпеях понравились многим американцам и вместе с технологией окраски создали новую предпочтительную палитру, более деликатную, чем многие из несколько сероватых. цвета 18 века. Конечно, синий цвет, который можно было производить с берлинской лазурью в XVIII и XIX веках, изначально часто имел сильный оттенок.Этот пигмент - как и ряд других - непостоянен, то есть довольно быстро потускнел и, таким образом, стал мягче. Следует помнить, что в домах высокого стиля с середины 17 до конца 19 веков часто были обои, а не краска на стенах важных комнат и коридоров.

Глянцевый / плоский

Еще одним нововведением в красках начала 19 века было использование масляных красок с более гладкой поверхностью, достигнутое путем добавления в масло большего количества скипидара, который, таким образом, разбавлял и выравнивал их.К 1830-м годам был популярен бархатистый вид плоской краски.

Повсюду, где присутствовала декоративная штукатурка, как это часто было в разгар федерального периода, краски темперными красками были предпочтительным покрытием. Будучи тонкими и легко удаляемыми горячей водой, они позволяли защищать и тонировать тонкие гипсовые лепные украшения и сложные цветочные или ботанические элементы, но не скрывать их из-за скопления множества слоев краски. (Использование красок на водной основе для потолков продолжалось в викторианскую эпоху по тем же причинам.)

К сожалению, плоские краски притягивают грязь, которая с меньшей вероятностью прилипнет к глянцевым поверхностям, поэтому их сложнее мыть. Викторианцы, как правило, использовали глянцевую прозрачную (или тонированную) отделку, такую ​​как лак или шеллак, на большей части своей деревянной отделки, а также использовали плоские или масляные краски на стенах и потолках.

Задачи по сохранению или восстановлению декоративных элементов, таких как показанная здесь сложная трафаретная печать, должны выполняться только профессионалами, имеющими специальную подготовку.Фото: Алексис Эльза.

Декоративная роспись

В интерьерах краску можно использовать творчески и творчески, чаще всего для украшения, а не для защиты. Декоративные формы включали трафарет, зернистость и мраморность, а также trompe l'oeil. Трафарет. Трафаретные рисунки на стенах часто использовались в первой половине XIX века вместо обоев. В Старой деревне Стурбридж в Массачусетсе есть картины, изображающие интерьеры фермерского дома (ок. 1815–1820 гг.), В котором есть как стены с трафаретом, имитирующие обои, так и окрашенные полы или промасленные и окрашенные ткани для пола, имитирующие прекрасные ковры.К 1850 году и в течение следующих 60 лет после этого оформление стен и потолков по трафарету и от руки стало не только скромным, но и высоким искусством. «Грамматика орнамента» Оуэна Джонса, опубликованная в 1859 году, послужила источником для росписи декораций от Портленда до Пеории, от Саванны до Сан-Франциско.

Исторические двери могут иметь зернистый узор или прозрачную отделку под одним или несколькими слоями простой краски, как, например, эти восстановленные двери 18 и 19 веков. Фото: Джек Э. Баучер, HABS, NPS.

Зернистость и мраморность

Если полы, стены и потолки были расписаны краской в ​​самых разных стилях, не обошлось и без отделки комнат деревом и камнем. Использование faux bois, то есть покраска простой или обычной древесины, такой как сосна, чтобы она выглядела как красное дерево или какая-то более тонкая древесина, или искусственного мрамора, окрашивание деревянной или штукатурной поверхности, чтобы она выглядела как мрамор - реалистично или фантастически - было обычным в больших дома 18 века. К началу 19 века стилизованная зернистость и мраморность украшали также простые сельские или городские дома.Часто плинтусы и подступенки были отделаны мрамором, как и камин. Обычный сланец был окрашен под прекрасный итальянский мрамор. Во многих простых зданиях, а позднее, в викторианский период, во многих выдающихся зданиях, таких как ратуши и церкви, деревянной отделке была придана реалистичная текстура, напоминающая распиленный дуб, орех или множество других экзотических пород дерева.

Trompe L'oeil

Церкви, здания судов и столицы штатов часто получали еще одно замечательное применение краски: украшение trompe l'oeil.Наносимые опытными художниками и мастерами раскрашенные рисунки - чаще всего с использованием краски или масла темперой - могут воспроизводить трехмерные архитектурные детали, такие как декоративные лепные гипсовые лепные украшения, медальоны, панели и многое другое.

Огромный рост лакокрасочной промышленности начался в 1860-х годах, стимулированный изобретением подходящего торгового контейнера - банки с краской. Первые заводские краски в банках состояли из более тонко измельченных пигментов на масляной основе; после покупки в содержимое банки было добавлено дополнительное масло для приготовления краски.Такие краски сэкономили время ручной шлифовки пигментов и подробно обсуждались Джоном Мэзури в его многочисленных книгах. После 1875 года заводские краски были доступны по разумной цене, и, как следствие, большее количество людей красили и украшали больше своих зданий и чаще. Новый коммерческий рынок, созданный товарными красками, стал краеугольным камнем нашей современной лакокрасочной промышленности.

К началу XX века популярный вкус отказался от ярких красок и украшений.До конца 1920-х годов стили Colonial Revival и Arts and Crafts имели тенденцию к более приглушенным цветам и, в случае Colonial Revival, к более ограниченной палитре. Однако использование искусственной отделки продолжалось. В жилой архитектуре часто использовались трафареты, такие как окрашенные границы над обшивкой или на потолке и краях стен для имитации декоративных обоев. В институциональных зданиях как в городах, так и в небольших поселках использовалась текстура древесины на металлических дверях, дверных и оконных рамах и лестницах, а также имелись потолки с трафаретом.Многие общественные здания 1920-х годов в высоком стиле имели расписные потолки, имитирующие испанские и итальянские стили позднего средневековья и ренессанса.

Фойе вестибюля в стиле ар-деко театра Paramount в Сакраменто, Калифорния (1931 г.), украшено расписными гипсовыми колоннами и карнизами, отделанными сусальным золотом и серебром. Фото: Студия Габриэля Мулена.

Хотя можно найти трафарет, золочение и искусственную отделку, они не отражали современный стиль того времени.С другой стороны, в начале 20-го века глазурь часто использовалась для «античных» стен и отделки, окрашенных в нейтральные цвета, особенно в архитектуре испанского колониального возрождения и миссионерской архитектуры. Глазури наносились тряпкой, губкой и другими методами, что давало интересный и неровный вид поверхности. Иногда использовались цветные штукатурки и аэрография, чтобы придать мастерский вид стенам, отделке и потолку. В тот же период производились краски Вильямсбург, которые продавались людям, которые хотели, чтобы их дома имели «исторический грузинский вид».«Церкви, загородные клубы и многие частные здания переняли стиль Вильямсбурга с конца 20-х годов.

Интерьеры 1930-х и 1940-х годов, часто украшенные простыми лепными гипсовыми узорами в стилях ар-деко и ар-модерн, часто украшались металлическими чешуйчатыми красками в полном диапазоне металлических цветов, от меди до бронзы. И стали популярны эмали глубоких, но приглушенных оттенков. Технология красок прогрессировала, и были также доступны различные степени блеска, в том числе эмали среднего класса, по-разному называемые сатиновой, полуглянцевой или яичной скорлупой.В отличие от викторианской обработки красок, этот период характеризовался простотой. В некоторой степени эстетика Баухауза повлияла на вкусы 1950-х годов; краски для интерьера часто выбирались из палитры, ограниченной несколькими «земляными» цветами и «почти нейтральной» палитрой, состоящей из не совсем белых и бледно-серых тонов.

В то время как тренд в цветах и ​​декоративных обработках определялся их простотой, химики красок разрабатывали краски все большей сложности. Эксперименты начались в начале 20 века и значительно ускорились после Второй мировой войны.Наибольшее значение имело производство латексных красок для бытового использования. Эмульсии синтетических смол, переносимые в воде, имеют преимущества перед традиционными масляными красками и даже перед масляными / алкидными красками: они не желтеют; они разрешили очистку воды до высыхания; и они не выделяют токсичных или опасных паров при испарении растворителей.

Понимание исторической цели каждого проекта по сохранению и знание того, какой уровень информации необходимо собрать для достижения этой цели, является важной обязанностью покупателя услуги.Перед тем, как кого-то нанять, владелец или менеджер должны решить, действительно ли необходимо тщательное исследование окрашенных поверхностей и как использовать результаты, когда оно будет сделано.

Этот консерватор показан собирающим образцы краски на месте. Затем в лаборатории будет использоваться ультрафиолетовый микроскоп для идентификации пигмента и связывающей среды. Фото: любезно предоставлено Мэттом Моска.

Исследования красок проводят специалисты, имеющие как подготовку, так и опыт работы на местах. Эти эксперты используют сложные инструменты и процедуры, такие как отбор проб в полевых условиях, анализ поперечного сечения, флуоресцентное и химическое окрашивание, чтобы узнать о компонентах и ​​поведении исторических красок.Кроме того, они используют письменную документацию, устные исследования и визуальную информацию о прошлых картинах в здании в сочетании с результатами на местах.

Исследование Paint может внести несколько вкладов в проект. Полный анализ слоев краски на поверхностях внутри конструкции может многое рассказать о последовательности изменений, произошедших в здании, а также потенциально предоставить диапазоны дат для некоторых из этих изменений.Установив полную последовательность слоев краски (называемую хромохронологией), вместе с другими исследованиями, изменения различных пространств и элементов здания могут быть связаны с определенными слоями краски. Именно путем установления этой ассоциации идентифицируется правильный уровень; когда правильный слой был определен, цвет может быть подобран.

На этих панелях с приподнятым полем под отслаивающейся краской виден темный слой. В зависимости от цели работы проекта и периода интерпретации истории здания, любой из слоев краски может быть продублирован при перекрашивании.Фото: файлы NPS.

Помимо археологической ценности, анализ краски может определять типы и цвета краски на данной поверхности (определение тонких глазурей, схем декоративных красок, связующих и пигментов). Таким образом, помимо определения цвета, рекомендуется также провести анализ краски для диагностики причин неисправности краски. Знание связующего для краски часто может объяснить причины, а также подсказать соответствующие способы консервации или консервации.

Владельцы и менеджеры должны определить все эти потребности, прежде чем принимать решение о масштабах анализа.Например, полное исследование покраски обычно рекомендуется как часть отчета об исторической структуре. Для зданий с небольшим объемом документации дополнения и изменения часто могут быть идентифицированы и, возможно, датированы путем анализа. Часто использование таких, казалось бы, дорогостоящих методов может сэкономить деньги в долгосрочной перспективе при определении истории изменений здания.

На месте можно провести анализ; это гораздо более простой процесс, который можно осуществить с меньшими затратами, чем сложные лабораторные процедуры, описанные выше.Однако полезность анализа на месте ограничена, и результаты не будут такими точными, как результаты для образцов, которые анализируются в лаборатории с помощью хорошего микроскопа. Любые упрощенные подходы к анализу красок, которые не соответствуют научным процедурам, обычно не стоят затрат. Таким образом, если проводятся консервационные и реставрационные обработки, рекомендуется полное обследование; для реабилитационного проекта анализ на месте и подбор цветов могут обеспечить адекватную палитру.

Большинство проектов подразумевают перекраску. Прежде чем выбрать конкретный образ действий, необходимо принять во внимание исторический облик интерьера и визуальное впечатление, которое будет создано новыми обработками краски. Тип и цвета краски, очевидно, зависят от типа здания, а также от использования и интерпретации его внутренних пространств. Лучше всего последовательный подход.

Консервация

Когда целью обработки является сохранение, существующие исторические особенности и отделка здания поддерживаются и ремонтируются, сохраняя как можно больше исторической краски.Иногда достаточно чистки и мытья окрашенных поверхностей. Или можно нанести покрытие, чтобы защитить важные образцы истории или искусства. Если требуется перекраска, новая краска сочетается с существующими красками с использованием более безопасных современных составов. Воссоздание прежних цветов поверхности и обработки не является целью.

Внутренние помещения, которые ремонтируются для нового использования, могут выиграть от перекраски в цвета исторического периода, а не в нейтральный кремовый оттенок.Фото: файлы NPS.

Реабилитация

При типичной реабилитации существует большая свобода выбора как типа новой краски, так и цвета, поскольку целью является эффективное повторное использование внутренних пространств. При принятии решения о новой краске часто учитываются такие факторы, как экономичность и долговечность - использование высококачественной стандартной краски от местной или национальной компании и нанесение ее квалифицированным подрядчиком. Выбор цвета может основываться на отчетах об исследованиях красок, подготовленных для внутренних помещений сопоставимого времени и стиля.Однако чаще учитываются текущие значения цвета и вкуса. Опять же, используются более безопасные составы красок.

Интерьеры институциональных зданий, таких как университетские здания, ратуши, библиотеки и церкви, часто содержат богатые декоративные детали. Во время реабилитации следует тщательно выбирать, чтобы сохранить или восстановить выбранные части декоративной работы, а также подобрать некоторые из более ранних цветов, чтобы вызвать историческое ощущение времени и места.По крайней мере, важно использовать краски того же цвета и нанесения краски.

Реставрация

В проекте реставрации цель состоит в том, чтобы изобразить объект таким, каким он был в период его наибольшего значения. Это может быть время его первоначального строительства, а может и не быть. Например, если здание датируется 1900 годом, но историки считают, что его значение относится к 1920-м годам, подходящим цветовым соответствием краски будет слой 1920-х годов, а не исходный слой 1900 года.

На основе исторических исследований, сбора образцов краски на месте и лабораторного анализа можно воссоздать цвета поверхности и способы обработки, чтобы отразить свойство в определенный период времени. Следует отметить, что научные открытия могут дать цветовую схему, которая не соответствует вкусу современного владельца, но, тем не менее, является исторически точной. При реставрации не имеет значения личный вкус к цвету; доказательства должны строго соблюдаться.

В процессе реставрации профессионалы подбирают цвета для точного отображения.Если можно найти художника или ремесленника, исторически воссозданная краска может быть нанесена с использованием методов, соответствующих периоду реставрации. Хотя изготовление красок по индивидуальному заказу осуществляется редко, цвет и остекление можно изменить. В некоторых проектах краска может быть изготовлена ​​на заказ с использованием льняного масла и, если это позволяют различия строительных норм, свинца. Например, перекраска ряда комнат в Маунт-Вернон демонстрирует, что можно воспроизвести исторические краски и аппликации во всех аспектах; однако, как уже отмечалось, воспроизведение исторической рецептуры краски нецелесообразно для большинства проектов.

Поскольку окрашенные поверхности подвержены истиранию, загрязнению, повреждению водой, солнечному свету и нанесению несовместимых красок, их обычно необходимо перекрашивать или, по крайней мере, время от времени соответствующим образом перекрашивать.

Истирание

От плинтусов до уровня примерно шести футов от пола деревянная отделка постоянно подвергается износу из-за прикосновений и непреднамеренных ударов ногами, а также из-за прижатия мебели к ней. На самом деле перила для стульев были предназначены для того, чтобы не изнашиваться, когда стулья толкают назад, а не к более нежной оштукатуренной стене или дорогим обоям.В частности, двери, иногда с красивой текстурой, требуют особого обращения. Плинтусы царапаются различными чистящими приспособлениями, а нижние перила окон, а также сиденья у окна подвергаются злоупотреблениям. Краска на всех этих участках имеет тенденцию к истиранию. При работе с истертыми красками важно помнить о двух вещах. Образцы, взятые для определения исходных цветов краски и последовательности слоев, не будут точными, за исключением неповрежденных краев. Кроме того, перед нанесением новой краски необходимо удалить грязь, масло или жир, поскольку новая краска не будет прилипать к грязным, жирным поверхностям.

Грязь

Загрязнение - еще одна проблема внутренней краски. Дымились камины; первые угольные печи тушили маслянистую черную сажу; газовые фонари и свечи оставляли темные подтеки. Иногда грязь оседала на оштукатуренных стенах или потолке таким образом, что рисунок планки за штукатуркой был достаточно четким. Еще одним источником грязи был загрязненный наружный воздух с заводов или других производств, проникновение в дома и другие близлежащие здания. Пока дымовые трубы не стали очень высокими, большая часть загрязнения воздуха была вызвана близлежащими источниками.

При исследовании краски - грязь на поверхности слоев краски; как видно под микроскопом, может быть очень полезным для определения продолжительности времени, в течение которого данный красочный слой оставался открытым, и для отличия финишного слоя от грунтовочного или грунтовочного слоя. Такое загрязнение может произойти на любой окрашенной поверхности в комнате, но может быть немного сильнее в углублениях молдингов и на обращенных вверх горизонтальных краях. Однако использование грязи в качестве единственной меры может ввести в заблуждение, если поверхности были очищены.Разрыв или соединение между слоями краски часто используется профессионалами как лучший способ указать разницу во времени между слоями, а также указать те слои, которые являются частью единого украшения или картины.

Вода

Вода, являющаяся обычным источником порчи многих видов материалов, также является первопричиной повреждения внутренней окраски. В виде жидкости он может поступать из-за протекания крыши, из-за неисправной водопровода или систем парового отопления, а также из-за перебоев в срабатывании систем пожаротушения.В виде пара он может образовываться в результате такой деятельности человека, как дыхание, принятие душа или приготовление пищи. Оштукатуренные стены, покрытые непигментированным кожным клеем, особенно чувствительны к повреждению водой, поскольку образует водорастворимый слой между штукатуркой и краской. Это может привести к потере адгезии краски при контакте даже небольшого количества влаги с водорастворимым герметиком.

Возраст / Солнечный свет

Наконец, в исторических интерьерах, особенно там, где много краски, краска может ослабнуть и выйти из строя из-за химических или механических причин.Например, чем старше льняное масло, тем оно более хрупкое. Он также темнеет, когда его накрывают, и не подвергается воздействию ультрафиолета. В комнатах, где на одну область больше солнечного света, чем на другие, масляная или даже масляно-алкидная краска станет заметно темнее в менее открытых областях всего за шесть месяцев. При перекрашивании масляная среда в старых красках приобретает желто-коричневый цвет, изменяя цвет краски. Берлинская лазурь - один из тонирующих пигментов, который особенно подвержен выцветанию.

Несовместимые краски

Понимание основных различий в прочности различных красок помогает объяснить определенные проблемы с краской. Краски, высыхающие до более прочной пленки, несовместимы с более слабыми. Акриловые латексные краски прочнее масляных / алкидных красок. Масляная или масляно-алкидная краска сильнее краски на водной основе, такой как кальцимин. Когда более сильная краска наносится на более слабую, она будет иметь тенденцию снимать любую более слабую краску, которая, возможно, начала терять связь с субстратом.Таким образом, на многих потолках старых зданий, где масляные / алкидные краски были нанесены на старый известняк, большие полосы краски могут отслаиваться.

Масляные или лаковые глазури, нанесенные поверх старых красок, с возрастом становятся хрупкими и могут значительно облегчить снятие последующих красок. Иногда можно воспользоваться этой характеристикой, чтобы выявить более раннюю декоративную обработку, такую ​​как зернистость или мраморизация. Попадание под край глазури с помощью лезвия скальпеля может сделать удаление более поздних красок относительно простым и относительно безвредным для более необычной обработки краски.Иногда краски отделяются друг от друга просто из-за плохой подготовки поверхности в прошлом или затвердевания предыдущей поверхностной краски. Использование щелочных средств для удаления краски может привести к потере адгезии краски. При недостаточной нейтрализации они оставляют соли в древесине, которые приводят к тому, что масляные или масляные / алкидные краски не прилипают к поверхности. Если грязь или масляные остатки не будут удалены с окрашиваемых поверхностей, новая краска не будет хорошо держаться.

Подготовка поверхности

Во-первых, важно отметить, что более ранние краски на основе льняного масла были красками проникающего типа, образующими связь путем впитывания в основу.Часто эти тонкие масляные покрытия слегка окрашивались пигментом на основе оксида железа, чтобы было видно покрытие; следующее нанесенное покрытие будет прилипать к этому первому масляному слою. С другой стороны, современные краски - это прежде всего связующие краски с небольшой способностью проникать в основание. По этой причине подготовка поверхности чрезвычайно важна для современных красок.

Перед подготовкой интерьера к перекраске необходимо выявить и устранить все проникновения влаги из-за провалившейся крыши или водосточных желобов, из неисправной сантехники или внутренних элементов отопления.Краска хороша настолько, насколько хороша предшествующая подготовка. Окрашиваемая поверхность, старая или новая, дерево, штукатурка, кладка или металл, должны быть прочными и способными выдерживать краску.

Зачистка и шлифование

Первым шагом в подготовке внутренних деревянных и штукатурных поверхностей, которые являются связными и прочными, является удаление любой отслаивающейся краски (см. Врезку «Опасности при окраске»). На исторических поверхностях всегда рекомендуется осторожная очистка вручную. Использование механических шлифовальных машин обычно оставляет следы краев шлифовальной машины, видимые через новую пленку краски.Также необходимо ручное шлифование, чтобы растушевать края плотно прилегающих слоев до оголенных участков, чтобы избежать теневых линий. Подготовка ранее окрашенной внутренней кладки под новую краску в основном аналогична подготовке штукатурки. Металлические элементы, такие как радиаторы, валентности или камины, несколько отличаются. Чтобы получить качественную окраску металлических предметов, необходимо прежде всего отшлифовать их, чтобы удалить ржавчину перед повторной окраской. Если имеющаяся краска хорошо держится на всей металлической поверхности, тогда может потребоваться лишь слегка отшлифовать, чтобы придать имеющейся краске шероховатость, таким образом обеспечив некоторый «зуб» для грунтовки и нового слоя краски.По дереву хорошо работает шлифовальная бумага с гранатом. Наждачная бумага из оксида алюминия и карбида кремния эффективна не только для дерева, но и для других поверхностей; Для обработки металлов следует использовать наждачную бумагу.

Удаление краски

Когда следует полностью зачищать поверхности? Очевидно, что новая краска расходуется впустую при ее нанесении на старую, которая рыхлая, то есть сильно поврежденная и испорченная. Иногда необходимо удалить краску с архитектурного элемента, если он скрывает мелкие детали. Однако по большей части, если поверхность не повреждена - а присутствие свинцовой краски не представляет опасности для здоровья жителей здания - существующую краску можно перекрашивать.

Хорошо приклеенные неповрежденные слои краски (по крайней мере, в одной области каждой комнаты) следует покрыть прочной защитной лентой, затем закрасить новой краской и оставить на месте для использования в будущих исследованиях. Следующий владелец может интересоваться прошлой историей здания, и методы извлечения информации из старых красок все время становятся все более изощренными.

Нагрев / очистка

Запрещается использовать пропановые горелки, так как они могут повредить исторические элементы древесины.Кроме того, обугленные участки дерева не удерживают новую краску. Использование теплового пистолета или нагревательной пластины может быть относительно быстрым, но имеет недостатки как для здоровья, так и для безопасности. Тепло окисляет свинцовую краску, вызывая ядовитые пары. А старые стены могут содержать мелкий мусор, который действует как трут и тлеет при нагревании, загораясь через несколько часов после зачистки. (Методы нагрева лучше всего ограничивать теми элементами интерьера, которые можно безопасно вынуть из здания для демонтажа и повторной установки). Наконец, соскоб для удаления термооткрытой краски может привести к появлению трещин и царапин на древесине или штукатурке, если не сделать это осторожно.Вращающиеся проволочные щетки врезаются в дерево, и их следует избегать.

Химическая очистка

Удаление краски с дерева и штукатурки может быть выполнено с помощью очистителей каустической соды (гидроксид калия или натрия) или растворителей (органических соединений, таких как метиленхлорид, метанол или толуол). Едкие очистители действуют довольно быстро, но при слишком долгом использовании могут ослабить древесные волокна, что приведет к их поднятию и разделению. Они также оставляют щелочные остатки, которые необходимо нейтрализовать кислотной промывкой (обычно это белый уксус, содержащий 4% уксусной кислоты).Трудно добиться 100% эффективности нейтрализации, а в противном случае химические реакции между остатками щелочи и новой краской могут привести к потере адгезии краски.

Метиленхлорид и другие органические соединения столь же эффективны, как и очистители каустика, но их пары могут быть как легковоспламеняющимися, так и токсичными. Хотя они могут оставлять деревянные и штукатурные поверхности свободными от вредных остатков, только что очищенную поверхность необходимо промыть уайт-спиритом или денатурированным спиртом перед грунтованием, чтобы удалить добавки, такие как воск, которые были помещены в средство для удаления краски для замедления его высыхания.Следует соблюдать все предупреждения об опасности на этикетках средств для удаления химикатов.

Моющее средство или уксус и вода

Краски на водной основе обычно можно смыть горячей водой с добавлением моющего средства. Кальцимин и белила трудно удалить; однако из-за содержания извести или белил (карбонат кальция) они могут расщепляться кислотами. Хотя сильные кислоты могут действовать быстро, они очень опасны. Вместо нее часто используется уксусная кислота в ее наиболее распространенной форме, уксус (4% уксусная кислота).На участках, где остается кальцимин, который виден как мел, можно нанести белый шеллак, который обеспечит устойчивую поверхность для новой краски.

Давление воздуха

Давление воздуха 200-500 фунтов на квадратный дюйм является эффективным для плоских поверхностей при слабом сцеплении с поверхностью подложки. Между слоем краски и основой вставляется плоское сопло, и давление воздуха просто приподнимает отслаивающуюся краску для легкого удаления. При осторожном использовании этот метод работает быстро и не причиняет большого вреда.

Установка и ремонт

После того, как основание и его поверхность станут прочными и чистыми, без крошек, рыхлого материала или пыли, следующим шагом будет подрезание и заполнение трещин на штукатурных поверхностях. Штукатурку, которая потеряла ключ и провисает, следует наложить или заменить. Рыхлую штукатурку и пробивную древесину необходимо укрепить. Деревянные поверхности должны быть такими же гладкими, какими они были исторически, чтобы пленка краски покрывала относительно однородную поверхность. Необходимо удалить сгнившую древесину и аккуратно врезать новую.Наконец, гипсовые штукатурки можно красить, как только вода испарится; известковую замазку или традиционную финишную штукатурку можно загрунтовать почти сразу после высыхания, используя щелочно-стойкие грунтовки, такие как акриловый латекс.

Грунтовка

Важность грунтовки трудно переоценить. Это промежуточный материал между непосредственным основанием, которым может быть старый слой краски или может быть голое дерево, штукатурка или металл (реже камень, как вокруг камина), и самой свежей краской.Грунтовка должна быть способна до некоторой степени впитываться материалом, находящимся под ней, при этом быть совместимой и сцепляться с краской, которая будет наноситься сверху. Большинство производителей красок предоставляют подробные инструкции о том, какие грунтовки наиболее совместимы с их красками. Эти инструкции следует соблюдать.

Вопрос о грунтовке под латексную краску продолжает обсуждаться. Традиционалисты рекомендуют использовать в качестве грунтовки между старой масляной краской и новой латексной краской масляную грунтовку, но усовершенствования латексной краски в последние годы привели многих экспертов к выводу, что сегодняшние латексные грунтовки высшего качества лучше всего подходят для латексных финишных красок.Если выбрана латексная грунтовка, на этикетке банки должно быть четко указано, что это грунтовка, способная связываться с более старой масляной или масляной / алкидной краской.

Самое важное общее правило, о котором следует помнить, заключается в том, что более мягкие или более слабые краски всегда должны превосходить более твердые и более сильные краски. Например, поскольку латекс прочнее масла, масляная или масляно-алкидная краска может наносить покрытие на хорошо приклеенный латекс, но обратное может привести к поломке. Использование грунтовки и финишных красок одной компанией - хороший способ гарантировать совместимость.

Чаще всего сегодня целью проекта является сохранение или реабилитация. Из-за непрактичности воспроизведения исторических красок реставрация проводится реже. Учитывая действующие законы, ограничивающие использование токсичных ингредиентов, таких как свинец, растворители и разбавители, необходимо использовать современные краски-заменители с использованием более безопасных ингредиентов. Многие компании по производству красок производят латексные краски цвета, близкого к историческим, а также соответствующего уровня глянца, но не содержат свинца и опасных летучих органических соединений.

Работа над исторической недвижимостью обычно требует услуг квалифицированного подрядчика по покраске, который имеет опыт работы не менее пяти лет и может перечислить сопоставимые работы, которые может увидеть потенциальный клиент. Кроме того, перед началом работы рекомендуется получить образец или макет какой-либо специальной работы. В то время как менее опытные рабочие могут быть приемлемы для подготовки и грунтовки, для отделочных работ целесообразно привлекать самых опытных маляров.

Краски на масляной основе / алкидные

Сегодняшняя версия масляной краски имеет связующее, которое обычно содержит некоторое количество льняного масла (читайте этикетку на банке с краской), но также содержит одно из улучшенных синтезированных масел, часто на основе сои, известное как алкид.Они сильно сохнут, обладают гибкостью и обесцвечивают гораздо меньше, чем льняное масло. Они также могут быть изготовлены для высыхания с сильным блеском и могут содержать достаточно тонирующего пигмента, чтобы создавать даже очень глубокие цвета викторианской эпохи. Однако все они содержат летучие органические соединения и поэтому запрещены законом в некоторых частях Соединенных Штатов. Они также менее просты и более опасны в использовании, поскольку для очистки используются уайт-спириты.

Традиционные краски на водной основе и кисти художников используются для воссоздания исторической отделки в рамках проекта реставрации.Фото: любезно предоставлено Алексис Эльза.

Акриловые краски на водной основе (латекс)

Латексные краски - это синтетические смолы, переносимые водой. Прежде чем краска высохнет или сшивается, ее можно смыть водой. В начале истории латексных красок некоторые из них содержали стирол / бутадиеновые смолы. Сейчас почти все высококачественные латексные краски содержат акриловые смолы, которые превосходят их. Кроме того, до недавнего времени латексные краски, обладая высокой прочностью, быстрым высыханием и водоочисткой, имели некоторые недостатки для работ, которые должны были иметь исторический вид.Сегодня есть линейки латексных продуктов с лучшими характеристиками блеска и более историческими цветами, из которых можно выбирать. Кроме того, латексные краски часто отлично сохраняют цвет и почти не выцветают. Тем не менее, всегда рекомендуется купить литр и «пробную краску» цвета, выбранного для работы на месте, прежде чем брать на себя обязательства.

Кальцимин / Белила

Современные краски на водной основе, такие как кальцимин, можно купить сегодня, и они выглядят почти так же, как и предыдущие.То же самое и с современной побелкой, хотя сегодняшняя побелка не оставляет такой же вязкой текстуры поверхности, как предыдущая.

Глазури

Глазури часто были частью исторической обработки красок. Традиционно масляные и скипидарные, иногда со скудным количеством пигментов, современные глазури могут быть составлены на водной основе, и их относительно просто наносить кистью. Прежде чем решить, использовать ли глазурь, а не глянцевую эмаль, следует проконсультироваться с опытным художником-декоратором.Глазурь способна обеспечить защиту, а также более точный исторический вид, включая большую глубину отделки.

Эпоксидные смолы / уретан

Они не были доступны до относительно недавнего времени и поэтому не подходят для воспроизведения традиционной отделки.

Поскольку плоские поверхности стен обычно преобладают при внутренней покраске, ниже предлагается некоторая гибкость в аппликаторах:

Кисти

Кисти с натуральной щетиной теперь конкурируют с синтетическими кистями из нейлона или полиэстера, которые хорошо подходят для нанесения масляных / алкидных или латексных красок.Будучи тверже натуральной щетины, они служат дольше. Поскольку кисти бывают самых разных типов, подходящих для различных типов работ, важно иметь художника, который будет использовать соответствующую кисть для выбранной краски и для каждой части работы. Одним из сильных преимуществ нанесения краски кистью является то, что краска наносится на поверхность и на все ее недостатки. Таким образом, хорошее окрашивание щеткой может длиться дольше, если основание является прочным, а грунтовка и финишное покрытие совместимы и имеют высокое качество.

Катки

Нет никакого вреда в использовании валика или даже безвоздушного распылителя для нанесения грунтовочного покрытия на большую плоскую поверхность. Поскольку все современные коммерческие краски в любом случае сохнут с гладкой поверхностью, использование валика или распылителя допустимо для грунтования и даже для первого финишного слоя. Однако, чтобы краска хорошо впиталась в шарнирные поверхности и добавила текстуру на большие плоские поверхности, лучше всего использовать кисть.

Типы современной краски

Масляная / алкидная: Нелетучие масла и смолы с разбавителями.(Алкиды - это синтетические гелеобразные смолы, состоящие из кислот и спирта.) Подходят практически любые красящие / укрывающие пигменты. Для внутренней отделки дерева и металла.

Акриловые краски на водной основе (латекс): Суспензия акриловых или поливиниловых смол в воде с другими смолами, а также кроющими и красящими пигментами и наполнителями. Высыхает при испарении. Коммерчески производимые акриловые или латексные эмали также доступны с полным спектром уровней глянца, которые производятся с добавлением различных акриловых полимеров.Особенно рекомендуется для внутренней штукатурки.

Эмали: Современные алкидные краски корректируются путем добавления синтетических лаков для получения полного диапазона уровней блеска.

Отделка металлов: Краски, предназначенные для использования на металлах, могут быть на алкидной, латексной или эпоксидной основе, а также на их комбинации. Грунтовки, используемые для металлов, содержат ингредиенты, ингибирующие ржавчину.

Специальные покрытия: отделочные покрытия, такие как краски на уретановой и эпоксидной основе, предназначенные для обработки поверхностей с очень высоким блеском.

Наконец, декоративные покраски в историческом интерьере - простые или стильные - заслуживают сохранения или восстановления, а когда выполняется такая необычная работа, всегда следует использовать традиционные инструменты. Упростить, используя сокращенные методы или отказавшись от раскрашенных украшений, действительно отвергнуть или исказить историю, а также потерять удовольствие от истинной исторической отделки.

При обнаружении важные исторические образцы, такие как это нарисованное карандашом граффити времен Гражданской войны, должны быть сохранены.Фото: Кэй Эллен Симонсон.

Во-первых, очень важно понимать диапазон подходов и обработок и делать выбор, зная как можно больше об оригинальных и последующих исторических красках, используя стандарты Министра внутренних дел по обращению с историческими объектами as каркас.

Патина старения краски выражает десятилетия или столетия стойкости перед лицом меняющегося климата и условий.Документирование последовательности внутренних слоев краски и защита этой информации для будущего исследования должны быть неотъемлемой частью любого проекта по сохранению исторического наследия.

За исключением редких научных реставраций исторических интерьеров, в большинстве работ по перекраске, выполняемых сегодня, будут использоваться современные составы красок. Современные краски могут воссоздать внешний вид исторических цветов, блеска и текстуры в различной степени, но при этом устраняют ранее токсичные компоненты, такие как белый свинец и летучие органические соединения.

ВНИМАНИЕ: перед покраской узнайте об опасности, связанной с краской, и примите меры

Перед тем, как приступить к реализации любого проекта по удалению краски, необходимо принять во внимание и тщательно соблюдать применимые государственные и федеральные законы о сокращении выбросов свинцовой краски и ее утилизации. Требования штата и федеральные требования могут влиять на доступные владельцам варианты удаления и перекраски краски. Эти законы, а также любые требования, запрещающие летучие органические соединения (ЛОС), следует запрашивать у государственного инспектора по охране памятников истории в каждом штате.

Ниже приводится краткое изложение опасностей для здоровья, о которых владельцы, менеджеры и рабочие должны знать, прежде чем удалять краску и перекрашивать:

Свинец и соединения других тяжелых металлов.

Практически во всех красках, сделанных до 1950 года, белый или «скрывающий» пигмент представлял собой соединение свинца или, реже, оксид цинка. Работы по удалению свинцовой краски, например, соскабливание и сухая шлифовка, высвобождают свинец - тяжелый металл, который наносит большой урон, - в пыль. Затем свинцовая пыль попадает в организм человека через поры кожи и легкие.Использование тепла для очистки также создает токсичные пары свинца, которые можно вдыхать.

Чтобы снизить опасность проглатывания, вдыхания или контакта свинцовой краски, чрезвычайно важно предотвратить циркуляцию пыли, замаскировав проемы комнат и убрав все занавески, ковровые покрытия и мягкую мебель. Ткани и маски, содержащие свинцовую пыль, перед удалением должны быть аккуратно заключены в плотные пластиковые пакеты. Рабочие и другие лица, находящиеся в помещении, должны носить высокоэффективные фильтры твердых частиц (HEPA) для удаления свинцовой пыли (дымовые фильтры, если используется теплоотвод), менять одежду сразу за пределами помещения, оставляя рабочую одежду внутри, и избегать любого контакта между обнаженной кожей ( руками) и удаляемую краску.Рабочие также не должны есть, пить и курить в местах, где присутствует свинцовая пыль. Наконец, любой, кто занимается удалением свинцовой краски, должен проходить периодические анализы крови. После работы обычного пылесоса недостаточно для удаления свинцовой пыли; необходимы специальные пылесосы HEPA. Поверхности комнаты также необходимо окончательно промыть раствором тринатрийфосфата и воды, часто меняя моющий раствор и хорошо ополаскивая.

Помимо свинца, ранние масляные краски также содержали кобальт или другие соединения тяжелых металлов для ускорения высыхания.Небольшое количество ртути также входит в состав некоторых латексных красок, чтобы предотвратить образование плесени и плесени.

Летучие органические соединения (ЛОС)

Органические средства для удаления краски, такие как хлористый метилен и масляные / алкидные краски, содержат летучие органические соединения в качестве растворителя. Вдыхание этих паров может привести к респираторным и другим заболеваниям, а также к раку. Эти соединения загрязняют воздух и могут нанести вред здоровью, особенно в закрытых помещениях (но также и на открытом воздухе).

Организации

Национальная ассоциация красок и покрытий
1500 Род-Айленд авеню.N.W.
Вашингтон, округ Колумбия, 20005

Подрядчики по малярным и декоративным работам Америки
3913 Old Lee Highway, Suite 33B
Fairfax, VA 22030

Федерация обществ по технологиям покрытий
492 Norristown Rd.
Blue Bell, PA 19422-2350

Благодарности

Благодарим технических экспертов в этой области, которые рассмотрели черновик рукописи и внесли существенный вклад: Андреа М.Гилмор (директор архитектурных служб Общества сохранения древностей Новой Англии), Энди Ладиго (Тополиный лес Джефферсона) и Мэтью Дж. Моска, исторические исследования красок. Проницательные комментарии были также сделаны Э. Блейном Кливером, начальником Отдела помощи в сохранении. Кроме того, сотрудники Отделения служб технической консервации (Х. Уорд Джандл, начальник) и Регионы NPS предоставили ценные предложения как по содержанию, так и по организации.

Кей Д.Weeks , Отдел помощи по сохранению, был директором этого совместного проекта публикации и главным редактором.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах. Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

июнь 1992

Кларк, Виктор С. История производителей в США Vol. III. Нью-Йорк: McGrawHill, 1929.

Геттенс, Резерфорд Дж. И Джордж Л. Стаут. Живописные материалы: Краткая энциклопедия. Нью-Йорк: Dover Publications, 1966.

Макдональд, Мэрили. Записки по консервации 21: Ремонт старинной плоской штукатурки - стены и потолки. Вашингтон, округ Колумбия: Служба национальных парков, Министерство внутренних дел США, 1989.

Масури, Джон У. Популярный трактат по искусству росписи домов: равнина и декоративный . Нью-Йорк: Д. Эпплтон и Ко.,. 1868.

недель, Кей Д. и Дэвид В. Смотри, AIA. Preservation Briefs 10: Внешний вид Краски на исторических деревянных изделиях. Вашингтон, округ Колумбия: Служба национальных парков, Министерство внутренних дел США, 1982 г.

Винклер, Гейл Каски и Роджер Мосс. Викторианский декор интерьера: Американские интерьеры 1830-1900 гг. Нью-Йорк: Генри Холт и компания, 1986.

Lime Green Products Ltd Часто задаваемые вопросы

Каковы сроки поставки вашей продукции?
Наши линии быстрой продажи доступны на складе. Все остальные продукты изготавливаются на заказ и обычно доступны в течение пяти-семи рабочих дней с момента подтверждения заказа.

Каковы ваши часы работы?
С понедельника по пятницу с 8:30 до 17:00

Где мой ближайший продавец?
У нас есть сеть региональных складов, и как только мы узнаем ваш почтовый индекс и интересующие вас продукты, мы свяжемся с ними.

В чем разница между гидравлической и гашеной известью?
Гидравлическая известь (так называемая, потому что она затвердевает под водой) производится так же, как негидравлическая известь, но с использованием другого известняка. Они продаются в виде гашеной извести и сначала затвердевают при добавлении воды, а затем затвердевают при поглощении углекислого газа.

Гашеная известь просто означает, что к негашеной извести добавляется контролируемое количество воды, чтобы сделать порошок более стабильным и безопасным в обращении.Для получения более подробной информации ознакомьтесь с нашей базой знаний: www.lime-green.co.uk/knowledgebase/hydraulic_or_hydrated_lime

Могу ли я добавить что-нибудь в предварительные миксы, чтобы изменить цвет?
Цветные пигменты могут быть добавлены в некоторые из наших премиксов. У нас есть широкий ассортимент предварительно окрашенных строительных смесей и штукатурок, которые производятся в соответствии с высокими стандартами.

В чем разница между пропуском и пальто?
Слой - это слой штукатурки или штукатурки, который оставляют для схватывания и затвердевания в одну твердую массу.Проход - это процесс нанесения некоторого количества влажного материала на стену «мокрым по мокрому», не давая ему схватиться, поэтому слой можно наносить за 2 или даже 3 прохода.

Нужно ли мне добавлять песок, цемент или что-нибудь еще в ваши предварительно смешанные продукты?
Нет, наши готовые смеси готовы к употреблению только после добавления воды.

Есть ли у вас технический отдел?
Наша техническая команда является одной из лучших в стране и известна своей доброжелательной и надежной консультацией, которая поможет вам найти подходящий продукт для вашего проекта.Если вы хотите узнать больше о строительстве из материалов на основе извести, посетите нашу базу знаний по адресу www.lime-green.co.uk/knowledgebase или позвоните нам по телефону 01952 728611

В какое время ваши заказы прекращаются для отправки в тот же день?
12 полдень. Могу ли я покупать ваши товары в Интернете?
Lime Green не продает товары в Интернете. Мы даем важные технические консультации по применению всех наших продуктов и поддерживаем сеть региональных складов, которые обеспечивают отличный сервис на месте.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *